Kaasaegse inglise keele leksikaalsed stilistilised vahendid esindavad mitmesuguseid väljendusvahendid keele- ja stiilivahendid, mis põhinevad ühe sõna või fraseoloogilise üksuse semantiliste, stiililiste ja muude tunnuste kasutamisel.
Tähelepanekud nende väljenduslike keelevahendite ja stiilivahendite keelelise olemuse ja funktsioonide kohta võimaldavad need jagada mitmeks rühmaks.
1. Stiilivahendid, mis põhinevad sõnastiku ja kontekstuaalsete subjekti-loogiliste tähenduste koosmõjul
Kontekstis olevad sõnad võivad omandada kontekstist tulenevaid lisatähendusi, mida pole veel avalikus kasutuses testitud. Need kontekstuaalsed tähendused võivad mõnikord kontekstiväliselt kasutatud sõna subjekti-loogilisest tähendusest nii kaugele kalduda, et mõnikord esindavad need subjekti-loogilise tähenduse vastandit. Eriti kaugele kalduvad sõnade subjektiloogilisest tähendusest kõrvale nn kujundlikud tähendused.
Subjektiloogiliste ja kontekstuaalsete tähenduste suhe on üks elunähtuste kujundliku esituse loomise vahendeid. Neid saab jagada järgmisteks tüüpideks:
- 1) omaduste sarnasusel põhinevad suhted (metafoor),
- 2) Mõistete kõrvutisel põhinevad seosed (metonüümia).
- 3) Seosed, mis põhinevad sõna otsesel ja vastupidisel tähendusel (iroonia).
Metafoor
Metafoor – subjekt-loogilise tähenduse ja kontekstuaalse tähenduse suhet, mis põhineb kahe mõiste tunnuste sarnasusel, nimetatakse metafooriks. Metafoor (vanakreeka keelest ???????? - "ülekanne", "kujundlik tähendus") on kõnekujund, mis kasutab teise klassi objekti kirjeldamiseks ühe klassi objekti nime. Mõiste kuulub Aristotelesele ja on seotud tema arusaamaga kunstist kui elu imitatsioonist.
Minu keha on raam, kus hoitakse seda (sinu portree).
See rida on pärit Shakespeare’i sonetist, milles sõna raam rakendab kahe tähenduse suhet – subjekti-loogilist kaadrit (konkreetset kujutist) ja konteksti – seda, mis raamib, hoiukoha. Kontekstis on võimalik võrrelda selliseid mõisteid nagu “Minu keha on nagu anum, kuhu on salvestatud sinu pilt” ja “raam”, millesse on tavaliselt suletud portree. Metafoori väljendab nimisõna predikaadi süntaktilises funktsioonis.
Nagu teate, on metafoor üks viise sõnade ja uute sõnade uute tähenduste moodustamiseks. Uut tähendust veel pole, aga kasutus on tuttavaks saanud ja hakkab normaalseks muutuma. Ilmub "keele" metafoor, vastandina "kõne" metafoorile.
Kõne metafoor on tavaliselt täpse, adekvaatse mõtte kunstilise väljenduse otsimise tulemus. Kõne metafoor annab lausungile alati mingi hinnangulise momendi. Huvitav on tsiteerida järgmist akadeemiku mõtet. Vinogradov metafoori rolli kohta kirjanike loomingus. „... metafoor, kui seda ei klišeerita,” kirjutab V. V. Vinogradov, „on individuaalse maailmavaate kinnitamise akt, subjektiivse isolatsiooni akt. Metafooris ilmneb teravalt rangelt määratletud, individuaalne subjekt oma individuaalsete maailmavaateliste tendentsidega. Seetõttu on verbaalne metafoor kitsas, subjektiivselt suletud ja pealetükkivalt “ideoloogiline”, st surub lugejale peale ka subjektiivse autori nägemuse teemast ja selle semantilistest seostest.
Samuti on tavaks eristada nn kulunud metafoore nagu panga filiaal ja muud ülaltoodud. Kuid nagu öeldud, ei ole sedalaadi nähtused stilistika omad, vaid kuuluvad leksikoloogia valdkonda, mis tegeleb sõnatähenduste muutumise ja kujunemise viisidega. Nendes näidetes puudub sisuliselt kahe tähendustüübi koostoime. Kontekstis puudub kahe tähenduse rakendamine.
Metafooris on 4 "elementi":
- · kategooria või kontekst,
- kindlasse kategooriasse kuuluv objekt,
- · protsess, mille käigus see objekt täidab funktsiooni,
- · selle protsessi rakendamine reaalsetes olukordades või nendega ristumiskohtades.
Metafoori tüübid
Antiikajast saadik on kirjeldatud mõnda traditsioonilist metafoori tüüpi:
- · Terav metafoor on metafoor, mis koondab üksteisest kaugel olevaid mõisteid. Mudel: avalduse täitmine.
- · Kustutatud metafoor on üldtunnustatud metafoor, mille kujundlikku iseloomu enam ei tunneta. Mudel: toolijalg.
- · Valemi metafoor on lähedane kustutatud metafoorile, kuid erineb sellest veelgi suurema stereotüüpsuse ja mõnikord mittekujuliseks konstruktsiooniks ümberkujundamise võimatuse poolest. Mudel: kahtluse uss.
- · Laiendatud metafoor on metafoor, mida rakendatakse järjepidevalt sõnumi suures fragmendis või kogu sõnumis tervikuna. Mudel: Raamatunälg ei kao kuhugi: raamatuturult tulevad tooted osutuvad üha enam aegunud – need tuleb proovimata minema visata.
- · Realiseeritud metafoor hõlmab metafoorse väljendiga opereerimist, võtmata arvesse selle kujundlikku olemust, st nagu oleks metafooril otsene tähendus. Metafoori rakendamise tulemus on sageli koomiline. Modell: Kaotasin endast välja ja läksin bussi.
Metafoori teooriad
Muude leksikaalsete vahendite hulgas on metafooril keskne koht, kuna see võimaldab teil luua mahuka pildi, mis põhineb erksatel, ootamatutel assotsiatsioonidel. Metaforiseerimine võib põhineda väga erinevate objektide tunnuste sarnasusel: värvus, kuju, maht, eesmärk, asukoht jne.
N.D. Arutyunova pakutud klassifikatsiooni kohaselt jagunevad metafoorid:
- · nominatiiv, mis seisneb ühe kirjeldava tähenduse asendamises teisega ja toimib homonüümia allikana;
- · kujundlikud metafoorid, mis teenivad kujundlike tähenduste ja keele sünonüümsete vahendite arendamist;
- · kognitiivsed metafoorid, mis tekivad predikaatsõnade ühilduvuse nihke (tähenduse ülekandmise) tulemusena ja tekitavad polüseemiat;
- · metafooride üldistamine (kognitiivse metafoori lõpptulemusena), loogiliste järjestuste piiride kustutamine sõna leksikaalses tähenduses ja loogilise polüseemia tekke stimuleerimine.
Siiski on metafooride klassifitseerimise kohta ka teisi seisukohti. Näiteks J. Lakoff ja M. Johnson tuvastavad kahte tüüpi metafoore, mida vaadeldakse seoses aja ja ruumiga:
- · ontoloogilised ehk metafoorid, mis võimaldavad näha sündmusi, tegevusi, emotsioone, ideid jne teatud substantsina (mõistus on entiteet, mõistus on habras asi),
- · orienteeritud ehk orientatsioonilised ehk metafoorid, mis ei defineeri üht mõistet teise mõistena, vaid korrastavad kogu mõistete süsteemi üksteise suhtes (õnnelik on üleval, kurb on maas; teadlik on üleval, teadvuseta on all) .
George Lakoff räägib oma teoses “The Contemporary Theory of Metaphor” metafoori loomise viisidest ja selle kunstilise väljendusvahendi koostisest. Metafoor on Lakoffi järgi proosa või poeetiline väljend, kus mõisteks olevat sõna (või mitut sõna) kasutatakse kaudses tähenduses antud mõistega sarnase mõiste väljendamiseks. Lakoff kirjutab, et proosas või poeetilises kõnes peitub metafoor keelest väljaspool, mõtteis, kujutluses, viidates Michael Reddyle, tema teosele “The Conduit Metaphor”, milles Reddy märgib, et metafoor peitub keeles endas, igapäevakõnes. ja mitte ainult luules või proosas. Reddy väidab ka, et "kõneleja paneb ideed (objektid) sõnadesse ja saadab need kuulajale, kes eraldab sõnadest ideed / objektid." See idee kajastub ka J. Lakoffi ja M. Johnsoni uurimuses „Metaphors We Live By”. Metafoorilised mõisted on süsteemsed, „metafoor ei piirdu ainult keele, see tähendab sõnade sfääriga: inimese mõtlemisprotsessid ise on suures osas metafoorilised. Metafoorid kui keelelised väljendused saavad võimalikuks just seetõttu, et metafoorid eksisteerivad inimese mõistesüsteemis.
Metametafoor
1984. aastal puhkes pärast luulet termin metametafoor ning põhjustab tänini tuliseid vaidlusi. Metametafoor on otseselt seotud Riemanni ja Lobatševski geomeetriaga ning 20. sajandi kosmoloogia ja füüsikaga, mis ise on täiesti metafooriline.
Metametafoor on ühes sõnas vastupidine perspektiiv. Näiteks: “Istusin mäel, joonistasin, kus on mägi” (A. Eremenko). Või: “Mesilane lendas enda sees” (I. Ždanov). “Inimene on vale pool taevast / Taevas on inimese vale pool” (K. Kedrov). Need kujundid, mis tekkisid 1970. aastate keskel, tähistasid uue kirjanduse ja uue luule algust.
Personifikatsioon
Personifikatsioon (personifikatsioon, prosopopoeia) on teatud tüüpi metafoor, mis kannab elusate objektide omadused üle elututele. Väga sageli kasutatakse personifikatsiooni looduse kujutamisel, millel on teatud inimlikud omadused. Näiteks õhk hingab aroomiga, taevas tahab lund, koit naeratab.
Personifikatsioon oli levinud eri ajastute ja rahvaste luules folkloorilauludest romantiliste poeetide poeetiliste teosteni, täppiluulest OBERIUTIDE loominguni.
Metonüümia
Metonüümia (vanakreeka keelest ????????? - "ümbernimetamine", ???? - "üleval" ja ?????/????? - "nimi" ) - troobi tüüp , fraas, milles üks sõna on asendatud teisega, mis tähistab objekti (nähtust), mis on ühel või teisel viisil (ruumiline, ajaline jne) seos objektiga, mida tähistatakse asendatud sõnaga. Asendussõna kasutatakse ülekantud tähenduses. Metonüümia on suhe kahte tüüpi leksikaalsete tähenduste - subjekti-loogilise ja kontekstuaalse - vahel, mis põhineb objektide vaheliste spetsiifiliste seoste tuvastamisel.
Metonüümia, nagu ka metafoor, on ühelt poolt uute sõnade moodustamise viis ja teisalt stiilivõte. Seega jaguneb metonüümia "keeleliseks ja kõneks".
Nii nagu kõne metafoor, on ka kõnemetonüümia alati originaalne, samas kui keeleline metonüümia on klišeelik. Metonüümia hallid juuksed vanaduse asemel; pudel joobe asemel - keelelised metonüümiad.
Kõne metonüümiad võivad olla kunstiliselt tähendusrikkad või juhuslikud.
