Peenkunstilised keeletabeli vahendid. Mis on visuaalsed ja ekspressiivsed vahendid

Kunstilised vahendid on iseloomulikud ja kõnekeelne kõne, kuid kirjandustöös on need eriti levinud, kuna aitavad kirjanikul kirjeldatavatele nähtustele individuaalseid jooni anda ja neid hinnata.

Esiteks kuuluvad neile troopid - need on kõnekujundid, milles sõnu või väljendeid kasutatakse mitte nende otseses tähenduses, vaid piltlikult. Need põhinevad paari nähtuse võrdlusel, mis meile kuidagi sarnased tunduvad. Seega iseloomustavad ühe nähtuse märgid teist, loovad sellest elava, selge, konkreetse ettekujutuse ja selgitavad seda.

Kirjaniku kõnes kasutatakse radu uute tähendustega sõnade kombinatsioonide moodustamiseks. Nende abiga omandab kõne muud semantilised varjundid ja edastatakse autori hinnang kirjeldatud nähtustele.

Radu on kahte tüüpi: keerulised ja lihtsad.

Algloomad kunstiline meedia- see on epiteet ja võrdlus.

Epiteet on mõeldud objekti või nähtuse mõne omaduse iseloomustamiseks, määratlemiseks ja selgitamiseks. See juhtub ainult siis, kui see on kombineeritud määratletud sõnaga. Epiteet kannab sellele üle oma omadused. Näiteks: hõbelusikad, siidist lokid.

Võrdlus defineerib nähtuse, võrreldes seda teise nähtusega, millel on esimesega sarnased omadused. Seda saab väljendada sõnade kaudu (täpselt, justkui, justkui jne) või osutada sarnasusele lause konstruktsiooniga (ta oli sarnane...).

Komplekssed kunstilised vahendid on litotid, hüperbool, perifraas, sünekdohhe, metafoor, allegooria ja metonüümia.

Litotes on midagi, mis sihilikult vähendab kujutatava nähtuse jõudu, olulisust ja mõõtmeid. Autor kasutab seda vahendit, et muuta oma kõne väljendusrikkamaks. Näiteks Pöialpoiss.

Hüperbool, vastupidi, kujutab endast kujutatava nähtuse või objekti tähenduse, tugevuse, suuruse meeletut suurenemist. Autor kasutab seda pildi teravdamiseks ja lugeja tähelepanu äratamiseks.

Perifraas on objekti või nähtuse konkreetse nime asendamine sellele iseloomulike tunnuste kirjeldusega. See loob lugeja meelest elava pildi elust.

Metafoor on üks sagedamini kasutatavaid kompleksseid troope, milles sõna kasutatakse selle kujundlikus tähenduses, et defineerida mõnda nähtust või objekti, mis on temaga ühiste aspektide või tunnuste poolest sarnane.

Metonüümia on nähtuse või mõiste nime asendamine teise nimega, kuid see, mis inimmõistuses seostub endiselt esimese nähtusega. Näiteks A. S. Puškini lausest “Kõik lipud tulevad meile külla...” selgub, et sadamasse tuleb laevu mitmest riigist.

Teatud keelevahendite ülekaal teoses loob kirjaniku kunstilaadi eripära. Samuti võib autori stiil seisneda ideede kordamises, mis peegeldavad tema maailmataju, teose sisu, teatud süžeede ja tegelaste hulka, mida ta kõige sagedamini kujutab.

Autori kasutatud vahendite kogum, tema loomelaadi tunnused, maailmavaade, elu kujutamine – kõik see on määratud ajalooliste ja sotsiaalsete tingimustega, milles ta areneb. Nende jäljend langeb ka vormile. kunstiteos ja sisu kohta.

Lisaks viitab stiil mitte ühe, vaid mitme autori tunnustele. Nende igaühe loomingus korduvad (ja samas neid ühendavad) järgmised tunnused: sarnane arusaam elust, samad ideed teostest, identsete kunstiliste vahendite kasutamine.

Kunstistiile, millesse kirjanikud ülalloetletud tunnuste järgi rühmitatakse, nimetatakse tavaliselt kirjanduslikeks liikumisteks (sümbolism, futurism, sentimentalism, akmeism jt).

Võib-olla kõige segasem ja keerulisem teema neile, kes pole kirjanduse ja sõnaliste kujunditega sõbrad. Kui teile pole kunagi muljet avaldanud klassikaline kirjandus ja eriti luule, siis ehk võimaldab selle teemaga tutvumine vaadata paljusid teoseid läbi autori silmade ja tekitada huvi kirjandusliku sõna vastu.

Rajad – verbaalsed pöörded

Rajad muudavad kõne heledamaks ja ilmekamaks, huvitavamaks ja rikkalikumaks. Need on sõnad ja nende kombinatsioonid, mida kasutatakse ülekantud tähenduses, mistõttu avaldubki teksti väljendusrikkus. Rajad aitavad edasi anda erinevaid emotsioonivarjundeid, taasluua lugeja meeles tõeseid pilte ja pilte, nende abiga tekitavad sõnameistrid lugejas teatud assotsiatsioone.

Keele süntaktiliste vahendite kõrval on troopid (leksikaalsete vahenditega seotud) üsna võimas relv kirjanduse vallas. Tähelepanu tasub pöörata asjaolule, et paljud teed liikusid kirjakeel kõnekeelde. Oleme nendega nii ära harjunud, et pole enam märganud selliste sõnade kaudset tähendust, mistõttu on nad kaotanud oma väljendusvõime. See on tavaline nähtus: troopid on kõnekeeles nii "häkkinud", et muutuvad klišeedeks ja klišeedeks. Kunagised ilmekad fraasid “must kuld”, “särav mõistus”, “kuldsed käed” on saanud tuttavaks ja hakitud.

