Lenini preemiad taastati ja tegelikult taastati. Kuni riigi omade ilmumiseni asendavad nad stalinistlikke ja siis saavad neist kõrgeimad autasud, "Nõukogude Nobeli preemiad"
Pärast Lenini surma ei eksisteerinud temanimelist auhinda kaua akadeemilise auhinnana ja seda pälvisid suured teadlased: Vavilov, Obrutšev, Fersman, Tšitšibabin. 1930. aastatel üritati Lenini preemiat muuta superauhinnaks, mida jagatakse iga viie aasta tagant kuldmedali ja Teaduste Akadeemia auliikmega, kuid see ei õnnestunud. Kuid Stalini 60. sünnipäeval (1939) hakati Stalini auhindu heldelt jagama. Auhinnal oli kolm kraadi, nii et auhinnad olid erinevad ja võitjaid oli mitu.
Mõistes hukka Stalini isikukultuse, ei saa praegune valitsus jätkata Stalini auhindade jagamist. NLKP Keskkomitee ja valitsus otsustavad: igal aastal 22. aprillil määrata 42 Lenini preemiat, ilma kraadideta. Seda on palju vähem kui peaaegu lugematuid Stalini auhindu, kuid autasustamise harjumus on suurepärane ja auhindade arv kasvab 76-ni aastas. Eelmisi laureaate nad üldse ei mäleta - nagu poleks neid kunagi juhtunud, pole neid regaalide nimekirjades märgitud. Alles 1966. aastal leiavad nad väljapääsu: nad võtavad kasutusele riiklikud auhinnad ja kõik Stalini välja antud tunnustavad nad diplomeid ja märke vahetades. “Keisrinna” muutub suhteliselt kättesaadavaks ja nüüdsest on Leninski omasid vaid 30 ja neid antakse iga kahe aasta tagant paarisaastatel.
Sotsialistliku töö kangelase tiitlist haruldasem autasu tuleks anda suurtele avastustele ja meistriteostele. Laiem avalikkus mõistab teadusest ja tehnikast vähe, kuid kultuuris tähendab selline laureaat elava nõukogude klassiku staatust. Lenini preemia mainet rikub oluliselt selle autasu kirjanduses Leonid Brežnevi raamatutele, pealegi veidral 1979. aastal.
Tekstis mainitud nähtused
XX kongress. Hruštšovi aruanne 1956
Peal kinnine koosolek Järgmisel NLKP kongressil teeb Keskkomitee esimene sekretär Nikita Hruštšov ettekande “Isikukultusest ja selle tagajärgedest”. Nad ei julge teksti avaldada, kuid loevad seda valjult üle kogu riigi. Poolsalajane raport määrab kogu 10-aastase Hruštšovi valitsemise sisu – see läheb ajalukku Stalini-vastasena
Auhinna ajalugu
V. I. Lenini preemiad asutati 23. juunil 1925. aastal Üleliidulise Bolševike Kommunistliku Partei Keskkomitee ja Rahvakomissaride Nõukogu otsusega. Esialgu anti ainult selle eest teaduslikud tööd "selleks, et julgustada teaduslikku tegevust V. I. Lenini ideedele kõige lähedasemas suunas, nimelt teaduse ja elu tiheda seose suunas".
Lenini preemia tunnistus sees.jpg
Lenini preemia tunnistus väljaspool.jpg
Lenini preemia laureaadi tunnistus, 1962
Lenini preemia laureaadid
V. I. Lenini preemia laureaadid
Vaata ka
- Rahvusvaheline Lenini auhind "Rahvastevahelise rahu tugevdamise eest"
Kirjutage ülevaade artiklist "Lenini auhind"
Märkmed
Kirjandus
- Lenini auhinnad // Kuna - Lomami. - M. : Nõukogude entsüklopeedia, 1973. - (Suur Nõukogude Entsüklopeedia: [30 köites] / peatoim. A. M. Prohhorov; 1969-1978, kd 14).
Lenini preemiat iseloomustav katkend
- Pekske teda!.. Lase reetur surra ja ärge tehke venelase nime häbisse! - karjus Rastopchin. - Ruby! Ma tellin! - Kuuldes mitte sõnu, vaid Rastopchini vihaseid hääli, ohkas rahvas ja liikus edasi, kuid peatus uuesti."Krahv!..." ütles Vereštšagini pelglik ja samal ajal teatraalne hääl keset taas saabunud hetkelist vaikust. "Krahv, üks jumal on meie kohal..." ütles Vereštšagin, tõstes pead ja jälle täitus paks veen tema õhukesel kaelal verega ning värv ilmus kiiresti ja jooksis ta näost minema. Ta ei lõpetanud seda, mida tahtis öelda.
- Haki ta! Ma tellin!.. - hüüdis Rastoptšin, muutudes järsku kahvatuks nagu Vereštšagin.
- Saalid välja! - karjus ohvitser lohedele ise mõõka tõmmates.
Veel üks veelgi tugevam laine pühkis inimestest läbi ja esiridadesse jõudes liigutas see laine jahmatades esiridu ja viis nad veranda astmetele. Vereštšagini kõrval seisis pikk mees, kivistunud näoilme ja seisma tõstetud käega.
- Ruby! - sosistas peaaegu ohvitser lohedele ja üks sõduritest lõi ootamatult vihast moonutatud näoga Vereshchaginile nüri laimõõgaga pähe.
"A!" - hüüdis Vereštšagin lühidalt ja üllatunult, vaadates hirmunult ringi ja justkui ei mõistaks, miks temaga nii tehti. Rahvahulgast jooksis läbi samasugune üllatuse ja õuduse oigamine.
"Oh mu jumal!" – kõlas kellegi kurb hüüatus.
Kuid pärast Vereštšaginist pääsenud üllatushüüdu karjus ta haletsusväärselt valust ja see kisa hävitas ta. See barjäär ulatus kõrgeima tasemeni inimlik tunne, mis ikka veel rahvast kinni hoidis, murdis silmapilkselt läbi. Kuritegu oli alustatud, see oli vaja lõpule viia. Haleda etteheite oigamise summutas rahvahulga ähvardav ja vihane möirgamine. Nagu viimane seitsmes laine, mis lõhkus laevu, tõusis see viimane pidurdamatu laine tagumistest ridadest, jõudis eesmiste ridadesse, lõi nad maha ja neelas kõik alla. Löönud lohe tahtis oma lööki korrata. Vereštšagin tormas õudusega, kätega varjades inimeste poole. Pikakasvuline mees, kellele ta vastu põrkas, haaras kätega Vereštšagini peenikesest kaelast ja langes metsiku nutuga möirgavate inimeste jalge alla.
Mõned peksid ja rebisid Vereštšaginit, teised olid pikad ja väikesed. Ja purustatud inimeste ja nende inimeste karjed, kes püüdsid pikka meest päästa, äratasid ainult rahva raevu. Draaunid ei suutnud pikka aega vabastada verist, pooleldi surnuks pekstud vabrikutöölist. Ja pikka aega, vaatamata palavikule kiirustamisele, millega rahvas kunagi alustatud tööd lõpule viia püüdis, ei suutnud need inimesed, kes Vereštšaginit peksid, kägistasid ja rebisid, teda tappa; kuid rahvahulk surus neid igalt poolt, nende keskel, nagu üks mass, õõtsudes küljelt küljele ega andnud neile võimalust teda lõpetada ega visata.
“Löögi kirvega, või mis?.. muserdatud... Reetur, müüdud Kristus!.. elus... elades... varga teod on piin. Kõhukinnisus!.. Kas Ali on elus?”
Alles siis, kui ohver oli vaevlemise lõpetanud ja tema karjed asendusid ühetaolise veniva vilistamisega, hakkas rahvahulk kiiruga ümber lamava verise surnukeha liikuma. Igaüks tuli üles, vaatas tehtut ja tõmbus õudusega, etteheite ja üllatusega tagasi.