Ühes lauses: "Kus toita, riietuda ja päästa, Hällist hauani Need tänamatud droonid, kes valaksid higi välja - ei, joovad su verd!" (Shelley) Sõnad häll ja haud on kunstiliselt tähendusrikkad metonüümiad. Siin on seos konkreetse hauamõiste ja abstraktse surmamõiste vahel täiesti ilmne. Sama kehtib ka sõnaga häll – konkreetne hälli mõiste toimib abstraktse mõiste – sünd – asendusena. Betoon on siin abstraktse sümbol. Seda tüüpi suhteid võib nimetada asenduseks abstraktse mõiste konkreetse väljenduse ja abstraktse mõiste enda vahelises suhtes.
Teine metonüümias ilmnev suhtetüüp on osa suhe tervikuga või terviku suhe osaga. Mõelge järgmisele lausele: "Miss Foxi käsi värises, ta libises läbi hr Dombey käsivarre ja tundis end trepist üles saatmas, millele eelnes kukkkübar ja Babüloonia krae" (Ch. Dickens), kus olid sõnad hat. ja krae tähistavad vastavalt inimesi, kes neid tualetitarbeid kannavad.
Metonüümia tähendus seisneb selles, et see identifitseerib nähtuses omaduse, mis oma olemuselt võib asendada teisi. Seega erineb metonüümia metafoorist sisuliselt ühelt poolt asendusliikmete suurema tegeliku seotuse poolest, teisalt aga suurema kitsenduslikkuse poolest, nende tunnuste kõrvaldamise poolest, mis antud nähtuse juures otseselt märgatavad ei ole. Nagu metafoor, on ka metonüümia keelele üldiselt omane (vrd nt sõna “juhtmestik”, mille tähendust laiendatakse metonüümiliselt tegevuselt selle tulemusele), kuid sellel on eriline tähendus kunstilises ja kirjanduslikus loovuses.
Metonüümia tüübid:
- · üldkeel
- · üldpoeetiline
- · üldajaleht
- · üksikautori
Sünekdohh
Synecdoche (vanakreeka ?????????) on troop, mis koosneb terviku nimetamisest selle osa kaudu või vastupidi. Sünekdohhe on teatud tüüpi metonüümia.
Sünekdohhe on tehnika, mis seisneb tähenduse ülekandmises ühelt objektilt teisele, lähtudes nendevahelisest kvantitatiivsest sarnasusest.
Näiteks:
"Ostja valib kvaliteetsed tooted." Sõna “Ostja” asendab kogu võimalike ostjate komplekti.
"Punamütsike". Klassikaline näide. Fraas "Punamütsike" asendab kujutist "Punamütsikeses tüdruk".
Iroonia (vanakreeka keelest ?????????? - "teesklus") on troop, milles tõeline tähendus on peidetud või on vastuolus ilmse tähendusega. Iroonia tekitab tunde, et arutluse teema pole see, mis paistab. Aristotelese definitsiooni kohaselt on iroonia "väide, mis sisaldab naeruvääristamist kellegi üle, kes tõesti nii arvab".
Iroonia on stiiliseade, mille kaudu ilmneb sõnas kahe leksikaalse tähenduse tüübi koostoime: subjektiloogiline ja kontekstuaalne, mis põhineb vastandussuhtel (ebajärjekindlus). Seega on need kaks tähendust tegelikult üksteist välistavad.
Näiteks Peab olema rõõmustav sattuda võõrasse riiki, ilma senti taskus Sõnal vaimustav, nagu kontekstist näha, on põhisubjekti-loogilisele tähendusele vastupidine tähendus Tekib stiiliefekt. sellega, et põhisubjektiloogiline tähendus Sõna vaimustav ei hävi kontekstuaalse tähendusega, vaid eksisteerib sellega koos, näidates selgelt vastuolulisuse suhet.
Mõistet "iroonia" kui stiiliseadet ei tohiks segi ajada tavaline sõna"iroonia", mis tähistab pilkavat väljendit.
Irooniat ei tohiks segada huumoriga. Nagu teate, on huumor tegevuse või kõne omadus, mis tekitab tingimata nalja. Huumor on psühholoogiline nähtus. Iroonia ei põhjusta ilmtingimata naeru. Lauses "Kui tark see on", kus kogu lause intonatsioonikujundus annab sõnale tark vastupidise tähenduse - loll ei tekita naljatunnet. Vastupidi, siin võib väljenduda ka ärritustunne, rahulolematus, kahetsus jne.
Irooniat kasutatakse mõnikord peenemate, peenemate modaalsuse varjundite loomiseks, see tähendab, et paljastada autori suhtumine tegelikkuse faktidesse. Sel juhul ei teadvusta iroonia nii sirgjooneliselt sõna kontekstuaalse tähenduse suhet subjekti-loogilise tähendusega.
Iroonia vormid:
- · Otsene iroonia on viis kirjeldatava nähtuse halvustamiseks, negatiivse või naljaka iseloomu andmiseks.
- · Sokraatlik iroonia on eneseiroonia vorm, mis on konstrueeritud nii, et objekt, millele see on suunatud, jõuab justkui iseseisvalt loomulike loogiliste järeldusteni ja leiab iroonilise väite varjatud tähenduse, järgides iroonia eeldusi. "tõest mitteteadlik" teema.
- · Irooniline maailmavaade on meeleseisund, mis võimaldab mitte võtta levinud väiteid ja stereotüüpe usu kohta ning mitte võtta liiga tõsiselt erinevaid üldtunnustatud väärtusi.
- 1. Subjektiloogiliste ja nominaalsete tähenduste koosmõjul põhinevad stiilivahendid
Antonomaasia ja selle sordid
Kahe tüüpi leksikaalsete tähenduste vahelise seose tuvastamisel põhinevate stiilivahendite hulgas on pärisnimede kasutamine tavanimede tähenduses ja vastupidi, tavanimede kasutamine pärisnimede tähenduses. Selles stiilikasutuses on tegemist kahte tüüpi leksikaalsete tähenduste samaaegse rakendamisega: subjekt-loogiline ja denominatiivne, põhisubjekt-loogiline ja kontekstuaalne-denotatiivne.
Antonomaasia on üks metonüümia erijuhtudest, mis põhineb sündmuse toimumise koha ja sündmuse enda, mõne teo, tegevuse järgi tuntud isiku ja teo või tegevuse enda vahelisel suhtel. See suhe avaldub konfessiooni ja subjekti-loogilise tähenduse koosmõjus. Antonomaasia, antonomaasia (vanakreeka keelest ??????????? - ümbernimetamine) on troop, mis väljendub nime või nime asendamises viitega objekti mõnele olulisele tunnusele või selle suhtele millegagi. Sama poeetilise troobi või teisest vaatenurgast retoorilise kujundi ladina päritolu nimi on pronominatsioon (ladinakeelsest sõnast pronominatio).
Antonomaasia jaguneb ka keeleliseks ja kõneks. Sõna "sedan" tähendab tänapäevastes kirjakeeltes lüüasaamist, sõna "Panama" tähendab suurt pettust, pettust. Need on keelelised antonoomiad.
Näide üksuse olulise tunnuse asendamisest: " suur luuletaja"Puškini asemel". Näide asendusest, mis viitab suhtele: "Sõja ja rahu autor" "Tolstoi" asemel; "Achilleuse" asemel "Peleuse poeg".
Lisaks on antonomaasia ka tavalise nimisõna asendamine pärisnimega: armukade asemel "Othello", "doktor" asemel "Aesculapius".
Antonüümia on mõlemal juhul metonüümia eriliik.
3. Stiilivahendid, mis põhinevad subjekti-loogiliste ja emotsionaalsete tähenduste koosmõjul.
Epiteet on väljendusvahend, mis põhineb kirjeldatava nähtuse omaduse, märgi esiletõstmisel, mis vormistatakse atributiivsete sõnade või fraasidena, mis iseloomustavad seda nähtust selle nähtuse individuaalse tajumise seisukohast. Epiteeti peavad paljud uurijad peamiseks vahendiks kirjeldatavasse nähtusse individuaalse, subjektiiv-hinnangulise suhtumise kujundamisel. Epiteedi kaudu saavutatakse lugejapoolsele väitele soovitud reaktsioon.
Tõepoolest, sellistes kombinatsioonides nagu hävitavad võlud, hiilgav vaatepilt, julgustav naeratus on kõikjal individuaalse tunde jaatuse element, kirjeldatud nähtuste subjektiivne hinnang.
Inglise keeles, nagu ka teistes keeltes, loob kindlate tähistustega epiteetide sage kasutamine stabiilsed kombinatsioonid. Sellised kombinatsioonid fraseologiseeritakse järk-järgult, see tähendab, et need muutuvad fraseoloogilisteks üksusteks. Tundub, et teatud sõnadele on epiteedid määratud. Seda tüüpi kombinatsioonides nimetatakse epiteete fikseeritud epiteetideks. Kõige sagedamini leidub pidevaid epiteete rahvakeelses suulises luules. A. N. Veselovski kirjutas epiteedis peamise objektiivse tähenduse järkjärgulisest kadumisest. Ta nimetas seda epiteedi tegeliku tähenduse "unustamist" ja selle järgimist määratletavast - "kivistumise" protsessiks.
Epiteedid on võimas tööriist kirjaniku kätes luua narratiivile vajalik emotsionaalne taust; need on mõeldud lugeja teatud reaktsiooni jaoks.
Epiteedid võib jagada kahte rühma:
- · need, mis annavad kirjeldatud nähtusele mingi tunnuse, märgi, selle nähtuse jaoks ebatavalise. Näiteks: naeruväärne vabandus; unetu laht; pimestav ilu; liblikatüdruk.
- · need, mis toovad esile ühe nähtuse märgi, mõnikord ebaolulise, teisejärgulise, kuid antud nähtusele iseloomuliku, ja defineerivad seda nähtust. Näiteks: fantastilised hirmud (E. R o e); tume mets; helendav hämarus; orjapõlved (J. Keats); mõtlematu poiss (J. Keats); südaöine pime (E. P o e.)
Epiteedi kasutusala on stiil kunstiline kõne. Siin ta peaaegu valitseb. Mida vähem võimaldab igasugune kõnestiil indiviidi avaldumist iseloomulike joontena, seda harvemini leidub selles epiteete. Need peaaegu puuduvad äridokumentides, ajalehearuannetes ja muudes stiilides, millel puuduvad populaarsete keelevahendite kasutamisel individuaalsed tunnused.
Oksümoron
Oksümoron, oksüümoron (vanakreeka ????????? - “terav rumalus”) - stiilifiguur või stiiliviga - vastupidise tähendusega sõnade kombinatsioon (see tähendab, et kokkusobimatute asjade kombinatsioon). Oksümoronit mõistetakse tavaliselt kui atributiivse iseloomu kombinatsiooni, milles definitsiooni tähendus on vastuolus või loogiliselt välistab määratletu tähenduse. Näiteks armas kurbus, kena lurjus, madal pilvelõhkuja. Sellise atributiivse kombinatsiooni liikmed seotakse justkui sunniviisiliselt üheks mõisteks, hoolimata sellest, et neis on märgata tendentsi pigem üksteisest eemale tõugata kui haakuda.
Oksümoroneid, nagu ka teisi stiilivahendeid, kasutatakse tavaliselt objekti, nähtuse või ümbritseva elu faktide elavamaks iseloomustamiseks, kirjeldamiseks. Nad on haruldased.
