تمت استعادة جوائز لينين، بل أعيد تأسيسها بالفعل. حتى ظهور جوائز الدولة، ستحل محل الستالينية، وبعد ذلك ستصبح أعلى الجوائز، "جوائز نوبل السوفيتية".
بعد وفاة لينين، لم تعد الجائزة التي تحمل اسمه موجودة لفترة طويلة كجائزة أكاديمية وتم منحها لكبار العلماء: فافيلوف، أوبروتشيف، فيرسمان، تشيشيبابين. وفي ثلاثينيات القرن الماضي، حاولوا تحويل جائزة لينين إلى جائزة فائقة، تُمنح كل خمس سنوات بميدالية ذهبية وعضوية فخرية في أكاديمية العلوم، لكن الأمر لم ينجح. ولكن في عيد ميلاد ستالين الستين (1939)، بدأ توزيع جوائز ستالين بسخاء. وكانت الجائزة على ثلاث درجات، فتنوعت الجوائز، وتعدد الفائزون.
إدانة عبادة شخصية ستالين، لا تستطيع الحكومة الحالية الاستمرار في منح جوائز ستالين. تقرر اللجنة المركزية للحزب الشيوعي والحكومة: سنويًا في 22 أبريل منح 42 جائزة لينين، بدون درجات. وهذا أقل بكثير من جوائز ستالين التي لا تعد ولا تحصى تقريبًا، لكن عادة منح الجوائز رائعة، وسيزيد عدد الجوائز إلى 76 جائزة سنويًا. إنهم لا يتذكرون الفائزين السابقين على الإطلاق - وكأنهم لم يحدثوا أبدًا، ولم يتم إدراجهم في قوائم الشعارات. فقط في عام 1966 سيجدون مخرجًا: سيقدمون جوائز الدولة، وسيتم الاعتراف بجميع الجوائز التي أصدرها ستالين، وتبادل الدبلومات والشارات. سيصبح "الإمبراطورة" متاحًا نسبيًا، ومن الآن فصاعدًا لا يوجد سوى 30 لوحة لينينسكي، ويتم منحها كل عامين، في السنوات الزوجية.
ينبغي منح جائزة أندر من لقب بطل العمل الاشتراكي للاكتشافات والروائع العظيمة. لا يفهم عامة الناس سوى القليل عن العلوم والتكنولوجيا، ولكن في الثقافة، فإن مثل هذا الحائز على الجائزة يعني مكانة الكلاسيكية السوفيتية الحية. سيتم إفساد سمعة جائزة لينين بشكل كبير من خلال منحها في الأدب لكتب ليونيد بريجنيف، علاوة على ذلك، التي تم إجراؤها في العام الغريب لعام 1979.
الظواهر المذكورة في النص
المؤتمر العشرين. تقرير خروتشوف 1956
على اجتماع مغلقفي المؤتمر القادم للحزب الشيوعي، يقدم السكرتير الأول للجنة المركزية نيكيتا خروتشوف تقريرا بعنوان "عبادة الشخصية وعواقبها". إنهم لا يجرؤون على نشر النص، لكنهم يقرأونه بصوت عالٍ في جميع أنحاء البلاد. يحدد التقرير شبه السري محتوى حكم خروتشوف الذي دام 10 سنوات بالكامل - وسيُدرج في التاريخ باعتباره مناهضًا لستالين
تاريخ الجائزة
تم إنشاء جوائز لينين في 23 يونيو 1925 بقرار من اللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد ومجلس مفوضي الشعب. منحت في البداية فقط ل الأعمال العلمية "من أجل تشجيع النشاط العلمي في الاتجاه الأقرب إلى أفكار لينين، أي في اتجاه الارتباط الوثيق بين العلم والحياة".
شهادة جائزة لينين inside.jpg
شهادة جائزة لينين في الخارج.jpg
شهادة الحائز على جائزة لينين، 1962
الحائزين على جائزة لينين
الحائزون على جائزة V. I. لينين
أنظر أيضا
- جائزة لينين الدولية "لتعزيز السلام بين الأمم"
اكتب مراجعة عن مقال "جائزة لينين"
ملحوظات
الأدب
- جوائز لينين // كونا - لومامي. - م. : الموسوعة السوفيتية، 1973. - (الموسوعة السوفيتية الكبرى: [في 30 مجلدا] / الطبعة الرئيسية. صباحا بروخوروف; 1969-1978، المجلد 14).
مقتطف يميز جائزة لينين
- اضربوه!.. ليموت الخائن ولا يخزي اسم الروسي! - صاح راستوبشين. - روبي! انا اطلب! - لم يسمعوا كلمات، بل الأصوات الغاضبة لصوت راستوبشين، تأوه الحشد وتقدم للأمام، لكنه توقف مرة أخرى."عد!.." قال فيريشاجين بصوت خجول ومسرحي في نفس الوقت وسط الصمت المؤقت الذي أعقب ذلك مرة أخرى. "عد، إله واحد فوقنا..." قال فيريشاجين وهو يرفع رأسه، ومرة أخرى امتلأ الوريد السميك في رقبته الرقيقة بالدم، وسرعان ما ظهر اللون وهرب من وجهه. ولم يكمل ما أراد قوله.
- اقطعوه! أنا أطلب!.. - صاح راستوبشين، وقد أصبح شاحبًا فجأة مثل فيريشاجين.
- السيوف خارجا! - صرخ الضابط في وجه الفرسان وهو يسحب سيفه بنفسه.
اجتاحت موجة أخرى أقوى الناس، ووصلت إلى الصفوف الأمامية، حركت هذه الموجة الصفوف الأمامية، مذهلة، وأحضرتهم إلى خطوات الشرفة. وقف رجل طويل القامة، بوجهه المتحجر ويده مرفوعة، بجانب فيريشاجين.
- روبي! - همس ضابط تقريبًا للفرسان، وفجأة ضرب أحد الجنود، ووجهه مشوه من الغضب، فيريشاجين بسيف واسع حاد على رأسه.
"أ!" - صرخ فيريشاجين لفترة وجيزة ومفاجأة وهو ينظر حوله في خوف وكأنه لا يفهم سبب حدوث ذلك له. نفس أنين المفاجأة والرعب مر عبر الحشد.
"يا إلهي!" - سمع تعجب حزين لشخص ما.
ولكن بعد صيحة المفاجأة التي أفلتت من فيريشاجين، صرخ من الألم بشكل يرثى له، ودمرته هذه الصرخة. امتد هذا الحاجز إلى أعلى درجة شعور الإنسان، الذي كان لا يزال يحتجز الحشد، اخترق على الفور. لقد بدأت الجريمة، وكان من الضروري إكمالها. لقد غرق أنين اللوم المثير للشفقة بسبب هدير الجمهور المهدد والغاضب. مثل الموجة السابعة الأخيرة، تحطمت السفن، ارتفعت هذه الموجة الأخيرة التي لا يمكن إيقافها من الصفوف الخلفية، ووصلت إلى المقدمة، وأطاحت بها وابتلعت كل شيء. أراد الفارس الذي ضرب أن يكرر ضربته. اندفع Vereshchagin ، وهو يصرخ من الرعب ، ويحمي نفسه بيديه ، نحو الناس. أمسك الرجل طويل القامة الذي اصطدم به بيديه من رقبة فيريشاجين الرقيقة، وسقط هو وهو بصرخة جامحة تحت أقدام حشد من الناس الهادرين.
قام البعض بضرب Vereshchagin ومزقوه، وكان البعض الآخر طويل القامة وصغير الحجم. وأثارت صرخات الناس المسحوقين وأولئك الذين حاولوا إنقاذ الرجل الطويل غضب الجمهور. لفترة طويلة لم يتمكن الفرسان من تحرير عامل المصنع الملطخ بالدماء والمضروب حتى الموت. ولفترة طويلة، على الرغم من كل العجلة المحمومة التي حاول بها الجمهور إكمال العمل الذي بدأ بمجرد أن بدأ، لم يتمكن هؤلاء الأشخاص الذين ضربوه وخنقوه ومزقوه من قتله؛ لكن الحشد ضغط عليهم من جميع الجوانب، وكانوا في المنتصف، مثل كتلة واحدة، يتمايلون من جانب إلى آخر ولم يعطوهم الفرصة إما للقضاء عليه أو رميه.
“أضرب بالفأس أم ماذا؟.. انسحق… خائن، باع المسيح!.. حياً… حياً… أعمال السارق عذاب. إمساك!.. هل علي حي؟”
فقط عندما توقفت الضحية عن النضال واستبدلت صراخها بزي موحد مطول، بدأ الحشد يتحرك بسرعة حول الجثة الملقاة والدماء. جاء كل واحد، ونظر إلى ما تم، وبرعب وتوبيخ ومفاجأة، تراجع.
"يا إلهي، الناس مثل البهائم، أين يمكن أن يكون الإنسان الحي!" - سمع في الحشد. «والشاب شاب.. لازم يكون من التجار ثم الناس!..بيقولوا مش هو.. كيف ممكن لا يكون هو.. يا إلهي.. ضربوا وآخر يقولون إنه بالكاد حي... آه أيها الناس... من لا يخاف من الخطيئة..." كانوا يقولون الآن نفس الأشخاص، بتعبير يرثى له بشكل مؤلم، ينظرون إلى الجثة ذات الوجه الأزرق ملطخة بالدم والغبار وبها رقبة طويلة ورفيعة مقطوعة.