"Issand jumal, inimesed on nagu loomad, kus saab olla elus inimene!" - kuuldi rahva hulgast. “Ja tüüp on noor... ta peab olema kaupmeeste seast, siis rahvas!.. öeldakse, ta pole see... kuidas ta ei saaks olla see... Oh issand... Nad peksid teine, öeldakse, on vaevu elus... Eh, inimesed... Kes pattu ei karda...” rääkisid nüüd samad inimesed valusalt haletsusväärse ilmega, vaadates sinise näoga surnukeha , vere ja tolmuga määritud ning pika peenikese kaelaga läbi lõigatud.
Usin politseiametnik, kes pidas oma isanda õuel surnukeha viibimist sündsusetuks, andis lohedele käsu surnukeha tänavale tirida. Kaks draakonit võtsid kinni murtud jalgadest ja vedasid keha. Verine, tolmune, surnud raseeritud pea pikal kaelal, kõveras, lohiseb mööda maad. Inimesed tunglesid laiba juurest eemale.
Sel ajal kui Vereštšagin kukkus ja rahvas metsiku mürinaga häbistas ja temast üle kiikus, muutus Rostoptšin äkki kahvatuks ja selle asemel, et minna tagaverandale, kus teda ootasid hobused, langes ta, teadmata, kus või miks. tema pead, kõndisin kiirete sammudega mööda koridori, mis viis alumise korruse tubadesse. Krahvi nägu oli kahvatu ja ta ei suutnud oma alalõualuu värisemist peatada, nagu oleks ta palavikus.
"Teie Ekstsellents, siin... kuhu te tahate?... siia, palun," kostis tema värisev, hirmunud hääl selja tagant. Krahv Rastopchin ei osanud midagi vastata ja pöördus kuulekalt ümber, kuhu talle näidati. Tagumisel verandal oli jalutuskäru. Ka siin oli kuulda möirgava rahvamassi kauget mürinat. Krahv Rastopchin istus kiiruga vankrisse ja käskis minna oma Sokolniki maamajja. Olles lahkunud Myasnitskajasse ega kuulnud enam rahvahulga karjeid, hakkas krahv meelt parandama. Nüüd meenutas ta pahameelega elevust ja hirmu, mida ta oli oma alluvate ees üles näidanud. "La populace est terrible, elle est hideuse," mõtles ta prantsuse keeles. – Ils sont sosche les loups qu"on ne peut apaiser qu"avec de la chair. [Rahvas on hirmutav, see on vastik. Nad on nagu hundid: peale liha ei saa neid rahuldada.] "Arvesta!" üks jumal on meist kõrgemal!“ - Vereštšagini sõnad tulid talle järsku meelde ja krahv Rastoptšini selga jooksis ebameeldiv külmatunne. Kuid see tunne tekkis silmapilkselt ja krahv Rastopchin naeratas endale põlglikult. "J"avais d"autres devoirs," mõtles ta. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres ohvrid ont peri et perissent pour le bien publique", [mul olid muud kohustused. Pidin inimesi rahuldama. Paljud teised ohvrid surid ja surevad avaliku heaolu nimel.] – ja ta hakkas mõtlema nendele. üldised kohustused, mis tal oli seoses oma perekonna, oma (temale usaldatud) kapitali ja iseendaga – mitte nii nagu Fjodor Vassiljevitš Rostoptšin (ta uskus, et Fjodor Vassiljevitš Rostoptšin ohverdab end bien publique [avaliku hüve] nimel), vaid iseendast kui ülemjuhataja kohta, võimuesindaja ja kuninga volitatud esindaja kohta. "Kui ma oleksin ainult Fjodor Vassiljevitš, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [olenuks minu tee välja toodud täiesti teisiti], kuid ma pidin säilitama nii ülemjuhataja elu kui ka väärikuse."
Kergelt vankri pehmetel vedrudel õõtsudes ja rahva kohutavamaid hääli kuulmata, rahunes Rostoptšin füüsiliselt ja nagu ikka, samaaegselt füüsilise rahulikkusega sepistas mõistus talle ka moraalse rahulikkuse põhjused. Mõte, mis Rastopchini rahustas, polnud uus. Sellest ajast, kui maailm eksisteerib ja inimesed on üksteist tapnud, pole ükski inimene kordagi omasuguste vastu kuritegu toime pannud, ilma et oleks end selle mõttega rahustanud. See mõte on le bien publique [avalik hüve], teiste inimeste oletatav hüve.
Kuuskümmend aastat tagasi, 15. augustil 1956. aastal asutati Nõukogude Liidu peaauhind.
TASSi fotokroonika/Sergei Loskutov
Suhtumine Venemaal ja võib-olla kõikjal maailmas erineva tasemega auhindadesse ei erine ainult entusiasmi ja vaimustuse poolest. Alati leidub neid, kes usuvad, et see või teine preemia määrati nii ja naa vääritult. Teadlike inimeste sõnul püüavad auhinnakomisjonid planeedi kõigis otstes reeglina, ehkki latentselt, säilitada teatud huvide tasakaalu.
Nõukogude Liidu peaauhind Sotsialistlikud vabariigid asutati 60 aastat tagasi, 15. augustil 1956. aastal. Kuigi õigem oleks öelda: nad ei asutanud, vaid taastasid (või reanimeerusid), sest Lenini preemia kehtestati esimeses tööliste ja talupoegade maailmas 23. juunil 1925 Rahvanõukogu ühisresolutsiooniga. NSV Liidu ja Üleliidulise Kommunistliku Bolševike Partei Keskkomitee komissarid. Tol ajal oli see tõeline läbimurre, sest veel aasta-kaks tagasi peeti prestiižikateks autasudeks riidetükki, kalikot või klambrit (Punaarmees - punased revolutsioonipüksid), saapaid ja muid igapäevaseid esemeid.
Esimest korda Nõukogude riigi ajaloos sai Lenini auhind kõrgeimaks tunnusmärgiks, sest selleks ajaks oli riiklikest autasudest vaid üks - Lahingupunalipu orden.
1925. aasta Lenini preemia nägi lisaks aule ja lugupidamisele ette ka rahalise tasu. Selle summa erinevates dokumentides on erinev: kaks kuni viis tuhat rubla. Ilmselt polnud kindlat ametlikku rahalise “mahu” suurust laureaadi tiitlile.
Toonane raha ei olnud suur, aga väga suur, eriti kui arvestada, et NSV Liidu keskmine palk oli 1925. aastal 46,4 rubla, 1926. aastal - 52,5, 1927. aastal - 56 rubla kuus.
Sotsialismi ehitava riigikodaniku põhitarbimise hinnad ei olnud madalad.
Kui palju see maksis (kilogrammi hind):
Lisaks tunnistusele ja rahalisele toetusele eraldati Lenini preemia laureaadile tema soovil Moskva lähiümbruses maatükk, millele ta sai omal kulul ehitada maamaja.
Erilist tähelepanu tuleks pöörata esimeste Lenini auhindade motiveerivale sõnastamisele. ENSV Rahvakomissaride Nõukogu ja Üleliidulise Bolševike Kommunistliku Partei Keskkomitee otsuses on kirjas, et neid autasustatakse ainult teaduslike tööde ja "selleks, et julgustada teaduslikku tegevust V. I. Lenini ideedele kõige lähedasemas suunas, nimelt teaduse ja elu tiheda seose suunas."
Nad otsustasid nimetada laureaadid juhi Vladimir Uljanovi (Lenini) sünnipäeval – iga aasta 22. aprillil.
Foto: TASS Photo Chronicle/Vladimir Musaelyan
Esimese auhinna võitjad 1926. aastal:
Auhinna silmapaistvamate laureaatide hulgas. Teiste aastate Lenin, Vladimir Vorobjov, teadusringkondades tuntud anatoom. Nii hinnati 1927. aastal tema tööd revolutsioonijuhi Vladimir Uljanovi (Lenini) keha palsameerimisel. Vorobjovi muumia säilitamise tehnoloogiaid kasutatakse tänapäevalgi.