Kõne (algsed) oksüümoronid on need, mille puhul definitsiooni põhiline subjekt-loogiline tähendus interakteerub selle kontekstuaalse emotsionaalse tähendusega. Pealegi on emotsionaalne tähendus kergesti kombineeritav objektiivse-loogilise tähendusega ega ole seetõttu vastuolus kombinatsiooni loogilise arusaamaga; seevastu defineeritava objektiiv-loogilise tähendusega seostudes paistab definitsiooni enda objektiiv-loogiline tähendus konkreetsemalt esile ja loob mulje sisemisest semantilisest vastuolust.
Nii näiteks näitavad allolevad read eriti selgelt sõnade vaikne ja äike üksteist välistavaid subjektiloogilisi tähendusi, mis on ühendatud üheks fraasiks:
Mul on vaid üks sarnasus ja see on viga, sõnatu naise jaoks, kes on vaikne äike.
Oksümoronide põhifunktsioon on funktsioon väljendada autori isiklikku suhtumist kirjeldatud nähtustesse.
Oksümoronit iseloomustab tahtlik vastuolu kasutamine stiiliefekti loomiseks. Psühholoogilisest vaatenurgast on oksüümoron viis seletamatu olukorra lahendamiseks.
Oxymoronit kasutatakse sageli proosakirjandusteoste ja -filmide pealkirjades ja tekstides: “Lõputu tupik”, “Tavaline ime”.
Kasutatakse objektide kirjeldamiseks, mis ühendavad vastandlikke omadusi: "mehelik naine", "naiselik poiss".
Hüperbool
Hüperbool (vanakreeka keelest ???????? - "üleminek", "liialdus") on ilmse ja tahtliku liialduse stiililine kujund, et suurendada väljendusrikkust ja rõhutada öeldud mõtet, näiteks "Ma ütlesin seda a. tuhat korda" või "meil on kuueks kuuks piisavalt toitu".
Hüperbooli kombineeritakse sageli muude stiilivahenditega, andes neile sobiva värvingu: hüperboolsed võrdlused, metafoorid jne (“lained tõusid nagu mäed”). Ka kujutatud tegelane või olukord võib olla hüperboolne. Hüperbool on omane ka retoorilisele ja oratoorsele stiilile, kui pateetilise elevuse vahendile, aga ka romantilisele stiilile, kus paatos puutub kokku irooniaga. Vene autorite seas on Gogol eriti aldis hüperboolile ja luuletajate seas Majakovski. Näited:
- · Fraseologismid ja märksõnad: "pisarate meri", "kiire kui välk", "välkkiire", "palju nagu liiva mererannal", "me pole sada aastat näinud!"
- · Iidsed näited: Andke mulle tugipunkt ja ma liigutan Maad. - Archimedes
- · Hüperboolsed metafoorid evangeeliumis: "Miks sa vaatad täppi oma venna silmas, aga ei märka palki oma silmas?" (Matteuse 7:1-3). Sellel kujundlikul pildil teeb kriitiline inimene ettepaneku võtta õlekõrs oma naabri "silmast". Kriitik tahab öelda, et tema naaber ei näe selgelt ega oska seetõttu mõistlikult hinnata, samas kui kriitikut ennast takistab mõistlikult hindamast terve logi.
- · Marksismi klassika: milline tükk, ah? Milline kogenud väikemees! - V. I. Lenin. Lev Tolstoi kui Vene revolutsiooni peegel
- · Proosa: Ivan Nikiforovitšil on seevastu nii laiade voltidega püksid, et kui need täis puhuda, saaks terve õue aitade ja hoonetega sisse panna. - N. Gogol. Lugu sellest, kuidas Ivan Ivanovitš tülitses Ivan Nikiforovitšiga
Hüperbool on kunstiline liialdusvõte ja selline liialdus, mis mõtte realiseerimise tegelike võimaluste seisukohalt tundub kahtlane või lihtsalt uskumatu. Hüperbooli ei tohiks segi ajada lihtsa liialdusega, mis võib väljendada kõneleja emotsionaalset seisundit. Näiteks "ma olen teile viiskümmend korda öelnud" ei ole hüperbool, see tähendab liialduse stilistiline võte, vaid ainult liialdus, mis väljendab kõneleja emotsionaalset seisundit.
Kui inimesed ütlevad: "Ma olen sulle viiskümmend korda rääkinud", siis nad mõtlevad noomida ja väga sageli teevad seda.
Alati emotsionaalselt laetud kõnekeeles on sellised liialdused levinud: ma palun tuhat vabandust; surmani hirmunud tohutult vihane; tohutult tänulik; Ma annan maailmale teda näha. Neid nimetatakse mõnikord kõnekeelseteks hüperboolideks. Sellised hüperboolid on keele omand. Neid taasesitatakse kõnes valmis kujul.
Siinne liialdus põhineb peamiselt sõnade kahte tüüpi leksikaalsete tähenduste koosmõjul. Sõnade tuhat, tohutult jne subjekti-loogilised tähendused omandavad emotsionaalse tähenduse.
Peened märkused hüperbooli olemuse ja selle emotsionaalse tähenduse kohta tegi A. A. Potebnya:
“Hüperbool on mingi joovastuse tagajärg, mis ei lase meil näha asju nende tegelikes mõõtmetes. Seetõttu esineb seda harva, vaid erandjuhtudel kaine ja rahuliku vaatlusega inimestel. Kui mainitud tunne ei suuda kuulajat köita, siis muutub hüperbool tavaliseks valeks.»
Kui kirjanik kasutab hüperbooli, eeldab ta alati, et lugeja mõistab liialdust kui sihilikku stiilivõtet. Teisisõnu, kunstiline hüperbool näeb ette omamoodi vastastikuse kokkuleppe hüperbooli looja ja lugeja vahel. Mõlemad mõistavad, et sellel väitel on teatud varjund. Mõlemad nõustuvad, et see on üks vorme kirjeldatavatesse nähtustesse suhtumise värvikamalt, eredamalt, silmapaistvamalt, emotsionaalsemalt väljendamiseks.
Hüperboolis ilmneb vahest rohkem kui teistes tehnikates emotsionaalse tähenduse ja emotsionaalse värvingu erinevus. Hüperboolis säilitavad sõnad oma subjektiloogilise tähenduse, kuid ebaloogilisus annab kogu väitele emotsionaalse varjundi (värvingu).
Litota, litotes (vanakreeka keelest ??????? - lihtsus, väiksus, mõõdukus) - troop, millel on alahindamise või tahtliku pehmendamise tähendus.
Litota on kujundlik väljend, stilistiline kujund, sõnapööre, mis sisaldab kujutatava objekti või nähtuse suuruse, tähenduse tugevuse kunstilist alahinnangut. Litoots on selles mõttes hüperbooli vastand, mistõttu seda nimetatakse ka pöördhüperbooliks. Litootes võrreldakse mingi ühise tunnuse alusel kahte erinevat nähtust, kuid see tunnus on nähtuses-võrdlusvahendis esindatud märksa vähemal määral kui nähtuses-võrdlusobjektis. Näiteks: “Hobune on kassi suurune”, “Inimese elu on üks hetk” jne.
Sisuliselt on litotes oma ekspressiivses tähenduses ülimalt lähedane hüperboolile, mistõttu võib seda pidada hüperbooli tüübiks. Iidsetes retoorikat käsitlevates teostes jagati hüperbool "suurendamiseks" (vanakreeka keeles: ??????? auxesis) ja "vähenemiseks" (????????? tapinosis või ??????? meiosis ). Teisest küljest võib litoteid oma verbaalse struktuuri järgi liigitada sarnasuseks, metafooriks või epiteediks.
Paljud litotid on stabiilsed fraasid. Märkimisväärne osa neist on fraseoloogilised üksused või idioomid: "tigu tempos", "käes", "Kass nuttis raha pärast", "taevas tundus lambanahk".
Litota on ka stilistiline kujund väljendi tahtlikuks pehmendamiseks, asendades mõne atribuudi väidet sisaldava sõna või väljendi väljendiga, mis eitab vastupidist atribuuti. See tähendab, et objekt või mõiste määratletakse vastandi eituse kaudu.
Näiteks: "tark" - "pole loll", "nõus" - "mul ei ole selle vastu", "külm" - "ei ole soe", "madal" - "lühike", "kuulus" - "pole tundmatu", "ohtlik" - "ebaturvaline", "hea" - "pole halb". Selles tähenduses on litotes üks eufemismi vorme.
4. Põhiliste ja tuletatud (sh mittevabade) subjektiloogiliste tähenduste koosmõjul põhinevad stiilivahendid.
Pun
Pun (prantsuse kalembour) on fraas, mis sisaldab sõnamängu, mis põhineb sõnade kasutamisel, mis kõlavad sarnaselt, kuid millel on erinev tähendus või ühe sõna erinev tähendus. Kalamängus toovad kaks kõrvuti asetsevat sõna hääldamisel kolmanda sõna või ühel sõnadest on homonüüm või see on mitmetähenduslik. Tavaliselt koomilise (huumorilise) sõnamängu mõju seisneb identse kõlaga sõnade tähenduse kontrastis. Samas peab sõnamäng mulje jätmiseks olema uus, rabav veel tundmatu sõnade kõrvutusega. See on sõnamängu erijuhtum. Tähenduselt lähedane mõiste on paronomaasia mõiste. Sõna "pun" päritolu on ebaselge.
Ajalooliselt oli erinevaid kirjapilte calambour, calembourg). Sellega on seotud saksakeelne sõna Kalauer, samuti ebaselge päritoluga. On vaid hulk ajaloolisi anekdoote, mis seovad seda sõna kas Kalembergi linna nimega või erinevate anekdootlike isiksustega. Lutheri ajal elas Kalmebergis väidetavalt oma naljade poolest kuulus saksa pastor Weygand von Teben. Sõnamäng sai nime Vestfaali krahv Calanberti või Calembergi järgi, kes elas Louis XIV ajal Paré linnas või Stanislav Leszczynski õukonnas Lecheville'is, või apteeker Calanburi järgi, kes elas Pariisis. Samuti oletatakse, et sõna “pun” pärineb itaaliakeelsest väljendist “calamo burlare” - pastakaga nalja tegema. F. Chals ja pärast teda Littre tuletasid sõna “pun” 1500. aasta paiku ilmunud naljakogumikust “Der Pfaffe von Kahlenberg”. Nii või teisiti, 18. sajandi lõpus. sõna puänt peeti juba prantsuse keeles sõnaks.
Sõnamäng ehk sõnamäng, nagu teada, on enamasti üles ehitatud pigem homonüümia kui polüseemia stilistilisele kasutamisele.
Näiteks Dickensi romaanis "Oliver Twist" on järgmine lõik:
Kummardus laua ees," ütles Bumble, Oliver pühkis kaks-kolm pisarat, mis tal silmis olid, ja nähes muud tahvlit peale laua, kummardus õnneks selle ees.
Siin on tegemist sõnamänguga, mis on üles ehitatud kahele erinevale sõnale – homonüümidele. Esimene sõna tahvel on tahvel, teine sõna tahvel on tahvel, laud (polüseemia katkemise tagajärjel tekkinud homonüümiajuhtum). Kompositsiooniliselt on sõnamäng siin üles ehitatud helikompleksi kordusele. Kuid seda tehnikat saab rakendada ilma helikompleksi (st teist homonüümi) kordamata. Näiteks O. Wilde’i näidendi pealkiri “The Importance of Being Earnest” põhineb kahe erineva sõna – pärissõna ja omadussõna “tõsine” – samaaegsel kasutamisel.