رأى ضابط الشرطة المجتهد أن وجود جثة في باحة سيادته أمر غير لائق، فأمر الفرسان بسحب الجثة إلى الشارع. أمسك اثنان من الفرسان بالساقين المشوهتين وسحبا الجثة. دموي، مغبر، ميت رأس محلوقعلى رقبة طويلة، تتجعد، تسحب على الأرض. وتجمع الناس بعيدا عن الجثة.
بينما سقط فيريشاجين، وكان الحشد، بزئير جامح، محرجًا وتمايل فوقه، تحول روستوفشين فجأة إلى شاحب، وبدلاً من الذهاب إلى الشرفة الخلفية، حيث كانت خيوله تنتظره، نزل دون أن يعرف أين أو لماذا. رأسه، وبخطوات سريعة مشيت على طول الممر المؤدي إلى الغرف في الطابق السفلي. كان وجه الكونت شاحبًا، ولم يستطع أن يمنع فكه السفلي من الارتعاش، كما لو كان مصابًا بالحمى.
"صاحب السعادة، هنا... أين تريد؟... هنا، من فضلك،" قال صوته المرتعش والخائف من الخلف. لم يكن الكونت راستوبشين قادرًا على الإجابة على أي شيء، واستدار بطاعة، وذهب إلى حيث تم عرضه. كان هناك عربة أطفال في الشرفة الخلفية. وسمع هنا أيضًا الزئير البعيد للحشد الهادر. ركب الكونت راستوبشين العربة على عجل وأمر بالذهاب إلى منزله الريفي في سوكولنيكي. بعد أن غادر إلى Myasnitskaya ولم يعد يسمع صراخ الحشد، بدأ العد في التوبة. يتذكر الآن باستياء الإثارة والخوف الذي أظهره أمام مرؤوسيه. كان يفكر بالفرنسية: "الشعب فظيع، إنه مختبئ". – Ils sont sosche les loups qu"on ne peut apaiser qu" with lachair. [الحشد مخيف، إنه مثير للاشمئزاز. إنهم مثل الذئاب: لا يمكنك إشباعهم إلا باللحم.] "احسب!" إله واحد فوقنا!" - تبادرت إلى ذهنه فجأة كلمات فيريشاجين، وشعر الكونت راستوبشين بشعور غير سار بالبرد. لكن هذا الشعور كان فوريًا، وابتسم الكونت راستوبشين بازدراء لنفسه. كان يعتقد: "J"avais d"autres devoirs". – Il Fallait apaiser le peuple. Bien d "autres الضحية ont peri et perissent pour le bien publique"، [كانت لدي مسؤوليات أخرى. كان علي إرضاء الناس. مات العديد من الضحايا الآخرين ويموتون من أجل الصالح العام.] - وبدأ بالتفكير في هؤلاء الواجبات العامة، الذي كان لديه فيما يتعلق بعائلته، ورأس ماله (الموكل إليه) وعن نفسه - ليس كما هو الحال مع فيودور فاسيليفيتش روستوبشين (كان يعتقد أن فيودور فاسيليفيتش روستوبشين يضحي بنفسه من أجل الخير العام [الصالح العام])، ولكن عن نفسه باعتباره عن القائد الأعلى وعن ممثل السلطات والممثل المفوض للملك. "لو كنت فقط فيودور فاسيليفيتش، ma ligne de conduite aurait et tout autrement trape، [لكانت طريقتي محددة بشكل مختلف تمامًا،] لكن كان عليّ الحفاظ على حياة القائد الأعلى وكرامته".
تمايل قليلاً على الينابيع الناعمة للعربة ولم يسمع أصوات الحشد الأكثر فظاعة ، وهدأ روستوبشين جسديًا ، وكما يحدث دائمًا ، في نفس الوقت الذي كان فيه الهدوء الجسدي ، صاغ عقله له أسباب الهدوء الأخلاقي. لم تكن الفكرة التي هدأت راستوبشين جديدة. منذ أن وجد العالم والناس يقتلون بعضهم البعض، لم يرتكب أي شخص جريمة ضد جنسه دون أن يطمئن نفسه بهذه الفكرة ذاتها. هذه الفكرة هي الخير العام، الخير المفترض للآخرين.
قبل ستين عاما، في 15 أغسطس 1956، تم إنشاء الجائزة الرئيسية للاتحاد السوفيتي.
تاس صور وقائع / سيرجي لوسكوتوف
إن الموقف من الجوائز ذات الرتب المختلفة في روسيا، وربما في كل مكان في العالم، لا يتميز فقط بالحماس والنشوة. هناك دائمًا من يعتقد أن هذه الجائزة أو تلك مُنحت لفلان دون استحقاق. ومع ذلك، وفقا لأشخاص مطلعين، فإن عمولات الجوائز في جميع أنحاء الكوكب، كقاعدة عامة، وإن كانت مخفية، تحاول الحفاظ على توازن معين من المصالح.
الجائزة الرئيسية لاتحاد السوفييت الجمهوريات الاشتراكيةتأسست قبل 60 عاما، في 15 أغسطس 1956. على الرغم من أنه سيكون من الأصح أن نقول: إنهم لم يؤسسوا، بل استعادوا (أو أعيدوا إحيائهم)، لأن جائزة لينين تم تقديمها في الدولة العالمية الأولى للعمال والفلاحين في 23 يونيو 1925 بقرار مشترك لمجلس الشعب. مفوضو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية واللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد. في ذلك الوقت، كان طفرة حقيقية، لأنه قبل عام أو عامين فقط، كانت المكافآت المرموقة تعتبر قطعة من القماش أو كاليكو أو قطعة أساسية (في الجيش الأحمر - السراويل الثورية الحمراء)، والأحذية وغيرها من العناصر اليومية.
لأول مرة في تاريخ الدولة السوفيتية، أصبحت جائزة لينين أعلى علامة على التميز، لأنه بحلول ذلك الوقت لم يكن هناك سوى واحدة فقط من جميع جوائز الدولة - وسام الراية الحمراء للمعركة.
جائزة لينين لعام 1925، بالإضافة إلى الشرف والاحترام، قدمت مكافأة مالية. يختلف مقدارها في المستندات المختلفة: من ألفين إلى خمسة آلاف روبل. على ما يبدو، لم يكن هناك مبلغ رسمي ثابت من "القدرة" النقدية للحصول على لقب الحائز.
لم تكن الأموال في ذلك الوقت كبيرة، ولكنها كبيرة جدا، خاصة إذا كنت تعتبر أن متوسط \u200b\u200bالراتب في الاتحاد السوفياتي في عام 1925 كان 46.4 روبل، في عام 1926 - 52.5، في عام 1927 - 56 روبل شهريا.
لم تكن أسعار مجموعة الاستهلاك الأساسية لمواطن الدولة التي تقوم ببناء الاشتراكية منخفضة.
كم كلف (سعر الكيلو جرام):
بالإضافة إلى الشهادة والدعم المالي، تم تخصيص الحائز على جائزة لينين، بناء على طلبه، قطعة أرض في منطقة موسكو القريبة، حيث يمكنه بناء منزل ريفي على نفقته الخاصة.
وينبغي إيلاء اهتمام خاص للصياغة التحفيزية لجوائز لينين الأولى. ينص قرار مجلس مفوضي الشعب لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية واللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد على أنه يتم منحهما فقط للأعمال العلمية و "من أجل تشجيع النشاط العلمي في الاتجاه الأقرب إلى أفكار لينين، أي في اتجاه الارتباط الوثيق بين العلم والحياة".
وقرروا تسمية الفائزين في عيد ميلاد الزعيم فلاديمير أوليانوف (لينين) - في 22 أبريل من كل عام.
الصورة: تاس فوتو كرونيكل/فلاديمير موسيليان
الفائزون بالجائزة الأولى عام 1926:
ومن أبرز الفائزين بالجائزة. لينين في سنوات أخرى، فلاديمير فوروبيوف، عالم التشريح المعروف في المجتمع العلمي. وهكذا، في عام 1927، تم تقدير عمله في تحنيط جسد زعيم الثورة فلاديمير أوليانوف (لينين). لا تزال تقنيات فوروبيوف لحفظ المومياء مستخدمة حتى يومنا هذا.
في نفس العام، أصبح الأكاديمي ديفيد ريازانوف (غولدينداش) الحائز على جائزة لينين للتحضير لنشر الأعمال المجمعة لكارل ماركس وفريدريك إنجلز. ثوري محترف دخل منذ عام 1891 في "مدرسة" السجون والمنفيين القيصريين، وأصبح عالمًا كبيرًا، وأحد مؤسسي المدرسة الوطنية للدراسات المصدرية. ولكن بحلول منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، أثارت الماركسية واللينينية، وخاصة مبادئ المركزية الديمقراطية، غضب ستالين بشكل كبير. وتم إطلاق النار على الأكاديمي الحائز على جائزة لينين، والمدير السابق لمعهد الاتحاد للماركسية اللينينية، في 21 يناير 1938.