Troobide klassifikatsioon

Selleks, et mõista ja selgelt selgitada, millised sõnad ja väljendid, millises kontekstis on liigitatud kujundlikeks ja väljenduslikeks keelevahenditeks, pöördume järgmise tabeli poole.

Näidetest selgub, et piltlik väljendusvahendid keelt, nimelt troope, ei kasutata mitte ainult kunstiteostes, vaid ka elavas kõnekeeles. Pädeva, rikkaliku ja väljendusrikka kõne saamiseks ei pea te olema luuletaja. Piisab, kui on hea leksikon ja võime väljendada mõtteid väljaspool kasti. Täiustage oma sõnavara kvaliteetset kirjandust lugedes, see on äärmiselt kasulik.

Foneetika visuaalsed vahendid

Rajad on vaid osa kunstiliste väljendusvahendite arsenalist. Seda, mis on loodud konkreetselt meie kuulmist mõjutama, nimetatakse foneetiliseks kujundlikuks ja ekspressiivseks keelevahendiks. Kui olete mõistnud keele kunstilisuse foneetilise komponendi olemust, hakkate paljusid asju vaatama erinevate silmadega. Jõuab arusaamisele sõnamängust luules kooli õppekava, kui „jõu kaudu” uuritud, ilmneb silbi poeetika ja ilu.

Kõige parem on vaadelda näiteid foneetiliste väljendusvahendite kasutamisest, mis põhinevad klassikalisel vene kirjandusel, see on rikkaim alliteratsiooni ja assonantsi, aga ka muud tüüpi helikirjutuse allikas. Kuid oleks vale arvata, et näiteid kujundlikest ja väljenduslikest keelevahenditest ei leia kaasaegne kunst. Reklaam, ajakirjandus, kaasaegsete esinejate laulud ja luuletused, vanasõnad, kõnekäänud, keeleväänajad - kõik see on suurepärane alus kõnekujude ja troobide otsimiseks, peate lihtsalt õppima neid kuulma ja nägema.

Alliteratsioon, assonants ja teised

Alliteratsioon on identsete kaashäälikute või nende kombinatsioonide kordamine luuletuses, mis annab värsi kõlale ilmekuse, helguse ja originaalsuse. Näiteks heli [z] Vladimir Majakovski teoses “Pilv pükstes”:

Sa tulid sisse

terav, nagu "siin!"

seemisnahast kindad,

"Sa tead -

Ma abiellun".

või sealsamas:

Ma tugevdan ennast.

Vaata -

kui rahulik!

Nagu surnu pulss.

Mäletad?...

Ja siin on meile kaasaegne näide. Lauljalt Utah (“Fall”):

Ma suitsetan ja söön leiba,

Vaadates koridoris tolmust lambivarju...

Assonants on spetsiaalselt organiseeritud kaashäälikute kordus (tavaliselt poeetilises tekstis), mis annab värsile musikaalsuse, harmoonia ja laululisuse. Oskuslikult loodud foneetiline seade suudab edasi anda atmosfääri, keskkonda, meeleseisundit ja isegi ümbritsevaid helisid. Vladimir Majakovski hoolikalt koostatud assonants kannab endas voolava lootusetuse varjundit:

Teie poeg on ilusti haige!

Tema süda põleb.

Räägi oma õdedele

Ljuda ja Ole,

tal pole kuhugi minna.

Igas luuletuses ühendab Vladimir Vladimirovitš foneetilise iseloomuga kujundlikud ja ekspressiivsed vahendid troobide ja süntaktiliste figuuridega. See on autori ainulaadsus.

Pun-riimid on sõnade ja helide kombinatsioonid, mis põhinevad helide sarnasusel.

Riimide valdkond on minu element,

Ja ma kirjutan kergesti luulet,

Kõhklemata, viivitamata

Jooksin realt reale,

Isegi Soome pruunidele kividele

Ma teen sõnamängu.

D. D. Minaev

Süntaktilised väljendusvahendid keeles

Epifoora ja anafoora, ümberpööramine, parsellatsioon ja mitmed muud süntaktilised vahendid aitavad verbaalse kunsti meistril oma teoseid ekspressiivsusega küllastada, luues individuaalse stiili, iseloomu ja rütmi.

Mõned süntaktilised vahendid suurendavad kõne väljendusrikkust ja tõstavad loogiliselt esile selle, mida autor soovib rõhutada. Teised lisavad narratiivile dünaamilisust ja pinget või, vastupidi, panevad peatuma ja mõtlema, uuesti lugema ja tunnetama. Paljudel kirjanikel ja luuletajatel on oma individuaalne stiil, mis põhineb konkreetselt süntaksil. Piisab, kui meenutada A. Bloki:

"Öö, tänav, latern, apteek"

või A. Ahmatova:

"Kakskümmend üks. Öö. Esmaspäev"

Individuaalne autori stiil ei koosne muidugi ainult süntaksist, seal on terve komplekt kõiki komponente: semantiline, keeleline, samuti rütm ja reaalsuse nägemus. Aga siiski oluline roll mängib, milliseid kujundlikke ja väljendusrikkaid keelevahendeid kunstnik eelistab.

Süntaks kunstilise väljenduse abistamiseks

Inversioon (ümberpaigutamine, ümberpööramine) on sõnade vastupidine või ebastandardne järjekord lauses. Proosas kasutatakse seda lause mis tahes osa semantiliseks esiletõstmiseks. Poeetilises vormis on mõnikord vaja luua riim, keskendudes kõige enam olulised punktid. Marina Tsvetajeva luuletuses “Armukadeduse katse” annab ümberpööramine edasi emotsionaalset lagunemist:

Kuidas sul läheb - kas oled terve

Võib olla? Laulnud – kuidas?