Zeugma (kreeka ??????, [?zeugma] - "konjugatsioon", "ühendus") on iidse stilistika termin. Zeugma laiemas tähenduses nimetasid iidsed grammatikud selliseid kõnekujundeid, kui mõni sõna, enamasti predikaat, mida tuleb korrata kaks või enam korda, pannakse üks kord ja mujal on see ainult kaudne. Näitena tõid nad järgmise fraasi: "Ma teatan liitlastele, et nad haaravad relvad ja et sõda tuleks pidada" (vihjendatud - kuulutan).
Vaatleme baas- ja tuletatud väärtuste rakendamise juhtumit järgmises näites:
Clara. . . ei olnud kitsas naine ei vaimult ega kehalt.
(J. Galsworthy. Vabamaad.)
See näide oma koostiselt esindab stiiliseadet nimega zeugma. Zeugma on ühe sõna suhe samaaegselt kahe teise sõnaga erinevatel semantilistel tasanditel. Tavaliselt saavutatakse see lause homogeensete liikmete juuresolekul ja antud sõna semantilised seosed mitmete homogeensete liikmetega ei ole samad. Näiteks:
Selle loomise lõpetamine tõi ta ja taldriku lauale.
Predikaadil on kaks täiendit. Iga objekt rakendab verbi erinevat tähendust.
Parafraasid
Perifraas (perifraas; vanakreeka keelest ?????????? - "kirjeldav väljend", "allegooria": ???? - "ümber", "lähedal" ja ????? ? - "väide" ) - stilistikas ja poeetikas troop, mis väljendab kirjeldavalt ühte mõistet mitme abil. Perifraas on objekti kaudne mainimine seda mitte nimetades, vaid kirjeldades (näiteks "öötäht" = "kuu").
Perifraasid jagunevad originaal- ja traditsioonilisteks. Traditsioonilised perifraasid on need, mis on arusaadavad ka ilma sobiva kontekstita, st mille tähenduse paljastamiseks pole vaja selgitavat teksti.
Selliste perifraaside hulka kuuluvad näiteks kombinatsioonid: müts ja kleit (õpilane), pika kuubega härrasmees (advokaat), õiglane sugu (naised), minu parem pool (naine) jne. Need traditsioonilised perifraasid on sõna sünonüümid vastavad sõnad , sulgudes. Need sisalduvad keele sõnavaras fraseoloogiliste üksustena.
Perifraasid – sünonüümide kasutamine on tavaliselt piiratud teatud ulatuse ja ajastuga, mil teatud traditsioonilisi perifraase (perifrastilisi sünonüüme) kasutati.
Perifraase võib jagada loogilisteks ja kujundlikeks. Loogilisteks perifraasideks nimetame neid, mis toovad esile mõne objekti tunnuse, defineerivad mõistet uuel viisil, kuid mille tuumaks ei ole kujutist. Sellised parafraasid hõlmavad hävitamise vahendeid; mida ei saa kunagi asendada jne.
Kujundliku perifraasi aluseks on metafoor või metonüümia. Erinevus metafoorsete perifraaside ja metafoori ning vastavalt metonüümilise perifraasi ja metonüümia vahel on ainult sõna ja fraasi erinevus. Metafoorsete perifraaside hulka kuulub öö taevalamp (kuu), kus perifraas põhineb metafooril. Eeltoodud pika rüü härrasmehe näidet võib liigitada metonüümiliseks perifraasiks, kus perifraasi aluseks on mõistete suhe, mitte nende võrdlus.
Kõige üldisema definitsiooni sellele stiilivõttele leiame Marxi ja Engelsi teosest „Saksa ideoloogia”, kus perifraas on määratletud kui „kõne erivorm, ühe suhte kirjeldus väljendusena, teise eksisteerimisviisina. .”
Seega on perifraas stiiliseade, mis vaba fraasi või terve lause kujul asendab vastava objekti või nähtuse nime.
Perifraasi erijuht on eufemism – need on sõnad ja fraasid, mis esinevad keeles tähistamaks mõisteid, millel on juba nimed, kuid mida mingil põhjusel peetakse ebameeldivaks, ebaviisakaks, sündsusetuks või madalaks.
Inglise keeles on rühm sõnu, mida nimetatakse dysphemisms või cacofemisms. Nende stilistiline funktsioon on vastupidine eufemismidele. Need väljendavad mõistet karmimal ja tooremal kujul – tavaliselt mittekirjanduslikul kujul – võrreldes sõnaga, mis antud mõistele omistatakse.
Nii nagu perifraasid, nõuavad ka kunstilised eufemismid nende dekodeerimiseks sobivaid tingimusi. Tavaliselt on see kontekst.
Võrdlus
Võrdlus on kõnekujund, milles üht eset või nähtust võrreldakse teisega mõne neile ühise tunnuse järgi. Võrdluse eesmärk on tuvastada võrdlusobjektis uued omadused, mis on väite subjekti jaoks olulised.
Selle stiiliseadme olemuse paljastab juba selle nimi. Kaht mõistet, mis tavaliselt kuuluvad erinevatesse nähtuste klassidesse, võrreldakse üksteisega vastavalt mis tahes tunnusele ja see võrdlus saab formaalse väljenduse sõnade kujul nagu: nagu, nagu, justkui, nagu, näib, jne.
Stilistilise võrdlusvahendi eelduseks on ühe tunnuse sarnasus teiste tunnuste täieliku lahknemisega. Pealegi nähakse sarnasust tavaliselt nendes tunnustes, mis ei ole olulised, iseloomulikud mõlemale võrreldavale objektile (nähtuseks), vaid ainult ühele võrdlusliikmest. Näiteks: "Maja kukkumisest tekkinud lõhe muutis tänava ilmet, kuna hamba kaotus muudab näo oma."
Ainus nende kahe erineva mõiste (tänav ja nägu) ühine tunnus on tühi ruum. Loomulikult ei ole tühi ruum (majade vahel) kontseptsiooni iseloomulik tunnus - tänav; samuti pole see iseloomulik tunnus, näo mõiste tunnus. Juhuslikku atribuuti tõstatatakse võrreldes olulise positsiooniga.
Võrdluseks eristatakse: võrreldav objekt (võrdlusobjekt), objekt, millega võrdlus toimub (võrdlusvahend) ja nende ühine tunnus (võrdlusalus, võrdlustunnus, ladina keeles tertium comparationis). Võrdluse üheks eripäraks on mõlema võrreldava objekti mainimine, samas kui ühist tunnust alati ei mainita.
Võrdlusi on erinevat tüüpi:
- · Võrdlused sidesõnade abil moodustatud võrdleva fraasi kujul justkui “täpselt”: “Inimene on loll kui siga, aga kaval kui kurat.”
- · Ametiühinguvälised võrdlused – lause vormis liitnimelise predikaadiga: "Minu kodu on minu kindlus."
- · Võrdlused, mis on moodustatud kasutades nimisõna instrumentaalkäändes: "ta kõnnib nagu gogol".
- · Negatiivsed võrdlused: "Katse ei ole piinamine."
- · Võrdlused küsimuse vormis.
Allusioon (ladina allusio – nali, vihje) on tekstikultuuris või kõnekeeles fikseeritud stiilikuju, mis sisaldab selget viidet või vihjet teatud kirjanduslikule, ajaloolisele, mütoloogilisele või poliitilisele faktile.
Näiteks dr D. Tiptree Jr debüteeris ulmekirjanduses looga “Müügimehe sünd” (1968), mille pealkiri sisaldab vihjet, mis viitab lugejale Ameerika näitekirjaniku näidendi pealkirjale. Arthur Miller “Müügimehe surm” (1949).
Allusioonid on viited ajaloolistele, kirjanduslikele, mütoloogilistele, piibellikele ja igapäevastele faktidele. Tsitaat on tekstiosa täpne reprodutseerimine. Allusioonide ega tsitaatide kui stiilivahenditega ei kaasne viidet allikatele. Allusioonid ja tsitaadid muutuvad fraseoloogiliseks kombinatsiooniks vaid siis, kui neid tajutakse vihjete ja tsitaatidena, st kui need on korrelatsioonis teostega, kus neid esmakordselt kasutati.
Teisisõnu seostuvad viidatud teksti vaba fraasi koostisosad, kui neid kasutatakse teises kontekstis.
Selline lõik on Dickensi romaanis "Dombey ja poeg"
Väike Paul oleks võinud koos Hamletiga küsida "minu hauda?" nii jahe ja maise koht oli.
Kombinatsioon "minu hauda?" on allusioon, see tähendab, et see muutub antud juhtumi puhul fraseoloogiliseks kombinatsiooniks, kuigi ajutise iseloomuga. "Hamleti" tekstis, millest see vihje on võetud, "minu hauda?" on tasuta kombinatsioon. Võime öelda, et allusioon on kõnefraseoloogiline üksus, erinevalt keelelistest fraseoloogilistest üksustest, mis on sõnaraamatutes kirjas keele sõnavara ühikutena. Tavaliselt vihjatakse tuntud kirjanduslikele faktidele.
ekspressiivsus leksikaalne stilistika lugu Irving
Vene keel on üks rikkalikumaid, ilusamaid ja keerukamaid. Eelkõige teeb selle selliseks suure hulga verbaalsete väljendusvahendite olemasolu.
Selles artiklis vaatleme, mis on keeleseade ja mis tüüpi see on. Vaatame kasutusnäiteid ilukirjandusest ja argikõnest.
Keelelised vahendid vene keeles - mis see on?
Kõige tavalisema eseme kirjelduse saab muuta kauniks ja ebatavaliseks, kui kasutada keelelist
Tekstile väljendusrikkust andvad sõnad ja väljendid jagunevad tinglikult kolme rühma: foneetilised, leksikaalsed (aka troopid) ja stiilifiguurid.
Et vastata küsimusele, mis on keeleseade, vaatame neid lähemalt.
Leksikaalsed väljendusvahendid
Troobid on vene keele keelelised vahendid, mida autor kasutab piltlikus, allegoorilises tähenduses. Kasutatakse laialdaselt kunstiteostes.
Teed loovad visuaalseid, kuulmis- ja lõhnakujutisi. Need aitavad luua teatud atmosfääri ja avaldavad lugejale soovitud mõju.
Leksikaalsete väljendusvahendite aluseks on varjatud või eksplitsiitne võrdlus. See võib põhineda välisel sarnasusel, autori isiklikel assotsiatsioonidel või soovil objekti teatud viisil kirjeldada.
Põhikeel tähendab: troobid
Oleme radadega kokku puutunud koolipõlvest saati. Meenutagem neist levinumaid:
- Epiteet on kõige kuulsam ja levinum troop. Sageli leidub poeetilistes teostes. Epiteet on värvikas, ilmekas määratlus, mis põhineb varjatud võrdlusel. Rõhutab kirjeldatud objekti omadusi, selle ilmekamaid jooni. Näited: "punane koit", "lihtne tegelane", "kuldsed käed", "hõbedane hääl".
- Simile on sõna või väljend, mis põhineb ühe objekti võrdlemisel teisega. Enamasti vormistatakse see võrdleva käibe vormis. Saate selle ära tunda sellele tehnikale iseloomulike sidesõnade kasutamise järgi: justkui, justkui, justkui, nagu, täpselt, see. Vaatame näiteid: "läbipaistev nagu kaste", "valge nagu lumi", "sirge nagu pilliroog".
- Metafoor on varjatud võrdlusel põhinev väljendusvahend. Kuid erinevalt sellest ei vormista ametiühingud seda. Metafoor luuakse kahe kõneobjekti sarnasusele toetudes. Näiteks: “kirikusibul”, “rohu sosin”, “taevapisarad”.