Samal aastal sai akadeemik David Rjazanov (Goldendach) Lenini preemia laureaadiks Karl Marxi ja Friedrich Engelsi koguteoste avaldamiseks ettevalmistamise eest. Professionaalsest revolutsionäärist, kes aastast 1891 läbis tsaariaegsete vanglate ja pagulaste “kooli”, sai temast suur teadlane, üks riikliku allikateaduse kooli rajajaid. Kuid 1930. aastate keskpaigaks ärritasid Stalinit tugevalt nii marksism kui leninism ja eriti demokraatliku tsentralismi põhimõtted. Ja Lenini laureaadist akadeemik, liidu marksismi-leninismi instituudi endine direktor lasti 21. jaanuaril 1938 maha.
1929. aastal nimeline auhind. Lenini võttis vastu kuulus insener Vladimir Šuhhov, Moskva ühel ikoonilisel hoonel Šabolovka tele- ja raadiosaadete torni autor. Sarnaseid ažuurseid hüperboloidtorne võib leida Petuškis, Vladimiri oblastis ja Krasnodaris. Ja torn sisse Nižni Novgorodi piirkond hiljuti restaureeritud ja üle võetud föderaalne kaitse arhitektuurimälestised. Kuulus disainer ja leiutaja andis hindamatu panuse kodumaiste naftajuhtmete arendamisse, naftatöötlemistehaste, esimeste Nõukogude kreekerite ja naftahoidlate rajamisse.
1931. aastal nimeline auhind. Nõukogude naftatööstuse isa, RSFSRi ("teise Bakuu") territooriumide nafta- ja gaasiväljade süsteemi arendaja Ivan Gubkin võttis vastu ka Lenini, kelle lause: "Aluspinnas ei lähe alt, kui inimesed ei vea alt” sai paljudeks aastateks Isamaa energiatoormemaardlate arendajate motoks.
Viimati anti “esimese laine” Lenini auhindu 1934. aastal. Ja seda kõike tema töö eest marksismi-leninismi vallas. Marksistist majandusteadlane Jevgeni Varga sai selle raamatu "Uued nähtused globaalses" eest. majanduskriis", ajaloolane Lev Mendelson - teose "Imperialism kui kapitalismi kõrgeim aste", ajaloolane Evgenia Stepanova - raamatu "Friedrich Engels" eest. Muide, Varga, ainuke kogu laureaatide galaktikast, sai Lenini autasu. Auhind kaks korda – esimest korda 1925. aastal, teist korda – 1957. aastal.
22 aastat, aastatel 1935–1957, keeldus riik Lenini auhindadest. Aastatel 1941–1952 asendati need kolmekraadiste Stalini preemiatega. Otsuse, keda ja mille eest neid autasustada, tegi seltsimees Stalin isiklikult. NLKP Keskkomitee ja NSV Liidu Ministrite Nõukogu otsustasid Lenini preemiad taastada ja nende laureaadid eranditult nimetada 22. aprilliks, andes 15. augustil 1956 välja vastava ühisresolutsiooni. Kuid nagu tavaliselt, rikkusid nad põhidokumendi vastuvõtmise aastal seda ise. Ja sama 1956. aasta 7. septembril ilmusid esimesed Lenini preemia laureaadid pärast pikka pausi.
Foto: TASSi fotokroonika/Vladimir Savostjanov
Miks anti teise laine Lenini auhindu:
1960. aasta märtsis lisati sellesse “hinnakirja” ajakirjandus ja ajakirjandus. 1970. aastal täiendati Lenini auhindu käsitlevaid sätteid lõikega "Silmapaistvate laste kirjandus- ja kunstiteoste eest".
Algul jagati Lenini auhindu igal aastal, kuid alates 1967. aastast hakati "sekvestreerima" ja laureaate hakati nimetama kord kahe aasta tagant, paarisaastatel (loomulikult on tiitel auväärne).
Kuid sageli kaldusid nad kehtestatud reeglist kõrvale. Avalikkus sellest ei teadnud, sest “väljaspool reegleid” vastu võetud resolutsioonid sisaldasid “saladuse” laureaatide nimesid: kaitse-, kosmose-, tuuma-, elektroonika- ja lennutööstus. 1957. aastal nägi määrustik ette 42, alates 1961. aastast aga 76 Lenini preemiat aastas.
1967. aastal aga vähendati auhindade arvu taas 25-le. Seletus sellele on lihtne. Just sel aastal otsustasid erakond ja valitsus kehtestada lisaboonuse – riigipreemia. Muide, vastavalt statuudile ja pakutavatele hüvedele võrdsustati see kohe Stalini preemiaga, mis eemaldati riigi autasude valdkonnast.
Lenini preemia laureaadid said diplomi, kuldmedali ja rahalise preemia. Algul 100 tuhat ja pärast 1961. aasta nimiväärtust - 10 tuhat rubla. Asutatud NSVL riiklikku preemiat peeti vähem prestiižseks ja selle rahaline väärtus oli poole väiksem: 5 tuhat rubla.
Kõige vähem vedas rahalise komponendi osas laureaatidel – “loetletutel”. Mõnikord oli ühele auhinnale 15 või 18 inimest. Nagu öeldakse, pole midagi jagada. Ja reeglina kanti tiitlite eest tasumisele kuuluv summa koheselt kas Nõukogude rahufondi. Või Nõukogude Lastefondi. Samas oli raamatupidamislik “rituaal” kohustuslik. Iga auhinnasaaja kirjutas käsitsi kirjutatud avalduse palvega kanda oma osa preemiast üle valitud organisatsioonile.
Mida sai osta Lenini preemiaga pärast 1961. aasta denominatsiooni (10 tuhat rubla):
Tuumafüüsikud
"Teise laine" Lenini preemia esimesed laureaadid olid tuumafüüsikud Igor Kurchatov, Jakov Zeldovitš, Andrei Sahharov, Juliy Khariton. Resolutsioon neile riigi peaauhinna määramise kohta anti välja suletud uste taga (ei avaldatud kuskil) 7. septembril 1956. aastal. Vastupidiselt kinnitatud seisukohale: preemiad välja anda 22. aprilliks, Lenini sünnipäevaks. Tol ajal olid need Isamaad ja maailmateadust igavesti ülistanud inimesed kõigile suletud. Keegi poleks nende uuest autasust teadnud ja peaaegu kõik olid selleks ajaks olnud kolm korda sotsialistliku töö kangelased ega saanud ainsatki ordenit.
Tõsi, 22. aprilli 1957. aasta resolutsioonis, kus avalikustati kõige esimeste preemia laureaatide nimed, olid nende nimed kirjas üldnimekirjas, neid endid nimetati lihtsalt: tuumafüüsikuteks. Tõenäoliselt oli tegemist sunnitud kordamisega, et järgida autasu kehtestatud statuudi.
Kuid just see maailmatasemel tuumateadlaste “kvartett” jäi Lenini laureaadiks nr 1. Nõukogude aatomipommi “isa” Igor Kurtšatov suri kolm ja pool aastat pärast auhinna üleandmist, 7. veebruaril 1960, 57-aastaselt oma kolleegi ja sõbra Yuli Kharitoni ees, temaga vesteldes. Barvikha sanatooriumi pingil, kuhu ta ööbima tuli. Järsku jäi süda seisma, emboolia, tromb ummistas südamelihase.
Fotokroonika TASS/Vladimir Peslyak
Maailma esimeste "isa". vesinikupomm Andrei Sahharov algatas kaks aastat pärast Lenini preemia üleandmist kampaania tuumarelvade katsetamise keelustamiseks kolmes keskkonnas – maal, õhus ja vees. 1961. aastal astus ta teravasse vastasseisu NSV Liidu toonase juhi Nikita Hruštšoviga, püüdes peatada oma vaimusünnituse – 100 megatonnise võimsusega tsaaripommi – katsetamist Arktikas Novaja Zemlja saarestiku kohal. Samal aastal tegi ta ettepaneku: mitte enam teenindada ameeriklaste poolt NSV Liidule peale surutud võidurelvastumist, vaid lihtsalt paigutada (akadeemik lisas oma projektile skeemi) piki Atlandi ookeani rannikut ja Vaiksed ookeanid USA tuumalaengute "kett", igaüks 100 megatonni. Ja vaenlase agressiooni korral lihtsalt "vajutage nuppe". Projekt on sisuliselt drakooniline, asetades maailma tuumaenergia enesehävitamise äärele.