Surematu südametunnistuse haavandiga

Kuidas sa hakkama saad, vaene mees?

A. S. Puškin pidas võib-olla kõige olulisemaks poeetilise väljendusvahendiks inversiooni, tema luuletused on enamasti inversioonid, mistõttu on need nii musikaalsed, ilmekad ja lihtsad.

Retooriline küsimus kirjandustekstis on selline, mis vastust ei nõua.

Päev oli süütu ja tuul oli värske.

Tumedad tähed kustusid.

- Vanaema! - See jõhker mäss

Minu südames - kas see pole sinult?

A. Ahmatova

Marina Tsvetajeva laulusõnades olid tema lemmikvahendid retooriline küsimus ja retooriline hüüatus:

Ma küsin tooli, ma küsin voodit:

"Miks, miks ma kannatan ja kannatan?"

Õppisin elama tules endas,

Ta viskas selle ise – külmunud steppi!

Seda sa, kallis, minuga tegid!

Mu kallis, mida ma olen sulle teinud?

Epifoor, anafoor, ellips

Anafora on sarnaste või identsete helide, sõnade, fraaside kordamine iga rea, stroofi, lause alguses. Klassikaline näide on Yesenini luuletused:

Ma ei teadnud, et armastus on nakkus

Ma ei teadnud, et armastus on katk...

Oh, oota. Ma ei noomi teda.

Oh, oota. Ma ei nea teda...

Epiphora - samade elementide kordamine fraaside, stroofide, ridade lõpus.

Rumal süda, ära löö!

Meid kõiki petab õnn,

Kerjus palub ainult osavõttu...

Rumal süda, ära löö.

Mõlemad stiilifiguurid on pigem iseloomulikud luulele kui proosale. Selliseid tehnikaid leidub igat tüüpi ja igat liiki kirjanduses, sealhulgas suulises rahvakunst, mis on selle eripära arvestades väga loomulik.

Ellips on kirjandustekstis mis tahes keeleüksuse väljajätmine (seda on lihtne taastada), samas kui fraasi tähendus ei kannata.

Mis eile on vööni ulatuv,

Järsku – tähtede poole.

(Liialdatud, see tähendab:

Täispikkuses.)

M. Tsvetajeva

See annab lauses dünaamilisust, lakoonilisust ja tõstab soovitud elemendi intonatsiooniliselt esile.

Keelekujude mitmekesisuses selgeks navigeerimiseks ning visuaalse ja väljendusliku vahendi nime professionaalseks mõistmiseks on vaja kogemusi, teadmisi teooriast ja keeledistsipliinidest.

Peaasi, et mitte üle pingutada

Kui tajute ümbritsevat informatsiooni läbi prisma keelelised vahendid väljendusrikkus, võime jõuda järeldusele, et isegi kõnekeeles viidatakse neile üsna sageli. Kujundliku ja väljendusliku keelevahendi nimetust ei ole vaja teada, et seda kõnes kasutada. Pigem juhtub see tahtmatult, märkamatult. Teine asi on see, kui meedias liiguvad erinevad kõnekujundid, nii sobivad kui mitte. Troobide, stiilivahendite ja muude väljendusvahendite kuritarvitamine muudab kõne raskesti tajutavaks ja üleküllaseks. Ajakirjandus ja reklaam on selles eriti süüdi, ilmselt seetõttu, et nad kasutavad sihilikult keele jõudu publiku mõjutamiseks. Luuletaja ei mõtle loomeprotsessi kiirustades, mida visuaalset ja ekspressiivset kasutada, see on spontaanne, “emotsionaalne” protsess.

Keel on klassikute käes võimsaim tööriist

Iga ajastu jätab keelele ja selle visuaalsetele vahenditele oma jälje. Puškini keel on Majakovski loomingulisest stiilist kaugel. Tsvetajeva pärandi poeetika erineb järsult Vladimir Võssotski ainulaadsetest tekstidest. A. S. Puškini poeetiline keel on läbi imbunud epiteetidest, metafooridest, personifikatsioonidest, I. A. Krõlov on allegooria, hüperbooli ja iroonia fänn. Igal kirjanikul on oma stiil, mille ta on loonud loominguline protsess, milles tema lemmik kujutav kunst mängib olulist rolli

Sõna, nagu teada, on keele põhiüksus, selle kunstilise vahendi kõige märgatavam element. Ja kõne väljendusrikkus on seotud eelkõige sõnaga.

Sõna kirjandustekstis on eriline maailm. Kunstisõna on peegel autori individuaalsest suhtumisest reaalsusesse, ümbritseva maailma erilise tajumise kohta. Kirjandustekstil on oma täpsus – metafooriline, oma tõed – kunstilised ilmutused; muutuvad sõna kogu funktsioonid, mille määrab kontekst: “Tahaks oma kurbuse ja kurbuse ühte sõna sulatada...” (G. Heine).
Metafoorsed väited kirjandustekstis on seotud ümbritseva maailma individuaalse taju väljendamisega. Kunst on isiklik väljendus. Metafoorid on kootud kirjanduslikku kangasse, mis loob meid erutava ja emotsionaalselt mõjuva kuvandi kunstiteose kujundis. Sõnad võidavad lisatähendusi, stilistiline värvimine, loovad erilise maailma, millesse me ilukirjandust lugedes sukeldume.
Ja sisse suuline kõne mitte ainult kirjanduslikus, vaid ka kõnekeeles kasutame kõhklemata kõiki väljendusrikkaid kõnevahendeid, et kõne oleks veenvam, emotsionaalsem ja kujundlikum. Metafoorid annavad meie kõnele erilise väljendusrikkuse.