في عام 1929، سميت الجائزة بعد. واستقبل لينين المهندس الشهير فلاديمير شوخوف، مؤلف برج البث التلفزيوني والإذاعي في شابولوفكا، أحد المباني الشهيرة في موسكو. يمكن العثور على هياكل برجية زائدية مخرمة مماثلة في بيتوشكي ومنطقة فلاديمير وكراسنودار. والبرج في منطقة نيجني نوفغورودتم ترميمه مؤخرًا والاستيلاء عليه الحماية الفيدراليةالآثار المعمارية. قدم المصمم والمخترع الشهير مساهمة لا تقدر بثمن في تطوير خطوط أنابيب النفط المحلية، وبناء مصافي النفط، وأول المفرقعات السوفيتية ومرافق تخزين النفط.
في عام 1931، سميت الجائزة بعد. كما استقبل إيفان جوبكين، أبو صناعة النفط السوفييتية، ومطور نظام حقول النفط والغاز في أراضي جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية ("باكو الثانية")، الذي قال عبارته: "لن ينهار باطن الأرض إذا "الناس لا يفشلون" أصبح شعار مطوري رواسب المواد الخام للطاقة في الوطن لسنوات عديدة.
آخر مرة مُنحت فيها "الموجة الأولى" من جوائز لينين كانت في عام 1934. وكل ذلك من أجل عمله في مجال الماركسية اللينينية. حصل عليها الاقتصادي الماركسي إيفجيني فارجا عن كتابه "الظواهر الجديدة في العالم". ازمة اقتصادية"، المؤرخ ليف مندلسون - عن عمل "الإمبريالية، باعتبارها أعلى مرحلة من الرأسمالية"، المؤرخة إيفغينيا ستيبانوفا - عن كتاب "فريدريك إنجلز". بالمناسبة، فارجا، الوحيد من مجموعة الحائزين على الجائزة، حصل على جائزة لينين الجائزة مرتين - المرة الأولى عام 1925 والثانية عام 1957.
لمدة 22 عاما، من 1935 إلى 1957، رفضت البلاد جوائز لينين. وفي 1941-1952 تم استبدالها بجوائز ستالين من ثلاث درجات. القرار بشأن من وماذا سيتم منحهم تم اتخاذه شخصيًا من قبل الرفيق ستالين. قررت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية استعادة جوائز لينين وتسمية الفائزين بها حصريًا بحلول 22 أبريل، وأصدرت قرارًا مشتركًا مماثلًا في 15 أغسطس 1956. لكن كالعادة، في عام اعتماد الوثيقة الأساسية، انتهكوها هم أنفسهم. وفي 7 سبتمبر من نفس عام 1956، ظهر الحائزون على جائزة لينين الأولى بعد استراحة طويلة.
تصوير: تاس فوتو كرونيكل/فلاديمير سافوستيانوف
لماذا مُنحت جوائز لينين للموجة الثانية:
وفي مارس 1960، أضيفت الصحافة والصحافة إلى "قائمة الأسعار" هذه. في عام 1970، تم استكمال الأحكام المتعلقة بجوائز لينين بفقرة "للأعمال الأدبية والفنية المتميزة للأطفال".
في البداية، تم منح جوائز لينين سنويا، ولكن منذ عام 1967، تم تقديم "العزل" وبدأ تسمية الفائزين مرة واحدة كل عامين، حتى (بطبيعة الحال، اللقب مشرف).
ولكن في كثير من الأحيان انحرفوا عن القاعدة المقدمة. ولم يكن عامة الناس على علم بذلك، لأن القرارات المتخذة «خارج القواعد» تضمنت أسماء الفائزين من «السر»: صناعات الدفاع والفضاء والنووية والإلكترونيات والطيران. في عام 1957، نصت اللوائح على 42 جائزة لينين، ولكن منذ عام 1961، تم منح 76 جائزة لينين سنويًا.
ومع ذلك، في عام 1967، تم تخفيض عدد الجوائز مرة أخرى إلى 25. وتفسير ذلك بسيط. وفي هذا العام قرر الحزب والحكومة تقديم مكافأة إضافية - جائزة الدولة. بالمناسبة، وفقا للنظام الأساسي والفوائد المقدمة، فقد تم مساواةها على الفور بجائزة ستالين، والتي تمت إزالتها من مجال جوائز البلاد.
حصل الفائزون بجائزة لينين على دبلوم وميدالية ذهبية وجائزة نقدية. في البداية 100 ألف وبعد فئة 1961 - 10 آلاف روبل. اعتبرت جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية أقل شهرة وكانت قيمتها النقدية نصف ذلك: 5 آلاف روبل.
وكان الأقل حظاً من حيث العنصر النقدي هم الحائزون على الجائزة - "المدرجون في القائمة". في بعض الأحيان كان هناك 15 أو 18 شخصًا للجائزة الواحدة. كما يقولون، لا يوجد شيء للتقسيم. وكقاعدة عامة، تم تحويل المبلغ المستحق للملكية على الفور إما إلى صندوق السلام السوفيتي. أو إلى صندوق الأطفال السوفييتي. وفي الوقت نفسه، كانت "الطقوس" المحاسبية إلزامية. كتب كل من الفائزين بيانًا مكتوبًا بخط اليد يطلب فيه تحويل الجزء الخاص بهم من المكافأة إلى المنظمة التي اختاروها.
ما الذي يمكنك شراؤه بجائزة لينين بعد إعادة تسمية العملة عام 1961 (10 آلاف روبل):
علماء الفيزياء النووية
أول الحائزين على جائزة لينين لـ "الموجة الثانية" هم الفيزيائيون النوويون إيغور كورشاتوف، وياكوف زيلدوفيتش، وأندريه ساخاروف، ويولي خاريتون. صدر القرار بمنحهم الجائزة الرئيسية للبلاد خلف أبواب مغلقة (لم يُنشر في أي مكان) في 7 سبتمبر 1956. خلافاً للموقف المعتمد: تسليم الجوائز بحلول 22 أبريل، عيد ميلاد لينين. في ذلك الوقت، كان هؤلاء الأشخاص، الذين تمجدوا الوطن والعلوم العالمية إلى الأبد، مغلقين أمام الجميع. لم يكن أحد ليعرف عن جائزتهم الجديدة، وكان جميعهم تقريبًا أبطال العمل الاشتراكي ثلاث مرات في ذلك الوقت ولم يكن لديهم أي أمر.
صحيح، في القرار الصادر في 22 أبريل 1957، الذي أعلن عن أسماء الفائزين الأوائل بالجائزة، تم إدراج أسمائهم في القائمة العامة، وكانوا يُطلق عليهم ببساطة: علماء الفيزياء النووية. على الأرجح، كان هذا تكرارًا قسريًا من أجل الامتثال للنظام الأساسي للجائزة.
لكن هذا "الرباعي" من العلماء النوويين من الطراز العالمي هو الذي ظل على وجه التحديد الحائز على جائزة لينين رقم 1. توفي “أبو” القنبلة الذرية السوفييتية، إيغور كورشاتوف، بعد ثلاث سنوات ونصف من منح الجائزة، في 7 فبراير/شباط 1960، عن عمر يناهز 57 عاماً، أمام زميله وصديقه يولي خاريتون، وهو يتحدث معه. على مقاعد البدلاء في مصحة بارفيخا، حيث جاء للإقامة. فجأة توقف القلب، انسداد، جلطة دموية انسداد عضلة القلب.
وقائع الصور تاس/فلاديمير بيسلياك
"الأب" الأول في العالم قنبلة هيدروجينيةبدأ أندريه ساخاروف، بعد عامين من حصوله على جائزة لينين، حملة لحظر تجارب الأسلحة النووية في ثلاث بيئات - على الأرض، وفي الهواء، وفي الماء. في عام 1961، دخل في مواجهة حادة مع زعيم الاتحاد السوفياتي آنذاك نيكيتا خروتشوف، في محاولة لوقف اختبار من بنات أفكاره - قنبلة القيصر، بسعة 100 ميغا طن، فوق أرخبيل نوفايا زيمليا في القطب الشمالي. في نفس العام، قدم اقتراحًا: لم تعد تخدم سباق التسلح الذي فرضه الأمريكيون على الاتحاد السوفييتي، ولكن ببساطة تم وضع (أرفق الأكاديمي مخططًا لمشروعه) على طول سواحل المحيط الأطلسي و المحيطات الهادئة"سلسلة" الولايات المتحدة الأمريكية من الشحنات النووية بقوة 100 ميجا طن لكل منها. وفي حالة عدوان العدو، ما عليك سوى "الضغط على الأزرار". إن هذا المشروع، في جوهره، قاسٍ للغاية، ويضع العالم على حافة التدمير الذاتي النووي.
بعد ثلاث سنوات من حصوله على جائزة لينين، انضم ساخاروف إلى حركة حقوق الإنسان في البلاد، والتي بدأ يتعرض للاضطهاد المنظم منذ أواخر الستينيات، وفي عام 1980، بعد إدانته العلنية للغزو السوفيتي لأفغانستان، تم حرمانه من جميع الجوائز. الألقاب والجوائز ونفي إلى غوركي التي كانت آنذاك مدينة مغلقة. انتشرت على الفور قصة بين الناس: مدينة غوركي كانت محلاة. كل شيء، بما في ذلك اسم جيدعاد إلى الأكاديمي بالبريسترويكا عام 1989 والتي أصبحت الأخيرة له.