Kolm aastat pärast Lenini preemiat liitus Sahharov riigi inimõigusliikumisega, mille eest hakati 1960. aastate lõpust organiseeritud tagakiusamise alla sattuma, ning 1980. aastal, pärast Nõukogude sissetungi Afganistani avalikku hukkamõistmist, jäeti ta ilma kõigist auhindadest. tiitlid, auhinnad ja pagendati Gorkisse, mis oli tollal suletud linn. Kohe levis rahva seas lugu: Gorki linn sai magusaks. Kõik, sealhulgas hea nimi, naasis akadeemiku juurde perestroikaga, 1989. aastal, mis jäi tema viimaseks.
Yakov Zeldovitš, olles teinud hindamatuid avastusi, mis võimaldasid nõukogude aja paremaks muuta tuumarelv, V viimased aastad Oma elu jooksul tegeles ta tõhusalt kosmoloogiaga, kirjutades fundamentaalsed monograafiad "Gravitatsiooni teooria ja tähtede evolutsioon" ning "Universumi struktuur ja evolutsioon". Ta läks ajalukku ka kõrgema matemaatika populariseerijana. Tema raamat “Kõrgem matemaatika algajatele ja selle rakendused füüsikas” on läbinud lugematu arv väljaandeid. Julius Khariton elas oma päevade lõpuni Arzamas-16 tuumakeskuses, praeguses Sarovi linnas, kus ta jätkas tööd riigi tuumaprogrammide kallal ja suri 92-aastaselt.
22. aprillil 1957 avaldatud resolutsioon esimese “legaalse” Lenini preemia kohta on peamiselt nimekiri laureaatidest, kellele sama saavutuse eest tiitel omistatakse. IN" palgaarvestus“, eelkõige kuulus lennukikonstruktor Andrei Tupolev, kes koos oma kolleegidega disainibüroost pälvis auhinna esimese Nõukogude reaktiivlennuki Tu-104 loomise eest. Chopini marsi viisi, hakatakse laulma: “Tu-104, parim lennuk...” , kuid praegu on see oma klassis maailmas esimene ja pole arvukate katastroofide tõttu veel lennukeelu saanud. Sadade ohvritega.Nimekirjas on mainitud ka Nõukogude kosmosetehnoloogia “isa” Sergei Korolev.
Üksikud laureaadid olid eelkõige akadeemik Mstislav Keldõš – arenduste eest raketi- ja tuumatehnoloogia vallas, Pavel Agadžanov, üks esimeste Nõukogude kosmoseaparaatide raadiojuhtimissüsteemide ja arvutitarkvara (elektroonilised arvutid) loojaid, katsepiloot Aleksei. Perelet , millega katsetati esimesi Nõukogude kaugmaaraketikandjaid Tu-95, mis on kasutusel tänaseni. Teaduse kategooria järgi on laureaatide hulgas eelkõige kaks filoloogi - üks pälvis "sõnarühmade identiteedi probleemi lahendamatuse", teine vanaprantsuse keele morfeemide uurimise eest. . Samuti on üks Taga-Kaukaasia rahvaste iidse maailma uurija, üks loomade ja inimeste trematoodide spetsialist, üks protistoloogia ekspert.
"Teise laine" Lenini auhindade esimeses resolutsioonis oli tähelepanuväärne kuulus vene kirurg Aleksandr Bakulev. Ta „sisse lasti“ kategoorias „tehnik“, kuid auhind oli sõnastatud järgmiselt: „korralduse eest teaduslikud uuringud ostetud ja kaasasündinud haigused süda ja suured veresooned, kirurgiliste ravimeetodite arendamine ja rakendamine raviasutuste praktikas."
22. aprillil 1957 Lenini preemia laureaate käsitleva esimese resolutsiooni märkimisväärne tunnusjoon oli tootmisrühmade rühmade autasustamine, kuhu kuulusid töölisklassi esindajad. Selles “segmendis” on ühe Donbassi kaevanduse kaevurid, riigi esimese Obninski tuumajaama loojad. Samuti märgiti ära massilaagrite esimese automaatse tootmise korraldajad, alumiiniumoksiidi ja tsemendi tootmise uued tehnoloogilised liinid ning geoloogid, kes avastasid Jakuutias lugematul hulgal (mis on siiani kinnitatud) teemandimaardlaid.
Ühiskonnas on enim silma jäänud ja enim kõneainet pakkunud rubriik “Kirjandus ja kunst”. Selle valdkonna Lenini preemia esimesed laureaadid olid skulptor Sergei Konenkov, baleriin Galina Ulanova, kirjanik Leonid Leonov, luuletaja Mussa Jalil ja helilooja Sergei Prokofjev. Kaks viimast said postuumselt kõrged auastmed.
22. aprillil 1991 anti viimast korda välja Lenini preemia. Neli inimest said selle individuaalselt ja sama palju nimekirjana. Peaaegu kõik neist esindasid sõjalis-tööstuslikku kompleksi. Erandiks on elav Sergei Aržakov, lakkide, värvide ja polümeeride spetsialist. Ja mingil määral ka Ukraina projekteerimisinsener Vladimir Sichevoy, kes tegeles Dnepropetrovski kosmosetehnoloogia ehitamisega.
TASSi fotokroonika/Viktor Budan, Aleksander Konkov
Ülejäänud laureaadid said Lenini preemia binaarsete keemiarelvade loomise eest ja keemik S.V. Smirnov, nagu on öeldud resolutsioonis, "uued keemiarelvad (mittesurmavad)."
Kõigist Lenini preemia laureaatidest on võimatu rääkida. Tuntumaid nende hulgast “ära kiskuda” pole lihtne. Veelgi enam, kõrgete tiitlite andmise motivatsioon on alates umbes 1970. aastast muutunud vähem selgeks. Ja mitmel juhul lakkasid resolutsioonid lihtsalt näitamast, miks lisatasu anti. See kehtis eriti kõrgete sõjaväe- ja valitsusametnike kohta. Näiteks dokumentides: 1973. aasta kohta on NSVL üldehitusminister Sergei Aleksandrovitš Afanasjev, 1980. aasta kohta Usbekistani kommunistliku partei keskkomitee 1. sekretär Rašidov Šaraf Rašidovitš, 1981. aasta marssal Andrei Ivanovitš Belov. Signaalikorpusest. Ja selliseid laureaate on kümneid. Mille eest riigi peaauhind antakse? Ilmselt ministriks, parteifunktsionääriks, marssaliks olemise eest. Ilmselt just see laureaadi tiitli devalveerimine tekitas nõukogude keskkonnas sellised lood nagu: "KGB esimees Juri Andropov kandideeris Lenini preemiale, tõestades, et koputamine liigub kiiremini kui heli."
Ja ometi oli oluliselt rohkem neid, kes pälvisid NSV Liidu peaauhinna tõeliste saavutuste eest, väljaspool turutrende, neid, keda teab terve maailm. Need on baleriin Maja Plisetskaja, muusik Mstislav Rostropovitš ja ajakirjanik Vassili Peskov, režissöör Tengiz Abuladze ja kirjanik Vasil Bõkov, näitleja Mihhail Uljanov ja helilooja Rodion Štšedrin ning lennukikonstruktor Pavel Suhhoi. Riiki ülistanud inimeste galaktikas on palju neid, keda pärast surma Lenini auhind "möödus". See on luuletaja Mihhail Svetlov, prosaist, näitleja ja režissöör Vassili Šukshin, filmirežissöör Andrei Tarkovski.
Rahu nimel
Oli veel üks Lenini auhind. Seda tutvustati 6. septembril 1956 ja seda nimetati rahvusvaheliseks Lenini auhinnaks "Rahvastevahelise rahu tugevdamise eest". (alates 11. detsembrist 1989 – lihtsalt rahvusvaheline Lenini rahuauhind). Seda anti esmalt kord aastas ja hiljem kord kahe aasta jooksul eranditult välisriikide kodanikele. Tõsi, päris esimeste laureaatide nimekirjas rikuti seda staatust mitu korda. Koos teaduse, kultuuri, kunsti tegelastega alates erinevad riigid selle pälvis NSVL Kirjanike Liidu funktsionäär, poeet Nikolai Tihhonov. "Ametivõimud ei tõstnud kätt loovuse nimel, aga rahu eest võitlejana tehke seda palun," ironiseerisid tema kolleegid poes. 1959. aastal pälvis preemia tollane Nõukogude Liidu juht Nikita Hruštšov. Kolmandat korda pälvis auhinna nõukogude näitekirjanik Aleksandr Kornejatšuk sama motivatsiooni eest nagu luuletaja Tihhonov. Neljandat korda 1973. aastal anti ta Leonid Brežnevile.