Sõna metafoor tähendab kreeka keelest tõlgituna "üleandmist". See viitab nime kandmisele ühelt objektilt teisele. Et selline ülekanne toimuks, peab neil objektidel olema mingi sarnasus, nad peavad olema mõneti sarnased, kõrvuti. Metafoor on sõna või väljend, mida kasutatakse kujundlikus tähenduses, mis põhineb mingil põhjusel kahe objekti või nähtuse sarnasusel.
Tähenduse ülekandmise tulemusena ühelt objektilt või nähtuselt teisele tekib kujund. Metafoor on üks eredamaid poeetilise väljenduse vahendeid, kunstiline kõne. Kuid samas ei tähenda nende puudumine kunstiteose väljendusrikkuse puudumist. Võrdleme kahte katkendit B. Pasternaki erinevatest luuletustest:

Kuulus olemine pole tore.
See ei ole see, mis sind üles tõstab.
Arhiivi pole vaja luua,
Raputage käsikirjad üle.

Loovuse eesmärk on pühendumine,
Mitte hüpe, mitte edu.
Häbiväärne, mõttetu
Olge kõigi kõneaineks.
…………………………………
Juuli riietes ringi lohisemas
Võilille kohev, takjas.
juulil, tulles läbi akende koju,
Kõik räägivad kõva häälega.

Kammimata stepp räsitud,
Pärna ja rohu lõhn,
Topid ja tilli lõhn,
Juulikuu õhk on heinamaa.

Esimeses luuletuses ei kasuta B. Pasternak metafoore, teine ​​luuletus on aga täis personifikatsiooni, epiteete, metafoore, kuid igaüks neist luuletustest on kunstiliselt väljendusrikas. Esimene võlub siiruse, keele täpsusega, sügav tähendus, teine ​​– tegutseb edasi emotsionaalne tase, loob lüürilise pildi.
Sõnade ja fraaside metafoorse tähenduse kaudu annab kirjanik edasi objektide individuaalsust ja kordumatust, demonstreerides samas oma mõtlemise assotsiatiivset olemust, maailmanägemust.
Metafoor võib olla lihtne ja ulatuslik. Kahekümnenda sajandi luules elavneb laiendatud metafooride kasutamine ja lihtsate metafooride olemus muutub oluliselt.

METONÜÜMIA on teatud tüüpi metafoor. Kreeka sõna "metonüümia" tähendab ümbernimetamist, st ühele asjale teisele nime andmist. See on ühe sõna asendamine teisega, mis põhineb kahe objekti, mõiste jne külgnevusel. Metonüümia on ühe tunnuse pealesurumine teisele, kujundliku tähenduse pealesurumine otsesele. Näiteks: 1. Küla suitsutab halli suitsu külma selgesse taevasse - inimesed soojendavad. (V.M. Shukshin) (Selle asemel: suitsutatakse pliiditorusid). 2. Linn oli lärmakas, lipud särisesid, lilletüdrukute kaussidest pudenes niiskeid roose, hüppasid värviliste sulgedega kaunistatud hobused ja keerlesid karussellid. (Y.K. Olesha) (Linnas elavad inimesed olid lärmakad). 3. Sõin kolm taldrikut. (sõin suppi kaussides). Kõik need tähenduste ülekanded ja nende segunemine on võimalikud, kuna samanimelised objektid asuvad läheduses ehk kõrvuti. See võib olla külgnevus ruumis, ajas jne. Selliseid nimede ülekandmisi nimetatakse metonüümideks.
SYNECDOCHE. Kreeka sõna synecdoche tähendab korrelatsiooni. Sünekdohhe on teatud tüüpi metonüümia. Tähenduse ülekandmine toimub siis, kui suurema asemel kutsutakse väiksemat; vähem asemel rohkem; osa terviku asemel; osa asemel tervik.

EPITEET. See kreeka keelest tõlgitud sõna tähendab "lisa, lisatud", st üks sõna on teise külge kinnitatud.
Epiteet on troop, kujund, kujundlik määratlus, sõna või fraas, mis määratleb isiku, objekti, nähtuse või tegevuse autori subjektiivsest positsioonist lähtudes. Erineb lihtne määratlus kunstiline väljendus.
Folklooris kasutatakse konstantseid epiteete tüpeerimisvahendina ja selle kunstilise väljenduse ühe peamise vahendina. Troobid hõlmavad selle mõiste kitsas tähenduses ainult epiteete, mille funktsiooni täidavad kujundlikult kasutatavad sõnad, erinevalt täpsetest epiteetidest, mida väljendatakse otseses tähenduses kasutatud sõnadega (ilusad lilled, punased marjad). Kujundlike epiteetide loomine on seotud sõnakasutusega kujundlikus tähenduses. Epiteete, mis on väljendatud sõnades, millel on kujundlik tähendus, nimetatakse metafoorseteks. Epiteedi aluseks võib olla nime metonüümiline ülekanne (...läheme müüri lõhkuma, seisame peaga kodumaa eest. M.Yu. Lermontov).

Kontrastseid epiteete, mis moodustavad defineeritud nimisõnadega vastandtähendustega sõnade kombinatsioone, nimetatakse OXYMORONS. (“...rõõmus kurbus, vihkamas armastust.” I.B. Golub).

VÕRDLUS on troop, milles ühe objekti omadused antakse teise objektiga võrreldes. Võrdlus on troop, mis koosneb objektide võrdlemisest nende sarnasuse järgi, mis võib olla ilmne või kauge ja ootamatu. Tavaliselt väljendatakse võrdlust sõnadega "justkui", "täpselt", "justkui", "sarnane". Instrumentaaljuhtumi puhul võib esineda võrdlusi.