ياكوف زيلدوفيتش، بعد أن حقق اكتشافات لا تقدر بثمن، مكنت من تحسين السوفييت السلاح النووي، الخامس السنوات الاخيرةخلال حياته كان منخرطًا بشكل فعال في علم الكونيات، حيث كتب دراسات أساسية مثل "نظرية الجاذبية وتطور النجوم" و"بنية الكون وتطوره". كما دخل التاريخ كمروج للرياضيات العليا. وقد مر كتابه "الرياضيات العليا للمبتدئين وتطبيقاتها في الفيزياء" بطبعات لا تعد ولا تحصى. عاش يوليوس خاريتون حتى نهاية أيامه في مركز أرزاماس 16 النووي، مدينة ساروف الآن، حيث واصل العمل في البرامج النووية للبلاد وتوفي عن عمر يناهز 92 عامًا.
القرار الخاص بجائزة لينين "القانونية" الأولى، الذي نُشر في 22 أبريل 1957، هو في الأساس قائمة بأسماء الفائزين الذين حصلوا على اللقب لنفس الإنجاز. في " كشف رواتب"، على وجه الخصوص، مصمم الطائرات الشهير أندريه توبوليف، الذي حصل مع زملائه في مكتب التصميم على جائزة لإنشاء أول طائرة ركاب نفاثة سوفيتية، طراز Tu-104. وفي وقت لاحق، على الهامش، على أنغام مسيرة شوبان، سيبدأون في الغناء: "Tu-104، أفضل طائرة..." لكنها في الوقت الحالي هي الأولى في العالم من فئتها ولم يتم منعها بعد من الرحلات الجوية بسبب الكوارث العديدة. مع مئات الضحايا، كما ورد في القائمة سيرغي كوروليف، "أبو" تكنولوجيا الفضاء السوفييتية.
وكان الفائزون الوحيدون، على وجه الخصوص، الأكاديمي مستيسلاف كيلديش - للتطورات في مجال الصواريخ والتكنولوجيا النووية، بافيل أجادجانوف، أحد مبدعي أنظمة التحكم الراديوي السوفيتية الأولى للمركبات الفضائية وبرامج الكمبيوتر (أجهزة الكمبيوتر الإلكترونية)، طيار الاختبار أليكسي Perelet، التي اختبرت أول حاملة صواريخ سوفيتية بعيدة المدى من طراز Tu-95، والتي لا تزال في الخدمة حتى اليوم. وفقًا لفئة العلوم، من بين الفائزين، على وجه الخصوص، هناك اثنان من علماء اللغة - تم منح أحدهما لـ "عدم إمكانية حل مشكلة هوية مجموعات الكلمات"، والآخر لدراسة المورفيمات في اللغة الفرنسية القديمة . يوجد أيضًا باحث واحد في العالم القديم لشعوب منطقة القوقاز، وهو متخصص في مجال الديدان الحيوانية والبشرية، وخبير واحد في علم الكائنات الحية.
كان من أبرز الشخصيات في القرار الأول بشأن جوائز لينين لـ "الموجة الثانية" الجراح الروسي الشهير ألكسندر باكوليف. تم "السماح له بالدخول" ضمن فئة "الفني" ولكن تم صياغة الجائزة على النحو التالي: "للتنظيم بحث علميتم شراؤها و الأمراض الخلقيةالقلب والأوعية الدموية الكبرى وتطوير طرق العلاج الجراحي وتنفيذها في ممارسة المؤسسات الطبية."
من السمات البارزة للقرار الأول بشأن الحائزين على جائزة لينين في 22 أبريل 1957، منح مجموعات فرق الإنتاج، والتي ضمت ممثلين عن الطبقة العاملة. في هذا "القطاع" يوجد عمال المناجم في أحد المناجم في دونباس، ومبدعو محطة الطاقة النووية في أوبنينسك، الأولى في البلاد. كما تمت الإشارة أيضًا إلى منظمي أول إنتاج أوتوماتيكي للمحامل الجماعية، والخطوط التكنولوجية الجديدة لإنتاج الألومينا والأسمنت، والجيولوجيين الذين اكتشفوا عددًا لا يحصى من رواسب الماس (والتي لا تزال مؤكدة) في ياقوتيا.
كان الجزء الأكثر وضوحًا والأكثر مناقشة في المجتمع دائمًا هو القسم: "الأدب والفن". وكان أول الحائزين على جائزة لينين في هذا المجال هم النحات سيرجي كونينكوف، وراقصة الباليه غالينا أولانوفا، والكاتب ليونيد ليونوف، والشاعر موسى جليل والملحن سيرجي بروكوفييف. حصل الأخيران على رتب عالية بعد وفاته.
في 22 أبريل 1991، مُنحت جائزة لينين للمرة الأخيرة. أربعة أشخاص استلموها بشكل فردي ونفس العدد استلمها كقائمة. جميعهم تقريبًا يمثلون المجمع الصناعي العسكري. الاستثناء هو سيرجي أرزهاكوف الحي، المتخصص في الورنيش والدهانات والبوليمرات. وإلى حد ما، مهندس التصميم الأوكراني فلاديمير سيتشيفوي، الذي شارك في بناء تكنولوجيا الفضاء في دنيبروبيتروفسك.
وقائع صور تاس / فيكتور بودان، ألكسندر كونكوف
حصل الفائزون الباقون على جائزة لينين لإنشاء أسلحة كيميائية ثنائية، وحصل الكيميائي إس.في. سميرنوف، كما ورد في القرار، “أسلحة كيميائية جديدة (غير فتاكة)”.
من المستحيل الحديث عن جميع الحائزين على جائزة لينين. وليس من السهل "انتزاع" أشهرهم من بينهم. علاوة على ذلك، فإن الدافع لمنح الألقاب الرفيعة أصبح أقل وضوحا منذ عام 1970 تقريبا. وفي عدد من الحالات، توقفت القرارات ببساطة عن الإشارة إلى سبب منح المكافأة. وكان هذا ينطبق بشكل خاص على كبار المسؤولين العسكريين والحكوميين. على سبيل المثال، في الوثائق: لعام 1973، يوجد سيرجي ألكساندروفيتش أفاناسييف، وزير الهندسة العامة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، لعام 1980 - رشيدوف شرف رشيدوفيتش، السكرتير الأول للجنة المركزية للحزب الشيوعي الأوزبكي، لعام 1981 أندريه إيفانوفيتش بيلوف، مارشال من فيلق الإشارة. وهناك العشرات من هؤلاء الفائزين. ما هي الجائزة الرئيسية للبلاد؟ على ما يبدو، لكونه وزيرا، موظفا في الحزب، المارشال. ربما كان هذا التخفيض من قيمة لقب الحائز هو الذي أدى إلى ظهور قصص مثل: "تم ترشيح رئيس الكي جي بي، يوري أندروبوف، لجائزة لينين لإثباته أن الطرق ينتقل بشكل أسرع من الصوت".
ومع ذلك، كان هناك عدد أكبر بكثير من الأشخاص الذين حصلوا على جائزة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية الرئيسية لإنجازات حقيقية، خارج اتجاهات السوق، أولئك الذين يعرفهم العالم كله. هذه هي راقصة الباليه مايا بليستسكايا، والموسيقي مستيسلاف روستروبوفيتش، والصحفي فاسيلي بيسكوف، والمخرج تنغيز أبولادزي، والكاتب فاسيل بيكوف، والممثل ميخائيل أوليانوف، والملحن روديون شيدرين، ومصمم الطائرات بافيل سوخوي. من بين كوكبة الأشخاص الذين مجدوا البلاد، هناك الكثير ممن "تجاوزتهم" جائزة لينين بعد الموت. هذا هو الشاعر ميخائيل سفيتلوف والكاتب النثر والممثل والمخرج فاسيلي شوكشين والمخرج السينمائي أندريه تاركوفسكي.
من أجل السلام
كانت هناك جائزة لينين أخرى. تم تقديمها في 6 سبتمبر 1956 وسميت بجائزة لينين الدولية "لتعزيز السلام بين الأمم" (منذ 11 ديسمبر 1989 - ببساطة جائزة لينين الدولية للسلام). تم منحها لأول مرة مرة واحدة في السنة، وبعد ذلك - مرة كل عامين حصريًا للمواطنين الأجانب. صحيح، في قائمة الفائزين الأوائل، تم انتهاك هذه الحالة عدة مرات. جنبا إلى جنب مع شخصيات العلم والثقافة والفن من دول مختلفةتم منحها لموظف اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية الشاعر نيكولاي تيخونوف. وقال زملاؤه في المتجر مازحين: "السلطات لم ترفع يدها من أجل الإبداع، ولكن كمناضل من أجل السلام، أرجوك أن تفعل ذلك". وفي عام 1959، مُنحت الجائزة للزعيم السوفييتي آنذاك نيكيتا خروتشوف. وللمرة الثالثة، حصل على الجائزة الكاتب المسرحي السوفييتي ألكسندر كورنيتشوك، لنفس الدافع الذي حصل عليه الشاعر تيخونوف. للمرة الرابعة في عام 1973، أعطيت لليونيد بريجنيف.