Rahvusvahelise Lenini rahupreemia staatust enam ei rikutud. Selle laureaatide hulgas olid sellised maailmakuulsad persoonid nagu Kuuba alaline liider Fidel Castro, Ameerika kunstnik Rockwell Kent, putši ajal hukkunud Tšiili president Salvador Allende, afroameerika inimõiguslane Angela Davis, India peaminister ja reformaator Indira Gandhi. ja kreeka helilooja Mikis Theodorakis. Lenini rahupreemia viimane laureaat 1990. aastal oli kuulus apartheidivastane Nelson Mandela, kes lükkas ümber sajandeid kestnud süsteemi Lõuna-Aafrikas.
Jevgeni Kuznetsov
Lenini preemia
Lenini preemia- üks kõrgemaid vorme kodanike premeerimiseks kõige olulisemate saavutuste eest teaduse, tehnoloogia, kirjanduse, kunsti ja arhitektuuri valdkonnas.
Lugu
V. I. Lenini preemiad asutati 23. juunil 1925. aastal Üleliidulise Bolševike Kommunistliku Partei Keskkomitee ja Rahvakomissaride Nõukogu otsusega. Esialgu anti neid ainult teaduslike tööde eest.
Aastatel 1935–1957 ei antud. 20. detsembril 1939 võeti J. V. Stalini 60. aastapäeva mälestuseks vastu Rahvakomissaride Nõukogu otsus “Stalini nimelise preemia ja stipendiumi asutamise kohta”. Seal seisis: "Seltsimees Jossif Vissarionovitš Stalini kuuekümnenda sünnipäeva mälestuseks otsustab NSVL Rahvakomissaride Nõukogu: asutada 16 Stalini auhinda (igaüks 100 tuhat rubla), mida antakse igal aastal teadlastele ja kunstnikele silmapaistvate saavutuste eest. töö valdkonnas: 1) füüsika- ja matemaatikateadused, 2) tehnikateadused, 3) keemiateadused, 4) bioloogiateadused, 5) põllumajandusteadused, 6) arstiteadused, 7) filosoofiateadused, 8) majandusteadused, 9) ajaloo- ja filoloogiateadused, 10) õigusteadused, 11) muusika, 12) maal, 13) skulptuur, 14) arhitektuur, 15) teatrikunst, 16) kinematograafia.
Välja antud auhindade arv ja suurus muutusid hiljem mitu korda.
Stalini preemia
15. augustil 1956 võtsid NLKP Keskkomitee ja NSV Liidu Ministrite Nõukogu vastu otsuse taastada V. I. Lenini preemiad ja anda need välja igal aastal V. I. Lenini sünnipäeval – 22. aprillil. 1957. aastal taastati Lenini preemiate andmine silmapaistvate teadustööde, arhitektuursete ja tehniliste rajatiste, rahvamajandusse toodud leiutiste, tehnoloogiliste protsesside jms eest; Lenini preemiad asutati ka silmapaistvate kirjandus- ja kunstiteoste eest. 1960. aasta märtsis asutati Lenini preemiad ajakirjanduse ja publitsistika alal.
Esialgu anti välja 42 auhinda. Alates 1961. aastast võis määrustiku kohaselt aastas välja anda kuni 76 auhinda. Neist kuni 60 pälvis teaduse ja tehnika valdkonna Lenini auhindade komitee ning kuni 16 NSVL Ministrite Nõukogu juurde kuuluv Lenini teadus- ja kunstipreemiate komitee. 1967. aastal vähendati seda autasude arvu 30-le. Laureaate autasustati diplomi, kuldmedaliga ja rahalise preemiaga. Alates 1961. aastast oli rahaline lisatasu 7500 rubla.
Ajavahemikul 1956-1967 oli Lenini preemia ainus riiklik preemia kõrgeim tase, seega oli selle laureaatide arv suur. 1967. aastal asutati NSVL riiklik preemia, mida hakati pidama vähem prestiižseks, tõstes seeläbi Lenini preemia taset.
NLKP Keskkomitee ja NSV Liidu Ministrite Nõukogu 9. septembri 1966. aasta otsuse kohaselt anti kord 2 aasta jooksul välja 30 Lenini preemiat (sealhulgas 25 teaduse ja tehnika auhinda, 5 kirjanduse, kunsti, arhitektuuri auhinda). . Alates 1966. aastast asendati Stalini preemia diplomid vastavate riikliku preemia diplomitega. 1970. aastal asutati lisaauhind lastele mõeldud kirjandus- ja kunstiteostele. Alates 1961. aastast on rahaline boonus olnud 10 000 rubla.
Vastavalt väljaandele „Lenini preemia laureaadid. Skulptorid." Tekst: Abolina R. Kirjastus "Nõukogude Kunstnik", Moskva, 1970
1925. aastal asutati Lenini preemia instituut, et premeerida silmapaistvat tööd teaduse ja tehnika vallas. 1956. aasta resolutsioonis leidsin edasine areng See suurepärane traditsioon on loonud auhinnad silmapaistvamatele kirjandus- ja kunstiteostele, mis on pälvinud laialdast avalikku tunnustust.
IN JA. Lenin nägi talle omase läbinägelikkusega kunsti tohutut rolli rahva elus, selle märkimisväärset võimet ühendada masside tundeid, mõtteid ja tahet. Ta esitas monumentaalse propaganda plaani, mis põhines kunsti rahvuslikkuse ja parteilisuse ideel ning selle vahenditega uue ühiskonna kõrgete ideaalide edendamisel. Loomulikult on Lenini-nimelise preemia väljaandmine ühele või teisele kunstnikule kõrge hinnang tema isiklikule andele ning tema loodud teost tunnustatakse kommunistliku ühiskonna kunsti kõrge näitena.
Juba kaunite kunstide valdkonna esimeste preemiate väljaandmine näitas, milliste suurte nõudmistega avalikkus kunstniku poole pöördus, andes talle kõrge Lenini preemia laureaadi tiitli, kui sügav ja mitmetahuline peaks olema tema loodud teos, paljastades kõige olulisemad aspektid. elust, erutades miljonite meeli ja südameid. Need sotsialistliku realismi teosed, mis pälvisid laialdase riikliku tunnustuse, said nõukogude kunsti arengu tõelisteks verstapostideks. Alates 1957. aastast hakati Lenini preemiat välja andma meie kunsti igat tüüpi ja žanri teoste eest.
Lenini preemia 1957. aastal, esimesel aastal pärast selle asutamist, pälvis S.T. Konenkov “Autoportree” eest. Aastal 1958 - M.K. Anikushin Puškini mälestussamba eest Leningradis; 1959. aastal – A.P. Kibalnikov Majakovski mälestussamba eest Moskvas; 1962. aastal – L.E. Kerbel Karl Marxi mälestussamba eest Moskvas; aastal 1963 - G. Iokubonis "Pirčupise fašismiohvrite" mälestusmärgi eest. Kõik need kõrgete kunstiväärtustega teosed kannavad endas peamist määravat omadust. Need paljastavad meie aja arenenud ideed, kinnitavad inimmõistuse jõudu ja revolutsioonilise mõtte tegevust.
Nende tööde autorid on ereda loomingulise individuaalsusega kunstnikud, kellel on oma stiil, oma kunstilaad, oma plastiline keel. Igaüks neist jõudis välja öelda mitte ainult oma olulisemad ja suurimad mõtted elust ja inimesest, vaid ka väljendada inimeste ettekujutust oma kangelastest, võimsa tahte ja kadumatu andekusega inimestest.