PERSONIFIKATSIOON on metafoori tüüp, elusolendite omaduste määramine elutu looduse objektidele. Sageli luuakse personifikatsioon, viidates loodusnähtustele kui elavatele ja teadlikele olenditele. Personifikatsiooni nimetatakse ka inimese omaduste ülekandmiseks loomadele.

HÜPERBOOL on üks ekspressiivseid kõnevahendeid, mis tähendab "liialdust". Hüperbool on kujund, mille tähendus on öelduga liigselt liialdada.

LITOTA - kreeka keelest tõlgitud sõna tähendab "lihtsust". Kui hüperbool on millegi liialdus, siis pöördhüperbool tähendab sama liigset alahinnangut. Litotes on kujund, mis koosneb öeldu liigsest alahinnamisest. (Väike mees nagu sõrmeküüs. Poiss suur kui sõrm. Pöial. Vaiksem kui vesi, madalam kui muru. “Pead pead langetama õhukese rohulible alla” (N.A. Nekrasov).

Väljenduslikud kõnevahendid on huumor, iroonia, sarkasm ja grotesk.
HUUMOR on üks väljendusrikkaid sõnavara vahendeid, inglise keelest tõlgituna tähendab huumor meelelaadi, meeleolu. Terveid teoseid võib kirjutada koomiliselt, koomilis-pateetiliselt või allegooriliselt. Nad näitavad heatahtlikku, pilkavat suhtumist millessegi. Pidage meeles A. P. Tšehhovi lugu "Kameeleon". Paljud I. Krylovi muinasjutud on kirjutatud selles vaimus.
IROONIA – kreeka keelest tõlgitud “teesklemine”, “navitamine”, kui sõnadega väidetakse üht, alltekstis aga mõeldakse hoopis muud, väljendatud mõtte vastandit.
SARKASM – kreeka keelest tõlgituna tähendab “liha rebimist”. Sarkasm on sööbiv mõnitamine, kuri iroonia, sööbivad, söövitavad märkused. Tekib koomiline efekt, kuid samas on selgelt tunda ideoloogiline ja emotsionaalne hinnang. Fantastiline on ühendatud tõelisega, tavaline igapäevasega. Üks maalikunsti variante - karikatuurid võivad olla huumoriga, irooniaga, sarkasmiga ja groteskiga.
GROTESK tähendab "veider", "keeruline". See kunstitehnika seisneb kujutatud objektide, nähtuste ja sündmuste osakaalu rikkumises. Paljud M. E. Saltõkov-Štšedrini teosed on konstrueeritud nende ekspressiivsete kõnevahenditega ("Linna ajalugu", "Golovlev-härrad." Muinasjutud). N. N. Gogoli ja A. P. Tšehhovi lood on täis huumorit, irooniat, sarkasmi ja groteski. J. Swifti looming (“Gulliveri reisid”) on ka sisult groteskne.
Pidage meeles A. P. Tšehhovi lugusid “Kameeleon”, “Paks ja õhuke”, “Mees juhtumis”. Groteski kasutas M. E. Saltõkov-Štšedrin Juuda kuvandi loomiseks romaanis “Golovlevid”. Sarkasm ja iroonia V. Majakovski satiirilistes luuletustes. Kozma Prutkovi, Zoštšenko ja Vassili Šukshini teosed on täis huumorit.
Selliseid väljendusrikkaid sõnamoodustusvahendeid nagu paronüümid ja paronoomid kasutavad satiirikud ja humoristid. Sõnamängud sünnivad sõnadega mängides.

PUNS on kujundid, mis põhinevad täiesti erineva tähendusega sõnade või sõnade kombinatsioonidel. Puns on sõnamäng, mis põhineb polüseemial ja homonüümial. Sõnamängud teevad nalja. Sõnamänge võib leida V. Majakovski loomingust, tema satiirilistest luuletustest, Kozma Prutkovist, Omar Khayyamist, A. P. Tšehhovist.

Mis on kõnekujund?
Sõna "figuur" on ladina keelest tõlgitud kui "kontuur, välimus, pilt". Sellel sõnal on palju tähendusi. Mida see termin tähendab, kui me räägime kunstilisest kõnest? Joonised hõlmavad väljenduskõne süntaktilisi vahendeid: retoorilisi küsimusi, hüüatusi, üleskutseid.
Mis on tropp?
Troobid on väljendusliku kõne leksikaalsed vahendid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, epiteet, võrdlus, personifikatsioon, hüperbool, litoodid jt. Trope tähendab kreeka keeles "käivet". See termin tähistab sõna, mida kasutatakse ülekantud tähenduses. Kunstiline kõne erineb tavakõnest selle poolest, et selles kasutatakse erilisi sõnapöördeid, mis kaunistavad kõnet, muudavad selle ilmekamaks ja kaunimaks. Erilise koha distsipliini uurimisel hõivavad ilukirjanduse stiilid erinevad stiilid kõnes kasutatakse väljendusvahendeid. Kunstikõne “ekspressiivsuse” mõistes on peamine kunstiteose (teksti) võime avaldada lugejale emotsionaalset, esteetilist mõju, luua erksaid pilte ja poeetilisi pilte.

Me elame helide maailmas. Mõned helid tekitavad positiivseid emotsioone, teised aga hoiatavad, erutavad, tekitavad ärevust või rahustavad ja kutsuvad esile und. Helid tekitavad pilte. Helikombinatsiooni kasutades saate inimesele emotsionaalset mõju avaldada, mida tajume eriti ilukirjandust lugedes. kirjandusteosed ja vene rahvakunsti teosed.