لم يعد يتم انتهاك وضع جائزة لينين الدولية للسلام. وكان من بين الحائزين على الجائزة شخصيات مشهورة عالميًا مثل الزعيم الكوبي الدائم فيدل كاسترو، والفنان الأمريكي روكويل كينت، والرئيس التشيلي سلفادور الليندي الذي توفي أثناء الانقلاب، والناشطة الأمريكية الأفريقية في مجال حقوق الإنسان أنجيلا ديفيس، ورئيسة الوزراء الهندية والإصلاحية أنديرا غاندي. والملحن اليوناني ميكيس ثيودوراكيس. وكان آخر حائز على جائزة لينين للسلام في عام 1990 هو المناضل الشهير المناهض للفصل العنصري نيلسون مانديلا، الذي قلب النظام الذي دام قرونًا في جنوب إفريقيا.
يفغيني كوزنتسوف
جائزة لينين
جائزة لينين- من أعلى صور مكافأة المواطنين على أهم الإنجازات في مجال العلوم والتكنولوجيا والأدب والفن والعمارة.
قصة
تم إنشاء جوائز لينين في 23 يونيو 1925 بقرار من اللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد ومجلس مفوضي الشعب. في البداية تم منحهم فقط للأعمال العلمية.
لم يُمنح من عام 1935 إلى عام 1957. في 20 ديسمبر 1939، احتفالاً بالذكرى الستين لجيه في ستالين، تم اعتماد قرار مجلس مفوضي الشعب "بشأن إنشاء جائزة ومنحة دراسية تحمل اسم ستالين". جاء فيها: "احتفالًا بالذكرى الستين لميلاد الرفيق جوزيف فيساريونوفيتش ستالين، قرر مجلس مفوضي الشعب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية: إنشاء 16 جائزة ستالين (بقيمة 100 ألف روبل لكل منها)، تُمنح سنويًا للعلماء والفنانين المتميزين". العمل في مجال: 1) علوم الفيزياء والرياضيات، 2) العلوم التقنية، 3) العلوم الكيميائية، 4) العلوم البيولوجية، 5) العلوم الزراعية، 6) علوم طبية، 7) العلوم الفلسفية، 8) العلوم الاقتصادية، 9) العلوم التاريخية واللغوية، 10) العلوم القانونية، 11) الموسيقى، 12) الرسم، 13) النحت، 14) الهندسة المعمارية، 15) الفن المسرحي، 16) السينما.
تغير عدد الجوائز الممنوحة وحجمها بعد ذلك عدة مرات.
جائزة ستالين
في 15 أغسطس 1956، اعتمدت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية قرارًا لاستعادة جوائز لينين ومنحها سنويًا في عيد ميلاد لينين - 22 أبريل. في عام 1957، تم استعادة منح جوائز لينين للأعمال العلمية المتميزة، والهياكل المعمارية والتقنية، والاختراعات التي تم إدخالها في الاقتصاد الوطني، والعمليات التكنولوجية، وما إلى ذلك؛ كما تم إنشاء جوائز لينين للأعمال الأدبية والفنية المتميزة. في مارس 1960، تم إنشاء جوائز لينين في مجال الصحافة والدعاية.
في البداية، تم منح 42 جائزة. منذ عام 1961، وفقًا للوائح، يمكن منح ما يصل إلى 76 جائزة سنويًا. من بينها، تم منح ما يصل إلى 60 جائزة من قبل لجنة جوائز لينين في مجال العلوم والتكنولوجيا وما يصل إلى 16 جائزة من قبل لجنة جوائز لينين في مجال العلوم والفنون التابعة لمجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. وفي عام 1967، تم تخفيض هذا العدد من الجوائز إلى 30. وحصل الفائزون على دبلوم وميدالية ذهبية وجائزة نقدية. منذ عام 1961، بلغت المكافأة النقدية 7500 روبل لكل منهما.
وفي الفترة 1956-1967، كانت جائزة لينين هي الجائزة الحكومية الوحيدة افضل مستوىلذلك كان عدد الحائزين عليها كبيراً. في عام 1967، تم إنشاء جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، والتي بدأت تعتبر أقل شهرة، وبالتالي زيادة مستوى جائزة لينين.
وفقًا لقرار اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفياتي ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بتاريخ 9 سبتمبر 1966، تم منح 30 جائزة لينين مرة واحدة كل عامين (بما في ذلك 25 في العلوم والتكنولوجيا، و 5 في الأدب والفن والهندسة المعمارية) . منذ عام 1966، تم استبدال شهادات جائزة ستالين بشهادات جائزة الدولة المقابلة. وفي عام 1970، تم إنشاء جائزة إضافية للأعمال الأدبية والفنية للأطفال. منذ عام 1961، كانت المكافأة النقدية 10000 روبل لكل منهما.
وفقا لمنشور "الحائزون على جائزة لينين. النحاتون." النص: دار نشر أبولينا ر. "الفنان السوفيتي"، موسكو، 1970
وفي عام 1925، تم إنشاء معهد جائزة لينين لمكافأة الأعمال المتميزة في مجال العلوم والتكنولوجيا. في قرار 1956 وجدت مزيد من التطويرأنشأ هذا التقليد الرائع جوائز لأبرز الأعمال الأدبية والفنية التي حظيت بتقدير عام واسع.
في و. رأى لينين ببصيرته المميزة الدور الهائل للفن في حياة الناس، وقدرته الرائعة على توحيد مشاعر وأفكار وإرادة الجماهير. وطرح خطة للدعاية الضخمة، التي تقوم على فكرة الجنسية وحزبية الفن، وتعزيزها للمثل العليا للمجتمع الجديد من خلال وسائلها. بطبيعة الحال، فإن منح الجائزة التي تحمل اسم لينين لفنان واحد أو آخر هو تقييم عالي لموهبته الشخصية، ويتم التعرف على العمل الذي أنشأه كمثال عالي لفن المجتمع الشيوعي.
لقد أظهر منح الجوائز الأولى في مجال الفنون الجميلة بالفعل مدى المطالب الكبيرة التي اقترب منها الجمهور من الفنان، ومنحه اللقب العالي الحائز على جائزة لينين، ومدى عمق العمل الذي أنشأه ومتعدد الأوجه، وكشف الجوانب الأكثر أهمية الحياة، تثير عقول وقلوب الملايين. أصبحت أعمال الواقعية الاشتراكية هذه، التي نالت اعترافًا وطنيًا واسع النطاق، معالم حقيقية في تطور الفن السوفييتي. منذ عام 1957، تُمنح جائزة لينين للأعمال من جميع أنواع وأنواع فننا.
مُنحت جائزة لينين عام 1957، في السنة الأولى بعد تأسيسها، إلى إس.تي. كونينكوف عن فيلم "بورتريه ذاتي". في عام 1958 - م.ك. أنيكوشين للنصب التذكاري لبوشكين في لينينغراد؛ في عام 1959 - أ.ب. كيبالنيكوف للنصب التذكاري لماياكوفسكي في موسكو؛ في عام 1962 - جنيه مصري. كيربل للنصب التذكاري لكارل ماركس في موسكو؛ في عام 1963 - ج. إيوكوبونيس عن النصب التذكاري لـ "ضحايا الفاشية في بيركوبيس". كل هذه الأعمال، التي تتميز بالجدارة الفنية العالية، تحمل في حد ذاتها الجودة المميزة الرئيسية. فهي تكشف الأفكار المتقدمة في عصرنا، وتؤكد قوة العقل البشري، ونشاط الفكر الثوري.
مؤلفو هذه الأعمال هم فنانون ذوو شخصية إبداعية مشرقة، بأسلوبهم الخاص، وأسلوبهم الفني، ولغتهم البلاستيكية الخاصة. لم يتمكن كل واحد منهم من قول أهم وأعظم أفكاره عن الحياة والإنسان فحسب، بل تمكن أيضًا من التعبير عن فكرة الناس عن أبطالهم، أصحاب الإرادة القوية والموهبة التي لا تتضاءل.
الأعمال الأولى للنحات الأقدم س.ت. تم إنشاء كونينكوف (من مواليد 1874) في مطلع قرنين من الزمان. هذا سيد أصلي للغاية، روسي وفي نفس الوقت ينتمي إلى البشرية جمعاء. مبتكر الصور البطولية المعممة، وحتى الرمزية ("الفلاح"، "السلاف"، "نايكي"، 1906ج؛ مستوحاة من الفولكلور "رجال الحقل القدامى" و"المرأة العجوز النبوية"، 1910)، التي تجسد جمال العاري الجسد الأنثويفي تماثيل متقنة الصنع مصنوعة من الرخام والخشب - كان النحات دائمًا مولعًا بالبورتريه، وكان قادرًا على الكشف في شكل بلاستيكي فريد شخصية الإنسان. عادةً ما تكون نماذج النحات أشخاصًا يتمتعون بشخصية إبداعية مشرقة وذكاء قوي وموهبة أصلية مشرقة - مفكرين ورواد وفنانين.