- Sünonüümid on sõnad, mis on tähenduselt sarnased, kuid erinevad õigekirja poolest. Lisaks klassikalistele sünonüümidele on olemas kontekstuaalsed. Need omandavad konkreetses tekstis kindla tähenduse. Tutvume näidetega: "hüppa - hüppa", "vaata - vaata".
- Antonüümid on sõnad, millel on üksteisele otse vastupidine tähendus. Nagu sünonüümid, võivad need olla kontekstuaalsed. Näide: "valge - must", "karju - sosista", "rahulik - põnevus".
- Personifikatsioon on elava objekti märkide ja iseloomulike tunnuste ülekandmine elutule objektile. Näiteks: "paju raputas oksi", "päike naeratas eredalt", "vihm koputas katuseid", "köögis siristas raadio".
Kas on ka teisi teid?
Vene keeles on palju leksikaalse ekspressiivsuse vahendeid. Lisaks kõigile tuttavale grupile on ka neid, mis on paljudele tundmatud, kuid samuti laialt kasutusel:
- Metonüümia on ühe sõna asendamine teisega, millel on sarnane või sama tähendus. Vaatame näiteid: "hei, sinine jope (pöördudes sinise jopega inimese poole)", "kogu klass oli vastu (see tähendab kõiki klassi õpilasi)."
- Sünekdohhe on võrdluse ülekandmine osalt tervikule ja vastupidi. Näide: "võis kuulda prantslast rõõmustamas (autor räägib Prantsuse sõjaväest)", "putukas lendas sisse", "karjas oli sada pead."
- Allegooria on ideede või kontseptsioonide väljendusrikas võrdlus kunstilise pildi abil. Kõige sagedamini leidub muinasjuttudes, muinasjuttudes ja tähendamissõnades. Näiteks rebane sümboliseerib kavalust, jänes - argust ja hunt - viha.
- Hüperbool on tahtlik liialdus. Teeb teksti ilmekamaks. Rõhutab eseme, isiku või nähtuse teatud omadust. Vaatame näiteid: "sõnad hävitavad lootuse", "tema tegu on suurim pahe", "ta on nelikümmend korda ilusamaks muutunud."
- Litota on tegelike faktide eriline alahinnang. Näiteks: "ta oli peenem kui pilliroog", "ta ei olnud sõrmkübarast pikem."
- Perifraas on sõna või väljendi asendamine sünonüümse kombinatsiooniga. Kasutatakse leksikaalsete korduste vältimiseks ühes või külgnevas lauses. Näide: "rebane on kaval petis", "tekst on autori vaimusünnitus".
Stilistilised figuurid
Stilistilised kujundid on vene keele keelelised vahendid, mis annavad kõnele teatud kujundlikkuse ja väljendusrikkuse. Nad muudavad selle tähenduste emotsionaalset värvingut.
Luules ja proosas laialdaselt kasutatud juba iidsete luuletajate aegadest. Selle mõiste tänapäevased ja vanemad tõlgendused on aga erinevad.
Vana-Kreekas usuti, et stilistilised kujundid on keelelised keelevahendid, mis oma vormilt erinevad oluliselt igapäevasest kõnest. Nüüd arvatakse, et kõnekujundid on kõnekeele lahutamatu osa.
Millised on stilistilised figuurid?
Stilistika pakub palju oma ressursse:
- Leksikaalsed kordused (anafora, epifoora, kompositsiooniline ristmik) on ekspressiivsed keelelised vahendid, mis hõlmavad mis tahes lauseosa kordamist alguses, lõpus või ristmikul järgmisega. Näiteks: “See oli ilus heli. See oli parim hääl, mida ma aastate jooksul kuulnud olen."
- Antitees – üks või mitu vastanduse alusel üles ehitatud lauset. Mõelge näiteks fraasile: "Ma lohistan end tolmus ja hõljun taevas."
- Gradatsioon on sünonüümide kasutamine lauses, mis on järjestatud tunnuse suurenemise või vähenemise astme järgi. Näide: "Sädelused uusaastapuul särasid, põlesid, särasid."
- Oksümoron on sõnade lisamine fraasi, mis on tähenduselt vastuolus ja mida ei saa kasutada samas koostises. Selle stiilifiguuri silmatorkavaim ja kuulsaim näide on "Surnud hinged".
- Inversioon on sõnade klassikalise järjekorra muutmine lauses. Näiteks mitte "ta jooksis", vaid "ta jooksis".
- Parselleerimine on ühe tähendusega lause jagamine mitmeks osaks. Näiteks: “Nikolai vastas. Ta vaatab silmagi pilgutamata."
- Polükidendus on sidesõnade kasutamine lause homogeensete liikmete ühendamiseks. Kasutatakse kõne suurema väljendusvõime saavutamiseks. Näide: "See oli kummaline ja imeline ja imeline ja salapärane päev."
- Mitteliitumine - lause homogeensete liikmete seosed viiakse läbi ilma liitudeta. Näiteks: "Ta peksles, karjus, nuttis, oigas."
Foneetilised väljendusvahendid
Foneetilised väljendusvahendid on väikseim rühm. Need hõlmavad teatud helide kordamist, et luua maalilisi kunstilisi pilte.
Seda tehnikat kasutatakse kõige sagedamini luules. Autorid kasutavad helide kordamist, kui soovivad edasi anda äikese, lehtede kahine või muude loodusnähtuste heli.
Ka foneetika aitab luulele teatud iseloomu anda. Kasutades teatud helikombinatsioone, saab teksti muuta kõvemaks või vastupidi, pehmemaks.
Millised foneetilised vahendid eksisteerivad?
- Alliteratsioon on samade kaashäälikute kordamine tekstis, luues autorile vajaliku kujundi. Näiteks: "Oma unenägudega püüdsin kinni mööduvad varjud, tuhmunud päeva mööduvad varjud."
- Assonants on teatud vokaalide kordamine, et luua erksat kunstilist kujutist. Näiteks: "Kas ma ekslen mööda lärmakaid tänavaid või sisenen rahvarohkesse templisse."
- Onomatopoeesia on foneetiliste kombinatsioonide kasutamine, mis annavad edasi teatud kabjapõrinat, lainete häält või lehtede sahinat.
Verbaalsete väljendusvahendite kasutamine
Vene keele keelelisi vahendeid on laialdaselt kasutatud ja kasutatakse ka edaspidi kirjandusteostes, olgu selleks proosa või luule.
Kuldse ajastu kirjanikud demonstreerivad suurepärast stiilifiguuride meisterlikkust. Tänu ekspressiivsete vahendite meisterlikule kasutamisele on nende tööd värvikad, fantaasiarikkad, kõrva meeldivad. Pole asjata, et neid peetakse Venemaa rahvuslikuks aardeks.
Keelelisi vahendeid kohtame mitte ainult ilukirjanduses, vaid ka igapäevaelus. Peaaegu iga inimene kasutab oma kõnes võrdlusi, metafoore ja epiteete. Enda teadvustamata muudame oma keele ilusaks ja rikkaks.
SISSEJUHATUS
Stilistika on keeleteaduse haru, mis on pühendatud keele väljendusvahendite uurimisele, hõivates seeläbi erilise koha teiste keeleteaduse distsipliinide seas. Erinevalt teistest distsipliinidest, mis analüüsivad konkreetse keele üksuste ja kategooriate olemasolevat koostist, nende omavaheliste seoste ja suhete süsteemi, st uurides, mis keeles on, vastab stilistika küsimusele "kuidas?": kuidas ühikud ja kategooriad. mõtete väljendamiseks kasutatakse antud keele kategooriaid . Stilistika uurib "keelekasutuse" probleeme. See on tema tähelepanu teema. See on tema kui iseseisva teaduse tähendus ja olemus teiste keeleteaduse harude seas.
On teada, et paljud kirjanikud toovad oma meetoditest juhindudes teksti sisse teatud konstruktsioone, mille mõistmisel on lugejal võimalik suurte meistrite loomingust paremini aru saada.
Stilistilised kujundid kui olulisemad kõne väljendusvõime suurendamise viisid on lingvistikas tuntud juba iidsetest aegadest ning nende analüüsi ja liigitamisega on paljude sajandite jooksul tegelenud arvukad uurijad: Aristoteles, Cicero, Quintilianus, Sokrates, M.V. Lomonosov, D.E. Rosenthal, I.I. Kovtunova ja teised.
Selle uurimuse objektiks on stilistilised figuurid.
Teemaks on stilistilised figuurid J. Fowlesi kunstiteoses “Koguja”.
Selle teema aktuaalsus tuleneb vajadusest uurida stiilifiguuride toimimist selles kunstiteoses, kuna see on kirjaniku individuaalse stiili selgeim näitaja. See teema on ka väga aktuaalne, sest romaan on maailmakuulus.
Käesoleva töö eesmärgiks on anda põhjalik kirjeldus kirjaniku poolt aktiivselt kasutatavate stiilifiguuride süsteemist, samuti selgitada välja nende funktsioneerimise eripära J. Fowlesi romaanis “Koguja”.
Selle eesmärgi saavutamiseks on vaja lahendada järgmised ülesanded:
Mõelge väljenduslike stiililiste keelevahendite kontseptsioonile.
Vaadake stiiliseadmete erinevat tüüpi klassifikatsioone.
Uurida stilistiliste figuuride toimimist J. Fowlesi kunstiteoses “Koguja”.
Tuvastage ja uurige neid peamisi stiilipositsioone, mis muudavad kirjaniku keele originaalseks.
Käesolevas töös on kasutatud üldteaduslikke meetodeid, aga ka spetsiifilisi teaduslikke meetodeid: võrdlev meetod, analüüsimeetod.
Selle uurimuse praktiline väärtus seisneb selles, et selle töö sisu saab kasutada mitmete erialade õpetamise praktikas: inglise keele stilistika, tõlkimise teooria ja praktika, väliskirjanduses, indiviidi uurimise erikursustel. kirjaniku stiil.
Töö koosneb sissejuhatusest, kahest põhipeatükist, järeldusest ja kirjanduse loetelust.
Sissejuhatuses põhjendatakse teemavaliku asjakohasust, määratletakse teema, objekt, eesmärk ja sellele vastavad ülesanded.
Esimeses peatükis käsitletakse üldteoreetilisi küsimusi teemal "Stilistilised väljendusvahendid". Samuti on määratletud stilistiliste kujundite põhimõisted.
Teine peatükk, praktiline, käsitleb samu mõisteid praktilisel alusel.
Kokkuvõtteks tehakse selle kursusetöö kohta järeldused.
PEATÜKK 1. STILISTILISED VÕLJENDUSVAHENDID
1.1 Ekspressiivsed keelevahendid
Keele leksikaalne süsteem on keeruline ja mitmetahuline. Võimalused kõnes kogu teksti sees erinevatest rühmadest võetud sõnade kombineerimise põhimõtete, meetodite ja märkide pidevaks uuendamiseks peidavad endas ka kõne väljendusvõime ja selle tüüpide uuendamise võimalust.
Sõna väljendusvõimet toetab ja tugevdab lugeja kujundliku mõtlemise assotsiatiivsus, mis sõltub suuresti tema varasemast elukogemusest ning mõttetöö ja teadvuse psühholoogilistest omadustest üldiselt.