K.D. Balmont kirjeldas kõne helisid kujukalt: heli on “väike võlupäkapikk”, maagia. M.V. Lomonosov kirjutas: "Näib, et vene keeles võib tähe "A" sage kordamine aidata kujutada suure ruumi, sügavuse ja kõrguse hiilgust, ka äkilist ("pidage meeles laulu "Mu kodumaa on lai, selles on palju põlde” , metsi ja jõgesid...”); tähtede "E", "I", "Yu" sagenemine - helluse, hellitamise, kahetsusväärsete või väikeste asjade kujutamiseks (kuulake Yesenini salmi muusikat: "Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei kahetse ära nuta, kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest..."). "Mina" kaudu saate näidata meeldivust, lõbusust, hellust; "O", "U", "Y" kaudu - kohutavad ja tugevad asjad: viha, kadedus, kurbus.

HELINOOD: ASSONANTS, ALLITEREERIMINE, HELI IMITATSIOON

Kasutamine teatud helid kindlas järjekorras, väljenduskõne kunstilise tehnikana kujundi loomiseks, nimetatakse helikirjutamiseks.
SOUND WRITTEN on kunstiline tehnika, mis seisneb sõnade valimises, mis jäljendavad tekstis reaalse maailma helisid.
ASSONANCE on prantsuse sõna, mis tähendab konsonantsi. See on samade või sarnaste vokaalide kordamine tekstis helipildi loomiseks. Assonants aitab kaasa kõne väljendusrikkusele. Luuletajad kasutavad assonantsi riimis, luuletuste rütmis.
ALLITERATSIOON on kreeka päritolu sõna nimisõna tähest. Konsonantide kordamine kirjandustekstis kõlapildi loomiseks ja poeetilise kõne väljendusrikkuse tõstmiseks.
HELI IMITATSIOON – kuulmismuljete edastamine sõnades, mis meenutavad meid ümbritseva maailma nähtuste kõla.

Kunstist ja kirjanduslikust loovusest rääkides oleme keskendunud muljetele, mis lugedes tekivad. Need on suuresti määratud teose kujundlikkusega. IN ilukirjandus ja luule tõstavad esile erilisi väljendusrikkuse suurendamise tehnikaid. Pädev esitlus avalik esinemine– nad vajavad ka viise ekspressiivse kõne ülesehitamiseks.

Esimest korda ilmus kõnelejate hulgas mõiste retoorilised kujundid, kõnekujundid Vana-Kreeka. Eelkõige tegelesid nende uurimise ja klassifitseerimisega Aristoteles ja tema järgijad. Üksikasjadesse süvenedes on teadlased tuvastanud kuni 200 keelt rikastavat sorti.

Ekspressiivsed kõnevahendid jagunevad vastavalt keeletasemele:

• foneetiline;
• leksikaalne;
• süntaktiline.

Foneetika kasutamine on luule puhul traditsiooniline. Luuletuses domineerib sageli muusikalised helid, andes poeetilisele kõnele erilise meloodilisuse. Salmi joonistamisel kasutatakse rõhuasetuseks rõhku, rütmi ja riimi ning häälikute kombinatsioone.

Anafora– häälikute, sõnade või fraaside kordamine lause, poeetiliste ridade või stroofi alguses. "Kuldsed tähed uinusid..." - alghelide kordamine, Yesenin kasutas foneetilist anafoorat.

Ja siin on näide Puškini luuletuste leksikaalsest anaforast:

Üksi tormad üle selge taevasinise,
Sina üksi heidad tuhmi varju,
Sina üksi kurvastad juubeldavat päeva.

Epiphora- sarnane tehnika, kuid palju vähem levinud, kus sõnu või fraase korratakse ridade või lausete lõpus.

Sõna, lekseemi, aga ka fraaside ja lausetega, süntaksiga seotud leksikaalsete vahendite kasutamist peetakse kirjandusliku loovuse traditsiooniks, kuigi seda leidub laialdaselt ka luules.

Tavaliselt võib kõik vene keele väljendusvahendid jagada troopideks ja stilistilisteks kujunditeks.

Rajad

Troobid on sõnade ja fraaside kasutamine ülekantud tähenduses. Rajad muudavad kõne kujundlikumaks, elavdavad ja rikastavad seda. Allpool on loetletud mõned troobid ja nende näited kirjanduslikus töös.

Epiteet- kunstiline määratlus. Seda kasutades annab autor sõnale täiendava emotsionaalse varjundi ja omapoolse hinnangu. Et mõista, kuidas epiteet erineb tavalisest määratlusest, peate lugedes aru saama, kas definitsioon annab uus varjund sõna? Siin on lihtne test. Võrdle: hilissügis - Kuldne sügis, varakevad - noor kevad, vaikne tuul - õrn tuul.

Personifikatsioon- elusolendite märkide ülekandmine elututele objektidele, loodusele: “Sünged kivid vaatasid karmilt...”.

Võrdlus– ühe objekti või nähtuse otsene võrdlemine teisega. "Öö on sünge, nagu metsaline..." (Tjutšev).

Metafoor– ühe sõna, objekti, nähtuse tähenduse ülekandmine teisele. Sarnasuste tuvastamine, kaudne võrdlus.

“Aias põleb punane pihlaka tuli...” (Jesenin). Pihlakaharjad meenutavad poeedile tuleleeki.

Metonüümia- ümbernimetamine. Omaduse või tähenduse ülekandmine ühelt objektilt teisele järjepidevuse põhimõtte järgi. "Kes vildis, vaidleme" (Võssotski). Vildis (materjalis) - viltkübaras.

Sünekdohh- teatud tüüpi metonüümia. Ühe sõna tähenduse ülekandmine teisele kvantitatiivse seose alusel: ainsus - mitmus, osa - tervik. "Me kõik vaatame Napoleone" (Puškin).

Iroonia- sõna või väljendi kasutamine äraspidises, pilkavas tähenduses. Näiteks üleskutse eeslile Krylovi muinasjutus: "Kas sa oled hull, tark?"