Vanima skulptori S.T. esimesed tööd. Konenkov (sünd. 1874) loodi kahe sajandi vahetusel. See on sügavalt originaalne meister, venelane ja samal ajal kogu inimkonnale kuuluv. Üldistatud heroiliste, isegi sümboolsete kujundite looja (“Talupoeg”, “Slaav”, “Nike”, 1906J; inspireeritud folkloorist “Vanad põllumehed” ja “Prohvetlikud vananaised”, 1910), kehastades alasti ilu naise keha täiuslikult viimistletud marmorist ja puidust kujudes - skulptorile meeldis alati portree, mis suutis paljastada ainulaadse plastilise vormi inimese iseloom. Tavaliselt on skulptori modellid ereda loomingulise individuaalsuse, võimsa intellekti, ereda originaaltalentiga inimesed – mõtlejad, pioneerid, kunstnikud.
Inimmõistuse ja tunnete tugevus, aktiivne, efektne suhtumine maailma on Konenkovi portreede lemmikleitmotiiv, mis on iga kord kordumatult murdunud individuaalses pildis (“Paganini”, 1910 ja 1916; “Dostojevski”, 1933; “Mussorgski”). ” ja „Sokrates”, 1953). Palju parimad omadused Konenkov kui portreemaalija keskendus skulptori 1954. aastal loodud “Autoportreele”. See pole esimene kord, kui see teema tema loomingus ilmub. Huvitavad on 1914. aasta “Autoportree” ja 1916. aasta “Autoportree”, mis peegeldavad uudishimuliku kunstniku kirgast temperamenti ja valvsust.
Kuid see teema omandab tõeliselt eepilise kõla nüüd, kui meistri rikkalik kogemus on ühendatud mõtte keerukusega, elufilosoofilise mõtiskluse viljadega.
Eriline inspiratsioon valgustab kunstniku nägu. Tema seisundi määrab suur huvi maailma vastu, tark taipamine, imetlus keskkonna ilu vastu; inimene tunneb, et see uudishimulik, tõe ja ilu janune meel on pidevas liikumises ja arengus.
Kujutise sisemine suursugusus määras plastilise vormi selguse ja ilu. Portree annab edasi kunstniku välimuse peenelt märgatud individuaalset originaalsust, enese hoidmise, kuulamise, sissevaatamise viisi. maailm. Kuid portrees pole jälgegi žanrist ega intiimsusest. Selle vorm on üldistatud, majesteetlik, võiks öelda, monumentaalne.
Portree kompositsioon kogu oma dünaamikaga on rangelt tasakaalus, selle rütm on selgelt esile toodud. Siluetijoon kulgeb elastselt üles, ümbritsedes marmorisse surutud kätt, vasak õlg, “kotkas” profiil, kõrge laup, siis hakkavad jooned langema tagasi visatud juuste rasketes salkudes, habeme voolavus. Põhimahud on suunatud ülespoole ja veidi diagonaalselt, samas kui horisontaalselt laiali laotatud portree põhi loob sellele skulptuurile kindla aluse. Vaatepunktide muutumine annab skulptuuri arengu ruumis. Tugeva nurga all tajutakse nägu paremalt küljelt. Siin on joonte tõusud järsemad, mahud massiivsemad, pole enam rahulikku, tasakaalustavat horisontaaljoont. See ei ole ainult mõtteseisund, mõtisklus; kõlab selgelt tõhus aktiivne põhimõte.
Konenkovi “Autoportreed” tajutakse laias laastus üldises tähenduses. "Kui ma oma ateljeevaikuses "Autoportree" kallal töötasin," räägib skulptor, "käsitledes seda sügava mõttena, ei mõelnud ma ainult portree sarnasusele, vaid ennekõike tahtsin väljendada oma suhtumist. töö ja kunst, minu püüdlus tuleviku poole, pideva tõe ja õigluse kuningriiki. Kui rõõmustav on mul tõdeda, et seda minu vestlust iseendaga, pilku helgesse tulevikku mõistavad mu kaasaegsed.
See töö peegeldas kunstniku loomingu erilist etappi, mis on üldiselt iseloomulik sotsialistliku realismi kunsti arengule.
Selles väljendatud tunded puudutavad sügavalt tema kaasaegseid. Loov suhtumine ellu, töösse, aktiivne töö oleviku ja tuleviku jaoks, soov maailma muuta – see kõik on kommunistliku ühiskonna ülesehitajale nii omane. Tänu sügavale ideoloogilisele rikkusele ja kontseptsiooni laiusele suutis Konenkov väljendada oma ajastu suuri tundeid ja mõtteid molbertiportrees.
Monumentaalskulptuur lahendab need probleemid veelgi mitmekülgsemalt ning pole juhus, et suurem osa Lenini auhindu antakse tänavatel ja väljakutel seisvatele monumentidele. Nõukogude skulptorite üks suuri, auväärseid ülesandeid on A.S.-i monumendi loomine. Puškin. Selle ehitamise nägi ette Lenini monumentaalpropaganda plaan. Armastatud poeedi kuvand tegi murelikuks paljud nõukogude skulptorid. Monumendi konkurss 1937. aastal, mis oli ajastatud Puškini sajandale surma-aastapäevale, koondas selle probleemi lahendamisele märkimisväärsed loomingulised jõud. Just siis loodi huvitavad büstid ja kujud, mis aitasid kaasa Puškini kohta käivale ikonograafiale.
Nendel konkurssidel kavandatud Leningradi monumenti ei loodud aga kunagi põhjusel, et ükski esitatud projekt ei vastanud täielikult teemadele. konkreetsed nõuded, mis sellele monumendile kingiti. Lisaks peatati tööd monumendi kallal Suure Isamaasõja puhkemise tõttu.
Linn, kus õitses Puškini geenius, mida ülistati tema surematutes luuletustes, justkui säilitades temast elavaid mälestusi, nõudis sellele teemale erilist lahendust.
Ja niipea, kui sõjavolud vaibusid, jätkasid kunstnikud katkenud tööd - Puškini monumendi loomist, mille pilt näis nüüd, rahva patriootliku vägiteo valguses, olevat rikastatud uute joontega. .
Pärast sõda tulid kunsti juurde noored jõud ja nende hulgas oli Leningradi skulptor M.K. Anikushin on sama vana kui oktoober. Ta lõpetas Kunstiakadeemia 1947. aastal. Tema selja taga oli esiosa, mille muljed kajastusid tema esimestes töödes (“Võitja”, “Sõduri sõprus”).
Kunstnik osaleb Puškini monumendi konkursil (1949). Ja kohe ilmnesid noore skulptori talendi uued imelised küljed. Projekti jaoks esitletud Puškini kuju võlus oma ülla lihtsuse, erilise vaimsuse ja graatsilisusega, mis oli nii kooskõlas Puškini ideega.
Anikushinile tehti ülesandeks projektiga tööd jätkata. Võistluse teises voorus (1950) oli ta ainus võitja; tema mudel võeti vastu monumendi ehitamiseks. Ja siin paljastusid skulptori tohutud nõudmised iseendale.
Puškini loomingut uurides, tema nimega seotud paiku külastades, kustumatu luule meeleolust läbi imbunud, paneb Anikushin oma loomingusse üha enam unikaalset Puškinit.
See teema haaras skulptori täielikult. Ta lõi mitmeid eskiise ja valmis Puškini kujusid erinevad perioodid oma elu, andes edasi tema poeetiliste mõtete ja loomingulise inspiratsiooni peeneid varjundeid. Kõik see muidugi rikastas monumendi projekti, mille kallal ta kunagi ei lõpetanud.
Ja ometi, skulptor, olles skulptoreerinud savist monumendi mudeli, mille kiitsid heaks kõik ametivõimud, loob uue, täiustatud versiooni, mille järgi monument ehitati ja mis avati juunis 1957.