Kõne väljendusrikkus viitab nendele selle struktuuri tunnustele, mis toetavad kuulaja (lugeja) tähelepanu ja huvi. Lingvistika ei ole välja töötanud täielikku ekspressiivsuse tüpoloogiat, kuna see peaks peegeldama kogu inimlike tunnete ja nende varjundite mitmekülgsust.
Suurenenud ekspressiivsuse peamine allikas on sõnavara, mis pakub mitmeid erivahendeid: epiteedid, metafoorid, võrdlused, metonüümiad, sünekdohhe, hüperbool, litoodid, personifikatsioon, perifraasid, allegooria, iroonia. Süntaksil, nn stiililistel kõnekujunditel on suur potentsiaal kõne väljendusrikkuse suurendamiseks: anafora, antitees, mitteliitumine, astmelisus, inversioon ( vastupidises järjekorras sõnad), polüunion, oksüümoron, parallelism, retooriline küsimus, retooriline veetlus, vaikus, ellips, epifoor.
Keele leksikaalseid vahendeid, mis suurendavad selle väljendusvõimet, nimetatakse lingvistikas troobideks (kreeka keelest tropos – ülekantud tähenduses kasutatav sõna või väljend). Kõige sagedamini kasutavad troope kunstiteoste autorid looduse ja kangelaste välimuse kirjeldamisel.
Ekspressiivseid vahendeid saab liigitada kolme põhirühma: foneetilised, leksikaalsed ja süntaktilised.
Foneetiline tähendab:
Alliteratsioon on kaashäälikute kordamine. See on sõnade esiletõstmise ja reas ühendamise tehnika. Suurendab värsi eufooniat.
Assonants on täishäälikute kordamine.
Leksikaalne tähendab:
Antonüümid on erinevad sõnad, mis kuuluvad samasse kõneosasse, kuid millel on vastupidine tähendus. Antonüümide kontrast kõnes on selge kõne väljendusallikas, mis paneb paika kõne emotsionaalsuse: ta oli kehalt nõrk, kuid vaimult tugev.
Hüperbool on kujundlik väljend, mis liialdab tegevuse, objekti või nähtusega. Kasutatakse kunstilise mulje suurendamiseks.
Litotes on kunstiline alahinnang. Kasutatakse kunstilise mulje suurendamiseks.
Individuaalsed autori neologismid (occasionalismid) - tänu oma uudsusele võimaldavad luua teatud kunstilisi efekte ja väljendada autori vaadet teemale või probleemile. Kirjanduslike kujundite kasutamine aitab autoril olukorda, nähtust või teist kujundit paremini selgitada.
Sünonüümid on sama kõneosaga seotud sõnad, mis väljendavad sama mõistet, kuid erinevad samal ajal tähendusvarjundite poolest.
Metafoor on varjatud võrdlus, mis põhineb kaugete nähtuste ja objektide sarnasusel. Iga metafoori aluseks on mõne objekti nimetu võrdlus teistega, millel on ühine tunnus. Kunstilises kõnes kasutab autor metafoore kõne väljendusrikkuse suurendamiseks, elupildi loomiseks ja hindamiseks, tegelaste sisemaailma ning jutustaja ja autori enda vaatenurga edasiandmiseks. Metafooris loob autor kujundi – tema kirjeldatavate objektide, nähtuste kunstilise esituse ning lugeja saab aru, millisel sarnasusel põhineb semantiline seos sõna kujundliku ja otsese tähenduse vahel. Epiteeti, personifikatsiooni, oksümoroni, antiteesi võib pidada metafoori tüübiks.
Laiendatud metafoor on ühe objekti, nähtuse või eksistentsi aspekti omaduste ulatuslik ülekandmine teisele sarnasuse või kontrasti põhimõttel. Metafoor on eriti ilmekas. Omades piiramatuid võimalusi mitmesuguste objektide või nähtuste kokkuviimisel, võimaldab metafoor subjekti uuel viisil ümber mõelda, paljastada ja paljastada selle sisemist olemust. Mõnikord väljendab see autori individuaalset maailmanägemust.
Metonüümia on tähenduste ülekandmine (ümbernimetamine) vastavalt nähtuste külgnevusele. Levinumad ülekandejuhtumid:
a) inimeselt mõnele tema välisele märgile;
b) asutuselt selle elanikele;
Sünekdohhe on tehnika, mille abil väljendatakse tervikut selle osa kaudu (millegi suurema hulka kuulub midagi väiksemat) Metonüümia tüüp.
Oksümoron on vastandliku tähendusega sõnade kombinatsioon, mis loob uue kontseptsiooni või idee. See on kombinatsioon loogiliselt kokkusobimatutest mõistetest, mis on tähenduselt teravas vastuolus ja on üksteist välistavad. See tehnika valmistab lugeja ette nägema vastuolulisi, keerulisi nähtusi, sageli vastandite võitlust. Enamasti annab oksüümoron edasi autori suhtumist objekti või nähtusse.
Personifikatsioon on üks metafoori tüüpe, kui omadus kantakse elusalt objektilt üle eluta. Isikupärastatuna kasutatakse kirjeldatud objekti väliselt isik. Veelgi sagedamini omistatakse elututele objektidele tegevusi, mis on lubatud ainult inimestele.
Perifraas(id) - kirjelduse kasutamine pärisnime või pealkirja asemel; kirjeldav väljend, kõnekujund, asendussõna. Kasutatakse kõne kaunistamiseks, kordamise asendamiseks.
Võrdlus on üks väljenduskeele vahendeid, mis aitab autoril väljendada oma vaatenurka, luua terviklikke kunstipilte ja kirjeldada objekte. Võrdluseks näidatakse ja hinnatakse üht nähtust, võrreldes seda teise nähtusega. Võrdlust lisavad tavaliselt sidesõnad: nagu, justkui, justkui, täpselt jne, kuid see on mõeldud esemete, omaduste, tegevuste kõige erinevamate omaduste piltlikuks kirjeldamiseks.
Fraseologismid on peaaegu alati erksad väljendid. Seetõttu on need olulised väljendusvahendid keeleks, mida kirjanikud kasutavad valmis kujundlike definitsioonidena, võrdlustena, tegelaste, ümbritseva tegelikkuse jms emotsionaalsete ja graafiliste tunnustena.
Epiteet on sõna, mis tõstab objektis või nähtuses esile selle mis tahes omadusi, omadusi või omadusi. Epiteet on kunstiline määratlus, s.t. värvikas, mis rõhutab määratletavas sõnas mõningaid selle iseloomulikke omadusi. Kõik võib olla epiteet tähendusrikas sõna, kui see toimib teise kunstilise kujundliku määratlusena:
) nimisõna;
) omadussõna;
) määrsõna ja gerund: ahnelt peers; kuulab tardunult; kuid enamasti väljendatakse epiteete piltlikus tähenduses kasutatavate omadussõnade abil: poolunes, hellad, armastavad pilgud.
Metafoorne epiteet on kujundlik määratlus, mis kannab teise objekti omadused üle ühele objektile.
Allusioon on stilistiline kujund, vihje tõelisele kirjanduslikule, ajaloolisele, poliitilisele faktile, mis peaks olema teada.
Meenutus – tunnused kunstiteoses, mis tekitavad mälestusi teisest teosest.
Süntaktiline tähendab:
Autori kirjavahemärgid on kirjavahemärkidega mitte ette nähtud kirjavahemärkide paigutamine. Autorimärgid annavad edasi lisatähendust, mille autor neisse on pannud. Kõige sagedamini kasutatakse autoriõiguse sümbolina kriipsu, mis rõhutab või kontrasteerib. Autori hüüumärgid on vahendiks rõõmsa või kurva tunde või meeleolu väljendamiseks.
Anafora ehk alguse ühtsus on üksikute sõnade või fraaside kordamine lause alguses. Kasutatakse väljendatud mõtte, pildi, nähtuse täiustamiseks.
Antitees on stiiliseade, mis koosneb mõistete, tegelaste, kujutiste teravast kontrastist, luues terava kontrasti efekti. See aitab paremini edasi anda, kujutada vastuolusid ja vastandada nähtusi. See on viis, kuidas väljendada autori vaadet kirjeldatud nähtustele, piltidele jne.
Hüüupartiklid on viis autori emotsionaalse meeleolu väljendamiseks, võte emotsionaalse paatose loomiseks tekstis. Hüüulaused väljendavad autori emotsionaalset suhtumist kirjeldatavasse (viha, iroonia, kahetsus, rõõm, imetlus), samuti stiimulit tegutsemiseks.
Gradatsioon on stiililine kujund, millega kaasneb võrdluste, kujundite, epiteetide, metafooride ja muude kunstilise kõne väljendusvahendite intensiivistamine või, vastupidi, nõrgenemine.
Inversioon on sõnade vastupidine järjekord lauses. Otseses järjekorras eelneb subjekt predikaadile, kokkulepitud definitsioon tuleb enne defineeritavat sõna, ebajärjekindel pärast seda, objekt pärast kontrollsõna, määrsõna teisendaja tuleb enne tegusõna. Ja ümberpööramise korral paigutatakse sõnad erinevas järjekorras, kui on kehtestatud grammatiliste reeglitega. See on tugev väljendusvahend, mida kasutatakse emotsionaalses, põnevil kõnes.
Kompositsiooniline ristmik on sõna või eelmise lause sõnade kordamine uue lause alguses, tavaliselt selle lõpetades.
Polüunion on retooriline kujund, mis koosneb koordineerivate sidesõnade tahtlikust kordamisest loetletud mõistete loogiliseks ja emotsionaalseks esiletõstmiseks.
Kordamine on sama sõna või sõnade kombinatsiooni teadlik kasutamine selle kujundi, mõiste vms tähenduse tugevdamiseks.
Sidekonstruktsioonid on teksti konstruktsioon, milles iga järgnev osa, jätkates esimest, põhiosa, on sellest eraldatud pika pausiga, mida tähistab punkt, mõnikord ellips või kriips. See on vahend teksti emotsionaalse paatose loomiseks.
Retoorilised küsimused ja retoorilised hüüatused - eriline abinõu kõnes emotsionaalsuse loomine, autori positsiooni väljendamine.
Süntaktiline paralleelsus on mitme külgneva lause identne konstruktsioon. Selle abil püüab autor väljendatud ideed esile tõsta ja rõhutada.
Epiphora on mitme lause sama lõpp, mis suurendab selle pildi, mõiste jne tähendust.
Need visuaalsed ja väljenduslikud vahendid on autori loomuga ja määravad kirjaniku või luuletaja originaalsuse, aidates tal omandada individuaalse stiili.
1.2 Teadlaste erinevad seisukohad stiililiste väljendusvahendite klassifikatsiooni kohta
Erinevatele stilistikatasanditele kuuluvad stiiliseadmed on omavahel seotud ega saa toimida üksteisest eraldi. Samad stilistilised vahendid võivad erinevate autorite poolt omistada erinevatele stilistika tasanditele. Seetõttu on erinevate autorite stiiliseadmete klassifikatsioone palju.
Nii näiteks I.R. Halperin liigitab stilistilised vahendid leksikaal-fraseoloogilisteks, süntaktilisteks ja foneetiliseks. Leksikofraseoloogiliste stiilivahendite hulka kuuluvad metafoor, metonüümia, iroonia, antonomaasia, epiteet, oksüümoron, interjektsioonide, sõnamängu, zeugma, perifraaside, eufemismide, võrdlus, hüperbooli kasutamine, vanasõnade ja ütluste kasutamine, vihjed, tsitaadid. Süntaktilised stiilivahendid hõlmavad ümberpööramist, eraldamist, ellipsit, vaikust, valesti otsest kõnet, kaudselt otsest kõnet, jutustava teksti küsimusi, retoorilisi küsimusi, litood, paralleelkonstruktsioone, kiasmust, kordusi, ülesehitamist, pidurdamist, antitees, liitmist (kumulatsiooni), mitut - ametiühing ja mitteliit. Lause helikorralduse stiililisteks vahenditeks on intonatsioon, alliteratsioon, onomatopoeesia, riim ja rütm.