Hüperbool- kujundlik väljend, mis sisaldab üüratut liialdust. See võib olla seotud suuruse, tähenduse, tugevuse ja muude omadustega. Litota on vastupidi, ülimalt alahinnatud. Hüperbooli kasutavad sageli kirjanikud ja ajakirjanikud ning litotesid on palju vähem levinud. Näited. Hüperbool: "Päikeseloojang põles saja neljakümne päikesega" (V.V. Majakovski). Litota: "väike küünega mees."

Allegooria- konkreetne pilt, stseen, kujutis, objekt, mis kujutab visuaalselt abstraktset ideed. Allegooria roll on sugereerida allteksti, sundida lugedes otsima varjatud tähendust. Laialdaselt kasutatud muinasjuttudes.

Alogism– loogiliste seoste tahtlik rikkumine iroonia eesmärgil. "See maaomanik oli rumal, luges ajalehte "Vest" ja tema keha oli pehme, valge ja murenev." (Saltõkov-Štšedrin). Autor segab loendis teadlikult loogiliselt heterogeenseid mõisteid.

Groteskne – eriline teretulnud, hüperbooli ja metafoori kombinatsioon, fantastiline sürreaalne kirjeldus. Vene groteski silmapaistev meister oli N. Gogol. Tema lugu “Nina” põhineb selle tehnika kasutamisel. Erilise mulje jätab seda teost lugedes absurdi kombineerimine tavalisega.

Kõnekujundid

Stilistlikke kujundeid kasutatakse ka kirjanduses. Nende peamised tüübid on näidatud tabelis:

Test "Kunstilised väljendusvahendid"

Materjalist arusaamise kontrollimiseks tehke lühike test.

Lugege järgmist lõiku:

"Seal lõhnas sõda bensiini ja tahma, põlenud raua ja püssirohu järele, kraapis röövikute jälgedest, kriiskas kuulipildujatest ja kukkus lumme ning tõusis tule alla..."

Milliseid kunstilisi väljendusvahendeid on kasutatud K. Simonovi romaani katkendis?

Rootslane, venelane - torkab, hakib, lõikab.

Trummid, klõpsud, lihvimine,

Püsside äike, trampimine, oigamine, oigamine,

Ja surm ja põrgu igal pool.

A. Puškin

Vastus testile on toodud artikli lõpus.

Ekspressiivne keel on ennekõike sisemine kujutluspilt, mis tekib raamatut lugedes, suulist ettekannet kuulates või ettekannet kuulates. Piltidega manipuleerimiseks on vaja visuaalseid tehnikaid. Suures ja võimsas vene keeles on neid piisavalt. Kasutage neid ja kuulaja või lugeja leiab teie kõnemustrist oma pildi.

Õppige väljenduskeelt ja selle seaduspärasusi. Määrake ise, mis teie esinemistel, joonisel puudub. Mõelge, kirjutage, katsetage ja teie keelest saab kuulekas tööriist ja teie relv.

Vastus testile

K. Simonov. Sõja kehastus lõigus. Metonüümia: ulguvad sõdurid, varustus, lahinguväli – autor seob need ideoloogiliselt üldistatud sõjapildiks. Ekspressiivse keele võteteks on polüunion, süntaktiline kordamine, parallelism. Selle stiilivõtete kombinatsiooni kaudu lugemisel luuakse taaselustatud rikkalik pilt sõjast.

A. Puškin. Luuletuses puuduvad esimestes ridades sidesõnad. Nii antakse edasi lahingu pinget ja rikkust. Stseeni foneetilises kujunduses on helil “r” eriline roll erinevates kombinatsioonides. Lugedes tekib mürisev, urisev foon, mis annab ideoloogiliselt edasi lahingumüra.

Kui te ei suutnud testile vastamise ajal õigeid vastuseid anda, ärge ärrituge. Lihtsalt lugege artikkel uuesti läbi.

Ühel kunstiliigil on kirjandusel oma keele ja kõne võimekuse alusel. Neid nimetatakse üldiselt "kirjanduses visuaalseteks vahenditeks". Nende vahendite ülesandeks on kujutatud tegelikkuse ülimalt ilmekalt kirjeldamine ja teose tähenduse, kunstilise idee edasiandmine ning teatud meeleolu loomine.

Teed ja kujundid

Ekspressiivseteks ja kujundlikeks keelevahenditeks on erinevad troobid ning kreeka keelest tõlgitud sõna “trope” tähendab “käivet”, ehk siis mingi kujundlikus tähenduses kasutatav väljend või sõna. Autor kasutab troopi suurema kujundi saamiseks. Epiteedid, metafoorid, personifikatsioon, hüperbool ja muud kunstilised vahendid on troopid. Kõnekujundid on kõnekujundid, mis tõstavad teose emotsionaalset tooni. Antitees, epifoor, ümberpööramine ja paljud teised on kirjanduses kujundlikud vahendid, millele viidatakse üldnimetusena "kõnekujundid". Nüüd vaatame neid üksikasjalikumalt.

Epiteedid

Levinuim kirjanduslik vahend on epiteetide ehk kujundlike, sageli metafooriliste sõnade kasutamine, mis kirjeldatavat objekti piltlikult iseloomustavad. Epiteete leiame folkloorist ("pidu on auväärne", "kassa on lugematu arv kullas" eeposes "Sadko") ja autoriteostest ("langenud vilja ettevaatlik ja tuim" kõla Mandelstami luuletuses). Mida väljendusrikkam on epiteet, seda emotsionaalsem ja elavam on sõnakunstniku loodud pilt.

Metafoorid

Mõiste "metafoor" tuli meile kreeka keelest, nagu ka enamiku troopide tähistus. See tähendab sõna otseses mõttes " kujundlik tähendus" Kui autor võrdleb kastetilka teemanditeraga ja karmiinpunast pihlakakimpu tulega, siis me räägime konkreetselt metafoori kohta.