إن قوة العقل البشري والمشاعر، والموقف النشط والفعال تجاه العالم هو الفكرة المهيمنة المفضلة لصور كونينكوف، والتي تنكسر في كل مرة بشكل فريد في صورة فردية ("باغانيني"، 1910 و 1916؛ "دوستويفسكي"، 1933؛ "موسورجسكي" " و"سقراط"، 1953). كثير أفضل الصفاتكونينكوف كرسام بورتريه يركز على "البورتريه الذاتي" الذي أنشأه النحات في عام 1954. ليست هذه هي المرة الأولى التي يظهر فيها هذا الموضوع في عمله. تعتبر "الصورة الذاتية" لعام 1914 و "الصورة الذاتية" لعام 1916 مثيرة للاهتمام، وتعكس المزاج المتحمس واليقظة للفنان الفضولي.
لكن هذا الموضوع يأخذ صوتًا ملحميًا حقًا الآن بعد أن تم دمج تجربة المعلم الغنية مع تطور الفكر، وثمار التفكير الفلسفي في الحياة.
إلهام خاص ينير وجه الفنان. الاهتمام الكبير بالعالم، والبصيرة الحكيمة، والإعجاب بجمال البيئة يحدد حالته؛ يشعر المرء أن هذا العقل الفضولي المتعطش للحقيقة والجمال في حركة وتطور مستمرين.
حددت العظمة الداخلية للصورة وضوح وجمال الشكل البلاستيكي. تنقل الصورة الأصالة الفردية التي تمت ملاحظتها بمهارة لمظهر الفنان، وطريقته في الإمساك بنفسه، والاستماع، والنظر إلى العالم. ولكن لا يوجد أي أثر للنوع أو العلاقة الحميمة في الصورة. شكله معمم، مهيب، يمكن القول، ضخم.
إن تكوين الصورة، بكل ديناميكياتها، متوازن بشكل صارم، ويتم الكشف عن إيقاعها بوضوح. يمتد خط خيالي بشكل مرن، ويغلف اليد المغروسة بالرخام، الكتف الأيسر، شكل "النسر"، جبهة عالية، ثم تبدأ الخطوط بالانحدار في الخصلات الثقيلة من الشعر المرمي إلى الخلف، انسياب اللحية. يتم توجيه المجلدات الرئيسية للأعلى وبشكل قطري قليلاً، في حين أن قاعدة الصورة، المنتشرة أفقيًا، تخلق قاعدة صلبة لهذا التمثال. تغيير وجهات النظر يعطي تطور النحت في الفضاء. وفي زاوية قوية يمكن رؤية الوجه من الجانب الأيمن. هنا تكون ارتفاعات الخطوط أكثر انحدارًا، والأحجام أكثر ضخامة، ولم يعد هناك خط أفقي هادئ ومتوازن. هذه ليست مجرد حالة من الفكر والتأمل؛ من الواضح أن المبدأ النشط الفعال يبدو.
يُنظر إلى "الصورة الذاتية" لكونينكوف بالمعنى العام على نطاق واسع. يقول النحات: "عندما كنت أعمل في صمت الاستوديو الخاص بي على "البورتريه الذاتي"، "تعاملت مع هذا باعتباره فكرة عميقة، ولم أفكر فقط في تشابه الصورة، ولكن قبل كل شيء أردت التعبير عن موقفي تجاه العمل والفن، طموحي للمستقبل، في مملكة الحقيقة والعدالة الدائمة. كم يسعدني أن أدرك أن حديثي مع نفسي، وهذه النظرة إلى مستقبل مشرق، يفهمه المعاصرون لي.
يعكس هذا العمل مرحلة خاصة في عمل الفنان، مميزة بشكل عام لتطور فن الواقعية الاشتراكية.
المشاعر المعبر عنها فيه تقلق بشدة معاصريه. الموقف الإبداعي للحياة والعمل ، العمل النشطللحاضر والمستقبل، الرغبة في تحويل العالم - كل هذا هو سمة من سمات منشئ المجتمع الشيوعي. بفضل ثرائه الأيديولوجي العميق واتساع نطاق المفهوم، تمكن كونينكوف من التعبير عن مشاعر وأفكار عظيمة في عصره في صورة حامل.
يحل النحت الضخم هذه المشاكل بطريقة أكثر تنوعا، وليس من قبيل الصدفة أن يتم منح غالبية جوائز لينين للآثار التي تقف في الشوارع والساحات. إحدى المهام العظيمة والمشرفة للنحاتين السوفييت هي إنشاء نصب تذكاري لأ.س. بوشكين. تم توفير بنائه من خلال خطة لينين للدعاية الضخمة. أثارت صورة الشاعر المحبوب قلق العديد من النحاتين السوفييت. المنافسة على النصب التذكاري في عام 1937، والتي تم توقيتها لتتزامن مع الذكرى المئوية لوفاة بوشكين، ركزت قوى إبداعية كبيرة على حل هذه المشكلة. في ذلك الوقت تم إنشاء تماثيل نصفية وتماثيل مثيرة للاهتمام ساهمت في رسم أيقونات بوشكين.
ومع ذلك، لم يتم إنشاء النصب التذكاري للينينغراد، الذي تم تصميمه في هذه المسابقات، لسبب عدم تلبية أي من المشاريع المقدمة للموضوعات بالكامل متطلبات محددةوالتي تم تقديمها لهذا النصب التذكاري. بالإضافة إلى ذلك، تم تعليق العمل في النصب التذكاري بسبب اندلاع الحرب الوطنية العظمى.
المدينة التي ازدهرت فيها عبقرية بوشكين، وتمجدت في قصائده الخالدة، وكأنها تحافظ على ذكريات حية عنه، تتطلب حلاً خاصًا لهذا الموضوع.
وبمجرد أن تلاشت وابل الحرب، واصل الفنانون العمل المتقطع - إنشاء نصب تذكاري لبوشكين، والذي تبدو صورته الآن، في ضوء الإنجاز الوطني للشعب، وكأنها مخصبة بميزات جديدة .
بعد الحرب، دخلت القوى الشابة إلى الفن، وكان من بينهم النحات لينينغراد م.ك. أنيكوشين في نفس عمر أكتوبر. تخرج من أكاديمية الفنون عام 1947. وخلفه كانت الجبهة التي انعكست انطباعاتها في أعماله الأولى ("الفائز"، "صداقة الجندي").
يشارك الفنان في مسابقة النصب التذكاري لبوشكين (1949). وعلى الفور ظهرت جوانب رائعة جديدة لموهبة النحات الشاب. كان تمثال بوشكين المقدم للمشروع مفتونًا ببساطته النبيلة وروحانيته الخاصة ورشاقته التي كانت متسقة تمامًا مع فكرة بوشكين.
تم توجيه Anikushin لمواصلة العمل في المشروع. وفي الجولة الثانية من المسابقة (1950) كان الفائز الوحيد. تم اعتماد نموذجه لبناء النصب التذكاري. وهنا تم الكشف عن مطالب النحات الهائلة على نفسه.
دراسة عمل بوشكين، وزيارة الأماكن المرتبطة باسمه، المشبعة بمزاج الشعر الذي لا يتلاشى، يضع أنيكوشين المزيد والمزيد من بوشكين الفريد في إبداعاته.
استحوذ هذا الموضوع على النحات بالكامل. قام بإنشاء عدد من الرسومات والتماثيل النهائية لبوشكين المقابلة فترات مختلفةحياته، وينقل الظلال الدقيقة لأفكاره الشعرية وإلهامه الإبداعي. كل هذا بالطبع أثرى مشروع النصب التذكاري الذي لم يتوقف عن العمل فيه أبدًا.
ومع ذلك، بعد أن نحت نموذجًا للنصب التذكاري من الطين، والذي تمت الموافقة عليه من قبل جميع السلطات، قام النحات بإنشاء نسخة جديدة أكثر تقدمًا، والتي تم بموجبها بناء النصب التذكاري، وتم الكشف عنها في يونيو 1957.
الشيء الرئيسي الذي يجذبه هو الوضوح البلوري والانسجام الداخلي للصورة، مما يتوافق مع روح شعر بوشكين. وجه بوشكين ملهم ومستنير بشكل صارم إلى حد ما. يبدو أن قصائده قد سمعت للتو، بل يمكنك أن تشعر بشخصيتها، المحبة للحرية، الحرة، ذات التفكير المدني. إن إيماءة بوشكين واسعة النطاق، ومليئة ليس فقط بالجاذبية، ولكنها تنقل إلهام الشاعر وحرارة الروح والقناعة الداخلية. يتم الشعور بالطموح الفخور للأعلى في الشكل بأكمله، وكله موجه نحو المساحة المفتوحة الواسعة.
نحت الشكل واضح وكامل. يكشف وضوح النموذج عن الشدة الكلاسيكية والعاطفة الرومانسية في نفس الوقت، التي يتم فيها الكشف عن المحتوى الداخلي للصورة.