V.A. Kukharenko eristab järgmisi stiilivahendite põhirühmi: 1) leksikaalsed stiilivahendid: metafoor, personifikatsioon, metonüümia, iroonia, hüperbool, epiteet, zeugma, sõnamäng; 2) süntaktilised stiilivahendid: inversioon, retooriline küsimus, ellips, suspense, kordused, paralleelkonstruktsioonid, kiasmus, polüliit, mitteliitumine, aposiopees; 3) leksiko-süntaktilised stiilivahendid: antitees, litoodid, võrdlus, perifraas, gradatsioon; 4) graafilised ja foneetilised stiilivahendid: kaldkiri, allakriipsutus, õigekirjavead, silpide jaotus, suurtähed, jutumärgid, alliteratsioon, assonants, onomatopoeesia, riim, rütm.
Vastavalt Z.I. Khovanskaya on troopilise iseloomuga, st troopide põhjal loodud stiiliseadmeid, ja mittetroopilise iseloomuga stilistilisi vahendeid, mis on struktuurilt ja semantilises mõttes heterogeensed. Troopilise iseloomuga stiilivõtteid esindavad metafoor, metonüümia, personifikatsioon ja allegooria (sümbol, allegooria, vihje, alltekst jne). Mittetroopilise iseloomuga stiilivahendid hõlmavad võrdlust, epiteeti, irooniat, hüperbooli, kontrasti (antitees), kordamist ja paralleelseid konstruktsioone.
I.V. Stiilivahendid liigitab Arnold stilistiliste vahendite jaotuse alusel troobideks (leksikaalsed kujundlikud ja ekspressiivsed vahendid) ja kõnekujunditeks (süntaktiline stilistika), samuti eristab foneetiline ja graafiline stilistika. Tähtsamad troopid on metafoor, metonüümia, sünekdohhe, iroonia, hüperbool, epiteet, oksüümoron, litoodid ja personifikatsioon. Allegooria ja perifraas eristuvad, mis on konstrueeritud laiendatud metafoori või metonüümiana. Kõnekujundid (süntaktiline stilistika) hõlmavad ümberpööramist, retoorilist küsimust, kordamist, litoteid, ellipsit, mitteliitumist, polüliitumist, vaikust, aposiopeesit, zeugmat. Foneetiline stilistika hõlmab selliseid tehnikaid nagu onomatopoeia (onomatopoeia), alliteratsioon, assonants, riim ja rütm. Graafiline stiil – kirjavahemärgid, kirjavahemärkide puudumine, suurtähed, fondi omadused, graafiline kujutis.
Samuti I.V. Arnold käsitleb stilistikat morfoloogia tasemel, st eri kõneosade sõnade kasutamise stiililist efekti ebaharilikes leksikogrammatilistes ja grammatilistes tähendustes ning ebatavalise referentsiviitega. Sellist lahknevust traditsiooniliselt tähistava ja situatsioonilise denoteerimise vahel morfoloogia tasandil nimetatakse transponeerimiseks. Autor võtab arvesse ka sõnamoodustusvahendite väljendusrikkust.
V.B. Samuti liigitab Sosnovskaja stilistilised vahendid lähtuvalt stiilivahendite jagamisest troopideks ja kõnekujunditeks. Troobide hulka kuuluvad võrdlus, metafoor, personifikatsioon, metonüümia, sünekdohhe, antonomaasia, epiteet, perifraas, allusioon. Kõnekujundeid esindavad paralleelsed konstruktsioonid, kordused, polüliit, mitteliitumine, astmelisus, retardatsioon, zeugma, alliteratsioon, antitees, oksümoron, sõnamäng, litoodid, hüperbool, ellips.
M.D. Kuznets ja Yu.M. Skrebnev usub, et olenevalt sellest, milline keele pool ja seega ka konkreetsed kõnevahendid on valitud stiilianalüüsi objektiks, võivad stilistilised vahendid kuuluda erinevatele stilistika tasanditele: stilistiline semasioloogia, stilistiline leksikoloogia. stilistiline grammatika ja stilistiline foneetika.
Stilistilise semasioloogiaga seotud võtteid esindavad võrdlus, metafoor, epiteet, personifikatsioon, metonüümia, sünekdohhe, allegooria, antonomaasia, paarisünonüümid, eufemismid, perifraasid, antitees, oksümoroon, iroonia, kogunemine, tühjenemine, hüperbool, litoodid.
Stilistilise leksikoloogia alla kuuluvad: 1) kõrge stiilitooniga sõnad (arhaismid, raamatu- ja kirjandussõnad, võõrsõnad); 2) taandatud stiilitooniga sõnad (tuttavad kõnesõnad, argotismid); 3) neutraalsed sõnad (professionaalsused, dialektismid).
Stiiligrammatikasse kuuluvad võtted: ellips, väljajätmine või alasõnastamine, nimetavad laused, sidesõna puudumine, konstruktsioon “apokoynu”, zeugma, kordamine, rõhutatud allakriipsutus, sisestatud lausete kasutamine (sulgud), inversioon, paralleelkonstruktsioonid, kiasmus, anafoor, epifoor , isolatsioon, koordineeriva seose kasutamine alluva asemel, retooriline küsimus, valesti otsekohene kõne.
I.R. Halperin kirjutab, et mõned stiililised keelevahendid on isoleeritud kui ainult kunstilise kõne tehnikad; teistes kõnestiilides neid ei kasutata, näiteks valesti otsekõne. Kuid ka teiste kõnestiilide - ajalehe-, teadus-, äri- jne - keelelised iseärasused mõjutavad individuaalsete stiilivahendite kujunemist ja määravad nende multifunktsionaalsuse. Samades funktsioonides kasutatavad keelelised vahendid arendavad järk-järgult omamoodi uusi omadusi, muutuvad konventsionaalseteks väljendusvahenditeks ja järk-järgult eraldi rühmadeks arenedes moodustavad teatud stiilivõtteid.
Seetõttu on stilistiliste vahendite (millest paljusid kirjeldati antiikretoorikas ja hiljem kirjandusteooria kursustel) keelelise olemuse analüüs nende toimimise tunnuste õigeks mõistmiseks. Seega on mõne leksikaalse stiili keelevahendi klassifitseerimise aluseks interaktsiooni põhimõte erinevat tüüpi leksikaalsed tähendused.
figuur stilistiline väljenduskeel
2. PEATÜKK. STILISTILISED VÄLJENDUSVAHENDID J. ROmaanIS. FOWLES "KOLLEKTOR"
2.1 Romaani peamised stiilifiguurid
Peaaegu iga tekst sisaldab teatud troope, kõnekujundeid või muid väitele ekspressiivsuse andmise vahendeid, mis moodustavad keeleliste üksuste erifunktsiooni - stiili. Erinevalt keele kujundlikest vahenditest (troobidest) ei loo ekspressiivsed vahendid, stiilifiguurid kujundeid, vaid suurendavad kõne ekspressiivsust ning tõstavad selle emotsionaalsust ja väljendusvõimet selliste süntaktiliste struktuuride nagu inversioon, retooriline küsimus, paralleel- ja sissejuhatavad konstruktsioonid abil. , gradatsioon, antitees , allusioon jne. Troope pole aga täiesti võimalik stilistilistest figuuridest selgelt eristada, kuna “tähenduse juurdekasvud” on omased ka verbaalsete konkatenatsioonide, st figuuride intonatsioonilis-süntaktilistele variatsioonidele.
Kordamine mängib filmis Koguja olulist rolli. Kordamine annab edasi olulist lisateavet emotsionaalsuse, väljendusrikkuse ja stiliseerituse kohta ning lisaks on see sageli oluline lausete ühendamise vahend. Sellised Cleggi sünonüümsed kordused kogu narratiivi jooksul nagu: ja nii edasi , ja kõik , jne , kõik, mis ei oma semantilist koormust ja kuuluvad niinimetatud "umbrohu" sõnade hulka. Sel juhul kannab kordamine semantilist koormust ja viitab sellele, et jutustaja on halvasti haritud inimene, kes ei oska sõnu kasutada. Sellele viitab ka sõnavormi korduse ja ebaõige kasutamise kombinatsioon: ja kõik eeterad . Onomatopoeetilise sarkastilise neologismi kordamine la-di-da seoses rikaste ja haritud inimestega määratleb see vaenuliku, põlgliku ettekujutuse “kõrgklassist”, mis on Cleggile endale kättesaamatu: Kui te küsite minult, on London korraldatud inimestele, kes võivad käituda nagu avalikud koolipoisid ja ei jõua kuhugi, kui teil pole sündinud viisi ja õiget la-di-da häält - ma pean silmas rikaste inimeste Londonit. , lääne ots muidugi . Oluline on märkida, et Miranda vastandamisel kõigi teistega kasutab Clegg sama neologismi: Ta ei ole la-di-da, nagu paljud... , Ta hääl oli väga haritud, aga see ei olnud la-di-da...ja sul ei olnud mingit klassitunnet , mis kõlab tema huulilt kiitusena, kõrgeim Mirandale adresseeritud kompliment. Nagu me juba ütlesime, on Cleggi sõnavara, nagu ka tema portree, rõhutatult ebaisikuline: Absoluutselt seksitu (ta näeb välja)... Kalasilmad nad vaatavad. See on kõik. Ilma väljenduseta . Koguja jagab maailma "halvaks" ja "heaks", "õigeks" ja "valeks". Hea , halb , vastik , naljakas , vale , rihgt - tihedalt korduvad kõneelemendid. Cleggi maailm on piiratud tema hobi raamidega, ta ei suuda mõelda muudes, elavamates kategooriates. Kogujaloost leiame ka puhtalt leksikaalseid kordusi: Kõik see kohe pärast seda, kui ta ütles, et võin pilte koguda, mõtlesin selle peale; Ma unistasin, et ma kogun pilte, mul on suur maja, mille seintel ripuvad kuulsad pildid... Aga ma teadsin kogu aeg, et see on rumal; Ma ei koguks kunagi midagi peale liblikate. Pildid ei tähenda mulle midagi... . Leksikaalsed kordused: koguda , pilte , midagi kombineerida väljendusrikkust ja funktsionaal-stiililisi jooni, millest võib aru saada, et need sõnad kuuluvad kirjaoskamatule, halva kõneoskusega, oma väikesesse liblikamaailma suletud ja selle maailma piiridest väljuda kardetavale inimesele. . Cleggi kõne on täis laia semantika sõnu: asi , töötajad , kõik, mis jne, mis on omane kõnekeelsele stiilile ja rahvakeelele. Cleggi sageli kasutatav võimendi muidugi puudub emotsionaalsus ja sõltub kontakti loomise funktsioonist: ...muidugi, ma arvasin, et see on ainult teesklemine ; Ma olen muidugi punaseks läinud ; ...loomulikult kogu ettevaatusabinõuga , Muidugi ka Miranda .