Peamine asi, mis teda köidab, on pildi kristallselgus ja sisemine harmoonia, mis vastab nii Puškini luule vaimule. Puškini nägu on inspireeritud ja kuidagi karmilt valgustatud. Tundub, et tema luuletused on just kuuldud, on isegi tunda nende iseloomu, vabadust armastav, vaba, kodanikuhimuline. Puškini žest on lai, täis mitte ainult veetlust, vaid annab edasi poeedi inspiratsiooni, hingesoojust ja sisemist veendumust. Kogu figuuris on tunda uhket pürgimist ülespoole, see kõik on pööratud avara poole.
Figuuri voolimine on selge ja terviklik. Vormi selguses ilmneb see klassikaline tõsidus ja samas romantiline emotsioon, mille ühtsuses avaldub kujundi sisemine sisu.
Monumendi postament projekteeriti edukalt (arhitekt V.A. Petrov). Väike, õige proportsiooniga, rõhutab suurepäraselt figuuri enda saledust ja kergust.
Monument vastab nii oma kujundiliselt ülesehituselt kui ka arhitektooniliselt Kunstide väljaku ansamblile, mille keskuseks ta nüüdseks on saanud.
Puškini luule vaimust läbi imbunud uus monument kaunistas Leningradi väärikalt, kõlades üheskoos oma imeliste iidsete ansamblitega, millest paljud on loodud Puškini ajal.
Nõukogude kunsti sama oluline ja raske ülesanne oli Majakovski monumendi loomine Moskvas. Kui Puškinit lahutab meist sajand, siis Majakovski on peaaegu kaasaegne, mälestused temaga kohtumistest on säilinud. Näib, et selle tunnuseid on monumendis palju lihtsam kehastada. See tekitab aga oma spetsiifilised raskused. See parima luuletaja monument nõudis väga ebatavalist, julget otsust. nõukogude aeg. Selle kujundamine võttis palju aastaid. Enamik projekte, millel oli teatav muljetavaldav jõud, tundusid ühekülgsed - need ei paljastanud ühes sünteesis Majakovski - inimese, luuletaja, kodaniku - omadusi. Seetõttu pälvis skulptor A. P. projekt erilist tähelepanu. Kibalnikov (sünd. 1912), esitleti konkursi ühes viimastest voorudest (1955). See näitas tõsist katset taastada pilt selle keerulises dialektilises ühtsuses, hõlmates Majakovski üllatavalt originaalse isiksuse erinevaid aspekte.
Hoolimata asjaolust, et Kibalnikovi projekt võeti elluviimiseks vastu, oli skulptori põhitöö veel ees. Selleks ajaks oli tal juba märkimisväärne kogemus monumentaalskulptuuri vallas. Tema mitmeaastane töö N.G. kuvandi kallal. Tšernõševski lõppes ausamba loomisega Saratovis (1953).
See pärineb ülekandest sisemine olek Skulptor töötab ka uue monumendi kallal. Sisemine põnevus, tähelepanelik, läbitungiv pilk, aktiivne ellusuhtumine määravad luuletaja kuvandi. Punasest graniidist madalale postamendile asetatud pronksfiguur näib olevat vaatajale lähemal. Majakovski kuulub täielikult tema ümber arenevasse elavasse ellu. "Rääkides elamisest elamiseks," näib ta olevat astunud tuleviku poole. Jõud, noorus, revolutsiooniline energia – see ainulaadne asi, mis seostub meie Majakovski luule ideega, väljendub monumendi kompositsioonis: mahtude energeetilises plastilisuses, keha tugevas pöördes, elastses, selges joones. siluetist. Vaatamata kogu figuuri tugevusele ja käegakatsutavale kaalule eristub see võrdleva kerguse ja saledate proportsioonide poolest.
Nõukogude monumentaalskulptuuri parimaid traditsioone arendades suutis Kibalnikov Majakovski monumendis saavutada kujutise erilise sügavuse ja mitmekülgsuse, mida varem peeti peamiselt molbertiskulptuuri omandiks. Puhastatud kõigest juhuslikust, kuid kaotamata individuaalse iseloomu keerukust ja mitmekülgsust, leiab pilt selge, kokkuvõtliku ja väljendusrikka vormi.
See joon on meie monumentaalskulptuuri arengu seisukohalt eriti oluline, kuna mõnikord viib lakoonilisuse iha sisu ühekülgsuseni, samas aga vormi lihtsustamiseni ja skematismini.
Kibalnikov sai valmis nii monumendi skulptuuri- kui ka arhitektuurse osa, mis nii orgaaniliselt väljaku ansamblisse sobitub.
1958. aasta juulis avati Moskvas monument, mis taasloob veenvalt revolutsiooni poeedi kuvandit.
Nõukogude monumentaalskulptuuri areng järgib realistliku kunsti laia peavoolu ja kunstnik võib saavutada ekspressiivsuse mitmete vahenditega, kui ta muidugi säilitab peamise - elava kujundiprintsiibi. Nagu näitab meie kunstipraktika, saab sügavat mõtet väljendada kujundis, mis ühendab konkreetsed vormid üldistatud monumentaalsetega. Just seda teed kulges skulptor L. E. Kerbel, luues koostöös arhitektidega (R. A. Begunts, N. A. Kovaltšuk, V. G. Makarevitš ja V. M. Margulis) Karl Marxi monumendi. Monumentaalpropagandaplaani nimekirjad nägid ette “eeskätt monumentide rajamist silmapaistvad näitajad revolutsioon Marxile ja Engelsile."
7. novembril 1918 avati Moskvas skulptor S. Mezentsevi ajutine monument Marxile ja Engelsile.
1. mail 1920. aastal Teatri väljakule Karl Marxi uue kauakestva monumendi asetamisel pidas V. I. Lenin põneva kõne. Skulptor S.S. tegi kõvasti tööd K. Marxi monumentaalse kuvandi loomisel. Aleshin, kuid monumenti ei realiseeritud kunagi.
1957. aastal otsustas NLKP Keskkomitee Presiidium ehitada Moskvasse Karl Marxi mälestussamba. Tema projektile kuulutati välja avalik konkurss. Sellest võtsid osa paljud skulptorid, kes soovisid kangesti luua monumenti, mis vääriks maailma proletariaadi säravat õpetajat. Ettepanekute hulgast paistis silma üks projekt - moto all "Punane sirp ja vasar", mis andis lakoonilise, ülevaatliku ja ilmeka lahenduse.
Monumendi skulptuurse osa autor oli Nõukogude skulptorite keskpõlvkonda kuuluv L. E. Kerbel (s. 1917), kes oli juba loonud mitu portreemumenti, sealhulgas kindral F. I. Tolbuhhini monumendi.
Kuid Karl Marxi monumendi töös oli kõik palju keerulisem. Portreejooni täpselt edasi andes, säilitades samal ajal pildi spetsiifilisuse, oli vaja edasi anda Marxi eesmärgi suurust, mis elab ja võidutseb enamuses maailmas.
Esitatud projekt esitas sellise lahenduse tõsise taotluse.
L.E. Kerbel, mõistes ülesande vastutust ja au, asub koos arhitektide meeskonnaga tööle. Väga lühiajaline(aasta jooksul) loob ta monumendi mõõtu mudeli, milles viimistleb ja toob ülima selguseni plastilise lahenduse.
Koos arhitektidega töötatakse välja paigutus, monumendi seotus pargi territooriumiga ning täiendavad arhitektuursed vormid.
Skulptor nägi monumendi teostamiseks ette vaid üht materjali – graniiti. Ainult monoliitses tahkes plokis sai kavandatud kompositsiooni realiseerida. Dnepropetrovski lähedal asuvast Kudaševski karjäärist tarnitud jämedateralise halli graniidi plokki töötlesid graniidimeistrid L. E. Kerbeli juhtimisel. Mudeli ümberehitamisel graniidiks tekkisid materjali eripärast tingitud täiendavad muudatused.
Eriti oluline oli leida õige suhe töödeldud ja töötlemata ploki osi, et figuur kasvaks kivist orgaaniliselt ja loomulikult.