تم تصميم قاعدة التمثال للنصب التذكاري بنجاح (المهندس المعماري V. A. بيتروف). صغير ومتناسب بشكل صحيح، فهو يؤكد بشكل مثالي على نحافة وخفة الشكل نفسه.
سواء في هيكله المجازي أو في هندسته المعمارية، يتوافق النصب التذكاري مع مجموعة ساحة الفنون، التي أصبح مركزها الآن.
مشبعًا بروح شعر بوشكين، قام النصب التذكاري الجديد بتزيين لينينغراد بشكل جدير، حيث بدا في انسجام مع مجموعاته القديمة الرائعة، والتي تم إنشاء الكثير منها في زمن بوشكين.
كانت مهمة الفن السوفيتي التي لا تقل أهمية وصعوبة هي إنشاء نصب تذكاري لماياكوفسكي في موسكو. إذا تم فصل بوشكين عنا لمدة قرن، فإن ماياكوفسكي يكاد يكون معاصرا، ولا تزال ذكريات اللقاءات معه محفوظة. يبدو أنه من الأسهل بكثير تجسيد معالمه في نصب تذكاري. ومع ذلك، فإن هذا يطرح صعوباته الخاصة. يتطلب هذا النصب التذكاري لأفضل شاعر قرارًا جريئًا وغير تقليدي للغاية. العصر السوفييتي. استغرق تصميمه سنوات عديدة. بدت معظم المشاريع، رغم امتلاكها لبعض القوة المثيرة للإعجاب، من جانب واحد - فهي لم تكشف في توليفة واحدة عن صفات ماياكوفسكي - شخص، شاعر، مواطن. لذلك، حظي مشروع النحات أ.ب. باهتمام خاص. كيبالنيكوف (من مواليد 1912)، والذي تم تقديمه في إحدى الجولات الأخيرة للمسابقة (1955)، أظهر محاولة جادة لإعادة إنشاء الصورة في وحدتها الجدلية المعقدة، ودمج جوانب مختلفة من شخصية ماياكوفسكي الأصلية بشكل مدهش.
على الرغم من قبول مشروع كيبالنيكوف للتنفيذ، إلا أن العمل الرئيسي للنحات كان لا يزال في المقدمة. بحلول هذا الوقت كان لديه بالفعل خبرة كبيرة في مجال النحت الضخم. سنوات عمله الطويلة على صورة ن.ج. انتهى تشيرنيشفسكي بإنشاء نصب تذكاري في ساراتوف (1953).
وهو من الإرسال الحالة الداخليةالنحات يعمل أيضًا على نصب تذكاري جديد. الإثارة الداخلية والنظرة اليقظة والثاقبة والموقف النشط تجاه الحياة تحدد صورة الشاعر. يبدو التمثال البرونزي الموضوع على قاعدة منخفضة مصنوعة من الجرانيت الأحمر أقرب إلى المشاهد. ينتمي ماياكوفسكي بالكامل إلى الحياة النابضة بالحياة التي تتكشف من حوله. "التحدث كما لو كنت تعيش من أجل العيش،" يبدو أنه قد خطى نحو المستقبل. القوة والشباب والطاقة الثورية - يتم التعبير عن ذلك الشيء الفريد المرتبط بفكرتنا عن شعر ماياكوفسكي في تكوين النصب التذكاري: في اللدونة النشطة للأحجام، والدوران القوي للجسم، والخط المرن الواضح من الصورة الظلية. وعلى الرغم من كل قوة الشكل ووزنه الملموس، إلا أنه يتميز بخفة نسبية وأبعاد نحيلة.
من خلال تطوير أفضل تقاليد النحت الضخم السوفيتي، تمكن كيبالنيكوف في النصب التذكاري لماياكوفسكي من تحقيق عمق خاص وتعدد استخدامات الصورة، والتي كانت تعتبر في السابق ملكًا لنحت الحامل. تم مسح الصورة من كل شيء بشكل عشوائي، ولكن دون فقدان التعقيد والتنوع في الشخصية الفردية، تجد الصورة شكلاً واضحًا وموجزًا ومعبرًا.
هذا الخط مهم بشكل خاص لتطوير النحت الضخم لدينا، لأن الرغبة في الإيجاز تؤدي في بعض الأحيان إلى محتوى أحادي الجانب، وفي الوقت نفسه إلى تبسيط الشكل والتخطيط.
أكمل كيبالنيكوف الأجزاء النحتية والمعمارية من النصب التذكاري، والذي يتناسب بشكل عضوي مع مجموعة الساحة.
في يوليو 1958، تم الكشف عن نصب تذكاري في موسكو، والذي يعيد بشكل مقنع صورة شاعر الثورة.
يتبع تطور النحت الضخم السوفيتي الاتجاه الواسع للفن الواقعي، ويمكن للفنان تحقيق التعبير بعدة وسائل، إذا، بالطبع، يحافظ على الشيء الرئيسي - المبدأ المجازي الحي. كما تظهر ممارسة فننا، يمكن التعبير عن فكرة عميقة في صورة تجمع بين أشكال محددة وأشكال ضخمة معممة. هذا هو بالضبط المسار الذي اتبعه النحات L. E. Kerbel، حيث أنشأ بالتعاون مع المهندسين المعماريين (R. A. Begunts، N. A. Kovalchuk، V. G. Makarevich و V. M Margulis) نصبًا تذكاريًا لكارل ماركس. نصت قوائم خطة الدعاية الضخمة على بناء "الآثار في المقام الأول شخصيات بارزةالثورة على ماركس وإنجلز."
في 7 نوفمبر 1918، تم الكشف عن نصب تذكاري مؤقت لماركس وإنجلز من تصميم النحات س. ميزنتسيف في موسكو.
في الأول من مايو عام 1920، أثناء وضع النصب التذكاري الجديد طويل الأمد لكارل ماركس في ساحة المسرح، ألقى لينين خطابًا مثيرًا. لقد عمل النحات S. S. بجد لإنشاء الصورة الضخمة لـ K. Marx. أليشين، ولكن النصب لم يتحقق أبدا.
في عام 1957، قررت هيئة رئاسة اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي بناء نصب تذكاري لكارل ماركس في موسكو. وتم الإعلان عن مسابقة مفتوحة لمشروعه. شارك فيه العديد من النحاتين، الذين يرغبون بشدة في إنشاء نصب تذكاري يستحق المعلم الرائع للبروليتاريا العالمية. من بين المقترحات، برز مشروع واحد - تحت شعار "المطرقة الحمراء والمنجل"، والذي قدم حلاً مقتضبًا وموجزًا ومعبرًا.
كان مؤلف الجزء النحت من النصب التذكاري L. E. Kerbel (مواليد 1917)، الذي ينتمي إلى الجيل الأوسط من النحاتين السوفييت، الذين قاموا بالفعل بإنشاء العديد من المعالم الأثرية، بما في ذلك النصب التذكاري للجنرال F. I. Tolbukhin.
ولكن في العمل على النصب التذكاري لكارل ماركس، كان كل شيء أكثر تعقيدا بكثير. ومن خلال نقل ملامح الصورة بدقة، مع الحفاظ على خصوصية الصورة، كان من الضروري نقل عظمة قضية ماركس، التي تعيش وتنتصر في معظم أنحاء العالم.
قدم المشروع المقدم طلبًا جادًا لمثل هذا الحل.
جنيه مصري كيربل، بعد أن فهم مسؤولية وشرف المهمة، بدأ العمل مع فريق من المهندسين المعماريين. جداً المدى القصير(على مدار عام) قام بإنشاء نموذج بحجم نصب تذكاري، حيث قام بتحسين الحل البلاستيكي وإضفاء أقصى درجات الوضوح عليه.
بالتعاون مع المهندسين المعماريين، يتم تطوير التخطيط وربط النصب التذكاري بأراضي الحديقة وأشكال معمارية إضافية.
تصور النحات مادة واحدة فقط لتنفيذ النصب التذكاري - الجرانيت. فقط في كتلة صلبة متجانسة يمكن تحقيق التركيبة المقصودة. تم تسليم كتلة من الجرانيت الرمادي ذو الحبيبات الخشنة من محجر Kudashevsky، بالقرب من دنيبروبيتروفسك، بواسطة أساتذة الجرانيت تحت إشراف L. E. Kerbel. عند تحويل النموذج إلى الجرانيت، نشأت تغييرات إضافية تمليها تفاصيل المادة.
كان من المهم بشكل خاص العثور عليه النسبة الصحيحةالأجزاء المعالجة وغير المعالجة من الكتلة بحيث ينمو الشكل عضويًا وطبيعيًا من الحجر.