Metonüümia

Väga huvitav kujundlik keelevahend on metonüümia. Kreeka keelest tõlgitud – ümbernimetamine. Sel juhul kantakse ühe objekti nimi üle teisele ja sünnib uus pilt. Peeter Suure suure unistuse täitumine kõigist lippudest, mis meile Puškini "Pronksratsutaja" järgi "külastavad" - see sõna "lipud" asendab sel juhul mõiste “riik, riik”. Metonüümiat kasutatakse meedias ja kõnekeeles hästi: näiteks "Valge Maja" pole hoone, vaid selle elanikud. Kui me ütleme "hambad on kadunud", peame silmas seda, et hambavalu on kadunud.

Sünekdohhe tõlkes on suhe. See on ka tähenduse ülekanne, kuid ainult kvantitatiivsel alusel: “sakslane liikus ründama” (tähendab saksa rügemente), “siin ei lenda ükski lind, siia ei tule metsaline” (räägime muidugi paljudest loomadest ja linnud).

Oksümoron

Kujundlik väljendusvahend kirjanduses on samuti oksüümoron. mis võib osutuda stiiliveaks – kokkusobimatute asjade kombineerimine sõnasõnaline tõlge see kreeka sõna kõlab nagu "vaimukas-rumalus". Oksümoronide näited - nimed kuulsad raamatud“Kuum lumi”, “Virgin Soil Turned” või “Living Corpse”.

Paralleelsus ja parsellatsioon

Väljendustehnikana kasutatakse sageli paralleelsust (sarnaste süntaktiliste struktuuride tahtlik kasutamine kõrvuti asetsevates ridades ja lausetes) ja parselleerimist (fraasi jagamine eraldi sõnadeks). Esimese näite võib leida Saalomoni raamatust: "On aeg leinata ja aeg tantsida." Teise näide:

• "Ma lähen. Ja sa lähed. Sina ja mina oleme samal teel.
  Ma leian. Sa ei leia seda. Kui järgite."

Inversioon

Milliseid muid visuaalseid vahendeid võib kunstikõnes leida? Inversioon. Mõiste pärineb ladinakeelsest sõnast ja tõlgitakse kui "ümberkorraldamine, ümberpööramine". nimetatakse sõnade või lauseosade ümberpaigutamiseks tavalisest vastupidises järjekorras. Seda tehakse selleks, et avaldus näeks välja tähendusrikkam, hammustavam või värvikam: "Meie kauakannatanud rahvas!", "Pöörane, uimane vanus."

Hüperbool. Litotid. Iroonia

Ekspressiivsed visuaalsed vahendid kirjanduses on ka hüperbool, litoot ja iroonia. Esimene ja teine ​​kuuluvad liialduse-alahindamise kategooriasse. Hüperbooliks võib nimetada kangelase Mikula Seljaninovitši kirjeldust, kes ühe käega "tõmbas" maast välja adra, mida kogu Volga Svjatoslavovitši "hea meeskond" ei suutnud liigutada. Litota, vastupidi, muudab pildi naeruväärselt väikeseks, kui kääbuskoera kohta öeldakse, et see ei ole suurem kui sõrmkübar. Iroonia, mis tõlkes kõlab sõna otseses mõttes "teesklusena", on mõeldud nimetama objekti, mitte selleks, nagu see näib. See on peen mõnitamine, mille sõnasõnaline tähendus on peidetud vastupidise väite alla. Näiteks siin on irooniline üleskutse keelega inimesele: "Miks, Cicero, ei saa kahte sõna kokku panna?" Pöördumise irooniline tähendus seisneb selles, et Cicero oli geniaalne kõnemees.

Personifikatsioon ja võrdlus

Maalilised rajad on võrdlus ja personifitseerimine. Need visuaalsed vahendid kirjanduses loovad erilise poeetika, mis apelleerib lugeja kultuurilisele eruditsioonile. Kõige sagedamini kasutatav võte on siiber, kui aknaklaasi lähedal keerlevat lumehelveste keerist võrreldakse näiteks valguse poole lendava kääbusparvega (B. Pasternak). Või nagu Jossif Brodsky puhul lendab kull taevas "nagu ruutjuur". Isikupärastatuna omandavad elutud objektid kunstniku tahte kaudu "elusad" omadused. See on Jevtušenko "panni hingus", millest "nahk muutub soojaks", või Jesenini väike "vahtrapuu", mis "imeb" täiskasvanud puu, mille lähedal ta üles kasvas, "rohelist udarat". . Ja meenutagem kasvõi Pasternaki lumetormi, mis aknaklaasile “ringe ja nooli” “skulpeerib”!

Pun. Gradatsioon. Antitees

Stiilifiguuridest võib nimetada ka sõnamängu, gradatsiooni, antiteesi.

Sõnamäng, prantsuse päritolu termin, tähendab vaimukat mängu erinevaid tähendusi sõnad. Näiteks naljas: "Ma tõmbasin vibu ja läksin Cipollinoks riietatuna maskeraadile."

Gradatsioon on lavastus homogeensed liikmed nende emotsionaalset intensiivsust tugevdades või nõrgendades: sisenes, nägi, võttis enda valdusesse.

Antitees on terav ja vapustav vastandus, nagu Puškinil "Väikestes tragöödiates", kui ta kirjeldab lauda, ​​mille ääres nad hiljuti pidutsesid, ja nüüd on sellel kirst. Antiteesi seade suurendab loo tumedat metafoorilist tähendust.

Siin on peamised visuaalsed vahendid, mida meister kasutab, et anda oma lugejatele suurejooneline, reljeefne ja värviline sõnamaailm.