Just seda tunneme püstitatud monumendis. Marxi kuju, mis kerkib graniidiplokist, näib olevat sellega ühte sulanud. Kompositsiooni skulptuurses osas väljenduv liikumine on tugevamini tajutav vastupidiselt kõigutamatule graniitmassile. Ainult graniidist aluse esiosa ulatub selge servana; Marxi parem käsi, küünarnukist kõverdatud, toetub sellele otsekui kantslile; kogu kuju nõjatub ettepoole, vasak käsi tagasi hoitud. Eriti ilmekas on pea, kus pole edasi antud mitte ainult täpne portreesarnasus, vaid suur vaimsus ja mõtleja kirglik veendumus. Nägu on töödeldud laiades tasapindades, selge, kuid samal ajal pehme valguse ja varju jaotusega pinnal. Marxi pilk, mida eristab eriline valvsus ja teravus, on suunatud kaugusesse. Justkui otse maa seest välja kasvades nõudis monument ümbritseva ala erilist arhitektuurset kujundamist. Kogu see on mõnevõrra kõrgendatud ja ääristatud poleeritud graniidiribaga, mis koos ümbritseva rohelusega loob monumendile omamoodi raami. Monumendi taga asuvad kaks halli graniidist pülooni, millele on raiutud Lenini ja Engelsi sõnad, rikastavad monumenti nii semantiliselt kui kompositsiooniliselt.
29. oktoobril 1961, XXII parteikongressi ajal avatud monument omandas tohutu rahvusvahelise ja poliitilise tähtsuse.
Nõukogude skulptuurile oli auasi luua Teise maailmasõja kangelastele ja sündmustele pühendatud monumente ja terveid ansambleid. Paljud neist teostest on oma olemuselt sümboolsed ja see sümboolika tuleneb laiaulatuslikust filosoofilisest arusaamast inimeste saavutustest.
1957. aastal otsustas Leedu valitsus rajada monumendi natside poolt 28. juulil 1944 hävitatud Pirčupise küla kohale, mille elanikud põletati elusalt. Sügavalt sellesse tragöödiasse tunginud noor Leedu skulptor Gediminas Iokubonis (s. 1927) kehastas kangelasteemat lakoonilises, karmis ja ekspressiivses vormis.
Mälestus Pirčupises toimunud sündmusest kõlas elava valuga leedulaste südames ja seetõttu pälvis monumendi konkurss avalikkuse erilist tähelepanu. Näidati palju huvitavaid projekte, peaaegu kõik olid lahendatud sümboolses mõttes, paljud andsid sündmusest keeruka allegoorilise tõlgenduse. Iokubonis esitas projekti kahes versioonis. Ühes neist oli peamiseks arhitektuurseks vormiks katkise ülaosaga obelisk, mille vastu oli paigaldatud lapsega naise kuju, teises - puhtskulptuurne lahendus: vaiksesse leinasse tardunud eaka naise kuju. Teine variant tundus uuenduslikum, selle sümboolika oli täiesti loomulik ja samas tähenduslik; monumendi esitletud versioon oli tõeliselt põnev, kuigi see ei sisaldanud veel kõike, mida ma selles töös näha tahaksin.
1958. aastal alustas Iokubonis projekti väljatöötamist koos arhitekt V. Gabrūnasega. Iseloomulik on see, et Iokubonis tõusis monumenti luues kvalitatiivselt uuele loomingulisele tasemele. Olles sellesse kujundisse panustanud oma mõtted inimeste saatusest, kommunistliku ühiskonna jaatavatest helgetest ideaalidest, kehastas ta seda teda erutanud ideed laialdaselt ja hingeliselt monumentaalses monumendis.
Monumendi lõplik versioon ühendas edukalt Leedu rahvakunsti traditsioonilised jooned uue kaasaegse visuaalse kujundusega.
Pirčupise küla territooriumil, Vilniusest kagusse suunduvast kiirteest mitte kaugel asuv monument kujundati teeäärseks monumendiks.
Leedu Dzukijale nii iseloomulikul tasasel alal, mida ääristavad kaugelt metsad, tõmbab see väikese suurusega, kuid mastaapselt hästi leitav monument kohe tähelepanu.
Madalal postamendil seisab otsekui sügavasse kurbusse tardunud naise-ema kuju. Ta näib olevat oma kodumaaga ühte sulanud, kaitstes teda.
Väliselt staatiline kompositsioon on täis sisemist dünaamikat. Kõik juhuslik ja üleliigne jäetakse selles kõrvale ning tähelepanu on suunatud peamisele. Üle pea visatud sall ja pikalt kukkuv kleit aitavad luua lihtsa ja väga ilmeka silueti, rõhutades suurtest hallist graniidist plokkidest skulptuuri soliidsust. Näoilme on hämmastav. Sügavalt vajunud silmad, kurvalt kootud kulmud, leinavalt ja karmilt kokkusurutud suu. Aga kogemus nägu ei moonuta. Üldjoontes modelleeritud vormid, täpsuse ja puhtuse poolest eristuvad jooned – kõik see toob traagilisse kujutisse erilise eepilise selguse, muutes selle majesteetlikuks ja õilsaks. Väljendatud tunde tugevust rõhutab ka vaoshoitud žest - parem käsi, rätti lõua juures hoides, pigistab kramplikult salli, vasak käsi on langetatud.
Skulptuuri ilmekust suurendab üldine arhitektuurne lahendus monument, selle orgaaniline seos ümbritseva loodusega. Monumendi vertikaalsuse ja tasase maastiku kontrasti pehmendab mõnevõrra selle taga asuv madal mälestussein, millele on raiutud tekst: “Pirchupise tragöödia ei kordu enam kunagi”, allpool on kõigi hukkunute nimed. ja sisse lõigatakse reljeef, väga taktitundeliselt, justkui peenelt monumendi teemat arendades. Lakoonilise ja ekspressiivse siluetiga piiritletud reljeeffiguurid väljendavad surmale määratud inimeste viimaste minutite traagikat. Monumendi lähedale spetsiaalselt istutatud puud, graniidikillustikust rajatud rajad on peenelt leitud puudutused ansambli üldisele semantilisele ja kompositsioonilisele lahendusele.
Nõukogude ja välismaiste skulptuuride mälestussammaste hulgas oli aukohal 1960. aasta juulis avatud Pirchupis asuv monument.
Enamik Lenini preemiaga pärjatud skulptuuritöid kuulub monumentaalkunsti alla. Just selles leiavad väljenduse suurepärased põnevad teemad ning kehastuvad rahvale armsad kujundid.
Loomulik, et luues pilti, mis kannab endas suurt ettekujutust reaalsuse laialt üldistavast fenomenist, näib kunstnik pidevalt tunnetavat inimeste nähtamatut toetust, nende tulihingelist osalust.
Paljude skulptorite, eriti noorte jaoks oli selliste monumentide kallal töötamine uus etapp nende töös, tõeline elu ja kunstikool, kus nad ei jõudnud mitte ainult oskuste tippu, vaid õppisid ka kunsti suurt sotsiaalset rolli.
Ja seetõttu kroonitakse nende teoseid, mis kehastavad monumentaalse propaganda ideed selle uuel kõrgeimal etapil, õigustatult suure Lenini nime kandev auhind, kes nägi hiilgavalt ette tulevikukunsti arengu väljavaateid, kommunismi kunst.
Selle väljaande juba trükkimise ajal anti välja 1970. aasta Lenini auhindu kirjanduse, kunsti ja arhitektuuri valdkonnas.
Auhinna pälvisid silmapaistvad monumentaalkunsti teosed, arhitektuuri- ja skulptuuriansamblid: memoriaalansambel fašistliku terrori ohvrite mälestuseks Salaspilsis (autorid G.K. Asaris, arhitekt, L.V. Bukovsky, skulptor, O.N. Zakamenny, J.Pchippttor). , O.I. Ostenberg, arhitekt, O.Yu., skulptor, projekti autor Ya. B. Belopolsky, arhitekt, kaasautorid: V. A. Demin, arhitekt, V. E. Matrosov, skulptor, A. S. Novikov, skulptor, A.)) ja Tyculptor. mälestuskompleks"Khatyn" (autorid: Yu.M. Gradov, arhitekt, V. P. Zankovich, arhitekt, L. L. Mendelevitš, arhitekt, S. I. Selikhanov, skulptor).
Kaheksa skulptorit said uuteks Lenini preemia laureaatideks.