هذا هو بالضبط ما نشعر به في النصب التذكاري. ويبدو أن شخصية ماركس، التي ترتفع من كتلة من الجرانيت، مندمجة معها. يتم إدراك الحركة المعبر عنها في الجزء النحتي من التكوين بقوة أكبر على عكس كتلة الجرانيت التي لا تتزعزع. فقط الجزء الأمامي من قاعدة الجرانيت يظهر كحافة واضحة؛ يد ماركس اليمنى، المنحنية عند المرفق، ترتكز عليها كما لو كانت على منبر؛ ويميل الشكل بأكمله إلى الأمام ويده اليسرى مرفوعة إلى الخلف. الرأس معبر بشكل خاص، حيث لا يتم نقل التشابه الدقيق للصورة فحسب، بل يتم نقل الروحانية العظيمة والإدانة العاطفية للمفكر. تتم معالجة الوجه بطائرات واسعة، مع توزيع واضح، ولكن في نفس الوقت ناعم للضوء والظل على السطح. إن نظرة ماركس، التي تتميز باليقظة والحدة الخاصة، موجهة نحو المسافة. كما لو كان ينمو مباشرة من الأرض، يتطلب النصب تصميمًا معماريًا خاصًا للمنطقة المحيطة. كل ذلك مرتفع إلى حد ما ويحده شريط من الجرانيت المصقول، والذي، مع المساحات الخضراء المحيطة، يخلق نوعًا من الإطار للنصب التذكاري. هناك برجان من الجرانيت الرمادي خلف النصب التذكاري محفور عليهما كلمات لينين وإنجلز يثريان النصب من الناحيتين الدلالية والتركيبية.
تم افتتاح النصب التذكاري في 29 أكتوبر 1961 خلال مؤتمر الحزب الثاني والعشرين، واكتسب أهمية دولية وسياسية هائلة.
لقد كان من دواعي الشرف للنحت السوفييتي أن ينشئ آثارًا ومجموعات كاملة مخصصة لأبطال وأحداث الحرب العالمية الثانية. العديد من هذه الأعمال رمزية بطبيعتها، وتنشأ هذه الرمزية من فهم فلسفي واسع لإنجاز الشعب.
في عام 1957، قررت الحكومة الليتوانية بناء نصب تذكاري في موقع قرية بيركوبيس، التي دمرها النازيون في 28 يوليو 1944، وأحرق سكانها أحياء. بعد أن توغل بعمق في هذه المأساة، جسد النحات الليتواني الشاب جيديميناس إيوكوبونيس (مواليد 1927) الموضوع البطولي في شكل مقتضب وشديد ومعبر.
كان لذكرى الحدث في Pirčupis صدى بألم حي في قلوب الشعب الليتواني، وبالتالي جذبت المنافسة على النصب التذكاري اهتمامًا عامًا خاصًا. تم عرض العديد من المشاريع المثيرة للاهتمام، وتم حل جميعها تقريبًا بالمعنى الرمزي، وقدم الكثيرون تفسيرًا استعاريًا معقدًا للحدث. قدم Iokubonis المشروع في نسختين. في إحداها، كان الشكل المعماري الرئيسي عبارة عن مسلة ذات قمة مكسورة، حيث تم تركيب تمثال لامرأة مع طفل، وفي الآخر - حل نحت بحت: صورة امرأة مسنة مجمدة في حزن صامت. بدا الخيار الثاني أكثر ابتكارا، وكانت رمزيته طبيعية تماما وفي نفس الوقت مهمة؛ كانت النسخة المقدمة من النصب التذكاري مثيرة حقًا، على الرغم من أنها لم تحتوي بعد على كل ما أود رؤيته في هذا العمل.
في عام 1958، بدأ إيوكوبونيس في تطوير المشروع مع المهندس المعماري ف. غابروناس. ومن المميزات أن إيوكوبونيس، عند إنشاء النصب التذكاري، ارتقى إلى مستوى جديد نوعيًا من الإبداع. بعد أن استثمر في هذه الصورة أفكاره حول مصير الناس، حول المُثُل المشرقة التي يؤكدها المجتمع الشيوعي، فقد جسد على نطاق واسع وبروح هذه الفكرة التي أثارته في نصب تذكاري ضخم.
نجحت النسخة النهائية من النصب التذكاري في الجمع بين السمات التقليدية للفن الشعبي الليتواني والتصميم البصري الحديث الجديد.
يقع النصب التذكاري على أراضي قرية بيركوبيس، وليس بعيدًا عن الطريق السريع المؤدي من فيلنيوس إلى الجنوب الشرقي، وقد تم تصميمه ليكون نصبًا تذكاريًا على جانب الطريق.
يرتفع هذا النصب التذكاري على منطقة مسطحة تحدها الغابات من بعيد، وهو ما يميز دزوكيجا الليتواني، وهو صغير الحجم ولكن ذو حجم جيد، يجذب الانتباه على الفور.
على قاعدة منخفضة تقف صورة أم امرأة، كما لو كانت مجمدة في حزن عميق. يبدو أنها مندمجة مع موطنها الأصلي وتحميها.
التركيبة الثابتة ظاهريًا مليئة بالديناميكيات الداخلية. يتم التخلص من كل شيء عشوائي وغير ضروري فيه، ويركز الاهتمام على الشيء الرئيسي. يساعد الشال الملقى فوق الرأس والفستان الطويل الذي يسقط على الأرض في إنشاء صورة ظلية بسيطة ومعبرة للغاية، مع التركيز على صلابة التمثال المصنوع من كتل كبيرة من الجرانيت الرمادي. تعبيرات الوجه مذهلة. عيون غائرة بعمق، وحواجب متشابكة للأسف، وفم مضغوط بحزن وصرامة. لكن التجربة لا تشوه الوجه. الأشكال النموذجية بشكل عام، الخطوط المتميزة بالدقة والنقاء - كل هذا يضفي وضوحًا ملحميًا خاصًا على الصورة المأساوية، مما يجعلها مهيبة ونبيلة. يتم التأكيد أيضًا على قوة الشعور المعبر عنه من خلال الإيماءة المقيدة - اليد اليمنى ، التي تمسك الشال عند الذقن ، تضغط على الوشاح بشكل متشنج ، ويتم خفض اليد اليسرى.
يتم تعزيز التعبير عن النحت بشكل عام الحل المعماريالنصب التذكاري، وارتباطه العضوي بالطبيعة المحيطة. يتم تخفيف التناقض بين عمودية النصب التذكاري والتضاريس المسطحة إلى حد ما من خلال الجدار التذكاري المنخفض الموجود خلفه، والذي نُقش عليه النص: "مأساة بيرتشوبيس لن تتكرر مرة أخرى أبدًا"، وفيما يلي أسماء جميع الضحايا ويتم قطع النقش بلباقة شديدة، كما لو كان يطور بمهارة موضوع النصب التذكاري. تعبر شخصيات الإغاثة، التي تم تحديدها من خلال صورة ظلية مقتضبة ومعبرة، عن مأساة الدقائق الأخيرة لأشخاص محكوم عليهم بالموت. الأشجار المزروعة خصيصًا بالقرب من النصب التذكاري، والمسارات المصنوعة من أحجار الجرانيت المكسرة تم العثور عليها بدقة بلمسات من الحل الدلالي والتركيبي الشامل للمجموعة.
من بين المعالم التذكارية في النحت السوفييتي والأجنبي، احتل النصب التذكاري في بيرتشوبيس، الذي تم افتتاحه في يوليو 1960، مكانة مرموقة.
تنتمي معظم أعمال النحت الحائزة على جائزة لينين إلى الفن الأثري. وفيه تجد الموضوعات الرائعة والمثيرة تعبيرها، وتتجسد الصور العزيزة على الناس.
بطبيعة الحال، عند إنشاء صورة تحمل فكرة كبيرة عن ظاهرة الواقع المعممة على نطاق واسع، يبدو أن الفنان يشعر باستمرار بالدعم غير المرئي للناس، ومشاركتهم المتحمسة.
بالنسبة للعديد من النحاتين، وخاصة الشباب، كان العمل على مثل هذه الآثار بمثابة مرحلة جديدة في عملهم، وحياة حقيقية ومدرسة فنية، لم يصلوا فيها إلى قمة المهارة فحسب، بل تعلموا أيضًا الدور الاجتماعي الكبير للفن.
ولذلك فإن أعمالهم، التي تجسد فكرة الدعاية الضخمة في مرحلتها الجديدة الأعلى، تتوج بحق بجائزة تحمل اسم لينين العظيم، الذي توقع ببراعة آفاق تطور فن المستقبل، فن الشيوعية.
في الوقت الذي تم فيه طباعة هذا المنشور بالفعل، تم منح جوائز لينين في مجال الأدب والفن والهندسة المعمارية لعام 1970.
مُنحت الجائزة للأعمال الفنية البارزة والمجموعات المعمارية والنحتية: المجموعة التذكارية لإحياء ذكرى ضحايا الإرهاب الفاشي في سالاسبيلس (المؤلفون G.K. Asaris، المهندس المعماري، L.V. Bukovsky، النحات، O.N. Zakamenny، المهندس المعماري، J.P. Zarin، النحات ، O.I. Ostenberg، مهندس معماري، O.Yu.، نحات، مؤلف المشروع Ya. B. Belopolsky، مهندس معماري، المؤلفون المشاركون: V. A. Demin، مهندس معماري، V. E. Matrosov، نحات، A. S. Novikov، نحات، A. A. Tyurenkov، نحات) و مجمع التذكارية"خاتين" (المؤلفون: يو إم جرادوف، مهندس معماري، في بي زانكوفيتش، مهندس معماري، إل إل مندليفيتش، مهندس معماري، إس آي سيليخانوف، نحات).
أصبح ثمانية نحاتين حائزين جدد على جائزة لينين.