Miranda narratiivist leiame suure hulga kordusi esitades peamiselt ekspressiivseid ja emotsionaalne funktsioon: Ma kardan üha rohkem , ...ja imeline sissehingamine, kuigi oli niiske ja udune, imeline õhk , kurjalt õelalt kaval , Lõputu lõputu aeg , Ja seal on põgenemine, põgenemine, põgenemine , Ma pean, pean, pean põgenema , Kudusin, kudusin, kudusin... , ...vaatas ta mõrult kibestunult , Rikkus, mõju ja mitte näha hinge , Kasutu, kasutu... . Nagu näidetest näha, loob kordamine rõhku sõna kahe- ja isegi kolmekordistades. Kõigi nende näidete väljendusrikkus süveneb. Juba Miranda loo algusest peale seisame silmitsi valguse sümboolikaga - terve lekseemide rühmaga, mille tähendus on ühel või teisel viisil valgusega seotud: valgus , päevavalgus , öövalgustid , päike , särama , Jumal , päikesevalgus , valge , tähevalgus , võtmeaugutäis valgust , kunstlik valgus , taskulamp . Need sõnad vastanduvad: hullus , ehedus , nõmedus , kurat , põrgu , inetus .
Miranda jaoks on valgus elu sümbol. Oma õe Minnie poole pöördudes kirjutab Miranda kõige rohkem igatsen värsket valgust: ma ei saa elada ilma valguseta. Kunstlik valgus, kõik jooned valetavad, see paneb sind peaaegu igatsema pimedust . Miranda igatseb kõike uut ja värsket. Õele sellest rääkides kasutab ta selle sõna polüseemiat värske (värske, uus, puhas) koos pöördega: Olen siin olnud juba üle nädala ja igatsen sind väga ning igatsen värsket õhku ja kõigi nende inimeste värskeid nägusid, keda ma nii torus vihkasin, ja värskeid asju, mis juhtusid iga tund iga päev, kui ainult mina oleks võinud neid näha – ma mõtlen nende värskust. Kõige rohkem igatsen värsket valgust... . Sõna mitmetähenduslik kasutamine kombinatsioonis kordusega oma stiililises funktsioonis läheneb siin sõnamängule, sest omadussõna värske kasutatakse erinevaid valikuid ja erinevate konnotatsioonidega. Kõige eelneva põhjal võib eeldada, et nii lugejal kui ka autoril endal seostub Miranda ilu, valguse, värskuse ja puhtusega. Miranda on ilumaailm. Miranda maailmale vastandub Calibani maailm – pimedus, inetus, kunstlikkus, piirangud, julmus, vägivald, kurjus. Miranda kõnes esineb ka helikorduste juhtumeid alliteratsiooni vormis koos osalise kordusega (st sugulassõnade kasutamine): Ma armastan elu, nii et ma tean, kui palju ma elada tahtsin, tahtsin elada, enne... . Sünonüümne kordus kole-vastik , ilus-kena võtab kokku töö põhiidee: Ma lihtsalt arvan, et asjad on ilusad või mitte. Kas sa ei saa aru? Ma ei mõtle heale ega halvale. Lihtsalt ilus või kole. Ma arvan, et paljud toredad asjad on koledad ja paljud vastikud asjad on ilusad . Tekstis vahelduvad rida leksikaalseid kordusi, kusjuures iga rida vastab ühele ideoloogilisele süžeele või emotsionaalsele motiivile. Nii et näiteks teadmatuse põlguse motiiv ja sellest tulenev soov võimalikult palju õppida hõlmavad terve rea leksikaalseid pöördeid: Nüüd ma vihkan teadmatust! Calibani teadmatus, minu teadmatus, maailma teadmatus! Oh, ma võiksin nutta ja õppida ja õppida ja õppida. Ma võiksin nutta, ma tahan nii palju õppida .
Calibani vihkamise motiiv paneb Miranda lausuma järgmised sõnad: Kui mul vaid oleks jõudu sind tappa. Ma tapaksin su. Nagu skorpion. Ma teen seda siis, kui mul on parem. Vangla on sinu jaoks liiga hea. Ma tuleksin ja tapaksin su ära . Suurt stiili kujundavat rolli mängivad ka kaks vastandlikku suundumust, mis on seotud spetsiifiliste suhtlustingimustega (s.o eelkõige selle suulise vormiga), nimelt kokkusurumine, mis viib väljenduse erinevat laadi ebatäielikkuseni, ja liiasus. Leksikaalsel tasandil väljendub kokkusurumine monomorfeemsete sõnade ja verbide valdavas kasutuses koos postpositiividega. Need sõnad leiame nii koguja jutust kui ka Miranda jutustusest: üleval olla , välja saada , järele andma , teada saama , korda teha , klaarima , sisse naelutama , peale saada , ja nii edasi. Kalduvus koondamisele on seotud eelkõige kõnekeele ettevalmistamatuse ja spontaansusega. Sisuliselt loogilise teabe jaoks üleliigsed elemendid võivad olla ekspressiivsed või emotsionaalsed. Tavakeeles on see topeltnegatiiv, mida võib sageli leida koguja jutustusest: ...Ma ei taha arsti juurde saada, kui ta tõesti haige oleks jne. Tuleb märkida, et Cleggi jutustuses on liialdatud sagedast esimese isiku asesõna kasutamist; mis paljastab kõneleja rahulolu ja isekuse: Saatsin ta minema. siis tuli külast vikaar minu juurde ja ma pidin temaga ebaviisakas olema. Ütlesin, et tahan üksi jääda, ma olen nomonformist, ma ei taha külaga midagi pistmist ja ta läks la-di-da näkku. Siis oli kaubikupoodidega mitu inimest ja ma pidin neid edasi lükkama. Ütlesin, et ostsin kõik oma kaubad Lewesist .
2.2 Kõnekujundid, mida kasutatakse kujundite loomiseks romaanis “Koguja” Universaalsed viisid kunstilise kujundi semantika kehastamiseks on troopilised, leksikaalsed ja süntaktilised väljendusvahendid, aga ka stiililised vahendid. Nad osalevad värve kujundavate tähenduste loomisel, mis loovad tegelase psühholoogilise portree, kehastavad tegelase positiivseid ja negatiivseid omadusi, aidates kaasa positiivse või negatiivse tegelase kuvandi loomisele ning osalevad ka tegelase kujundamisel. assotsiatiivsed seosed teiste teoste piltidega. Mõelgem, milliseid ülaltoodud kõnekujundeid kasutas Fowles romaani “Koguja” peategelaste portree loomisel. Teatud tüüpi inversioone kasutatakse peategelase loos laialdaselt, näiteks: väga atraktiivne, ta oli üleni mustas... , kus omadussõnaga väljendatud predikaat eelneb subjektile ja kopulaarverbile. Seda tüüpi inversioon on eriti iseloomulik kõnekeelele. Ma arvan, et see oli kirjanduslik tsitaat - veel üks näide, kus esiletõstmise eesmärgil asetatakse esikohale otsene objekt. Cleggi kõne eripära annab edasi ebaharilike süntaktiliste konstruktsioonide kasutamine, kus toimub palju erinevaid kõrvalekaldeid aktsepteeritud normidest: See oli minu õpetaja ; Tundsin end kergelt; pean lisama ; Valasin meile igaühele ühe välja ; Ma olen ikka veel eikeegi, kas pole? ; Sa pidid väga hoolikalt läbi mõtlema, mida sa ütlesid ; Ma pole iludus ; Järgmisel lõunal ei öelnud ta sõnagi, kui temaga rääkisin ; Aga ma ei teadnud, et ta tõesti haige on ; ... Ta silmad olid valged, nagu oleks ta viimast korda püüdnud aknast välja näha ; Kuidas ma teadsin, et ta on haige, kui välja nägi? jne. Kõiki ülaltoodud näiteid võib liigitada rahvakeelseteks, mis võimaldab hinnata jutustaja kirjaoskuse taset. Intelligentsust teeseldes kasutab Miranda Cleggi vestluses pidulikult pompoosseid kõnemustreid: Helistasin nendele dokumentidele, mille nad tellisid - selle asemel, et öelda: Küsisin nende plaatide kohta, mille te tellisite . Või: Näitasin üles igati austust, mis antud olukorras suutsin ; Võtan teie vabandused vastu ; Palun, ära kohusta mind uuesti jõudu kasutama ; Ma austan teie privaatsust, eeldusel, et peate oma sõna ; Kas kaaluksite selle müüki? ; Olen ohutu ja pole ohus jne. Kogedes alaväärsuskompleksi, püüab Koguja alateadlikult teha kõike ja mõelda nii, nagu tema arvates "kõrgühiskonnas" kombeks. Kasutades palju aegunud klišeesid ja arhaisme, usub Clegg, et vanamoodsus on üks tema peamisi eeliseid. Teatava kurbusega ja isegi hooplemisega ütleb ta, et on "vanamoodne": Olen teistsugune, vanamoodne... ; Klišee klišee järel ja kõik nii vanamoodne, nagu oleks ta kogu oma elu veetnud koos üle viiekümnendate inimestega... ; Ta on lootusetult aegunud - Miranda ütleb Frederick Cleggi kohta. Ta helistab hotelli salong , mängija - grammofon jne. Kasutades fraseoloogilisi ühikuid moonutatud kujul, rõhutab autor jutustaja ebakompetentsust. Nii näiteks fraseoloogiline üksus varrukast naerma (naera vargsi, kaval, kaval) kõlab Cleggi suus järgmiselt: Ta naeris mu üle varrukast . Määra väljend rikkuda laeva ha" potrth (või poolpennyworthi) o"tõrva (väikeste säästude tõttu midagi väärtuslikku rikkuda või kaotada) omandab kollektsionääri kõnes lihtsustatud infantiilne versioon: Ma ei tahtnud tõrvakese pärast laeva ära rikkuda . Harimatu Frederickil on raske aegunud asju meeles pidada ha"porth ja ta muudab selle kõhklemata vastu natukene .
Fraseoloogiliste ühikute kasutamine poft, kes nimetab veekeetjat mustaks , oma iseloomuliku väljendusrikkuse, kujundlikkuse ja emotsionaalsusega, iseloomustab Cleggi ebaviisaka, ebaviisaka ja asjatundmatu inimesena. Fraseoloogiliste pöörete ebaõige tõlgendamise tulemusena kuni kuue ja seitsmeni (olema segaduses, olema tähelepanuta jäetud olekus), Cleggi narratiivis esineb väite tähenduse moonutamist. Transpositsiooni kasutamine (s.o süntaktiliste struktuuride kasutamine nende jaoks ebatavalistes ja täiendavate konnotatsioonidega denotatiivsetes tähendustes) annab narratiivile erilise modaalse, emotsionaalse tähenduse, aga ka stiililise värvingu. Toome ülevõtmise kõige ilmekama näite, paljastades Cleggi reetmise. Olles ostnud sõrmuse ja teades ette, et Miranda keeldub temaga abiellumast, näib Clegg ootavat keeldumist – põhjust Miranda enda juures hoida. Seetõttu, kui Miranda Cleggi ettepanekust keeldub, kiirustab ta järeldama: see muudab siis kõike, kas pole . Lahkatud küsimus ise, kus on jaatava ja eitava vormi suurepärane kasutamine, kutsub vestluspartnerit väljendama öelduga nõustumist. Clegg teeb seda kategooriliselt, mida tõendab küsimärgi puudumine lause lõpus. Üsna sageli torkab koguja jutustuses silma polüliit, mis muudab väite ilmekamaks: Ma arvasin, et sõidan koju ja vaatan, kas tal on hullem, ja kui ta on, siis ajasin ta haiglasse ja siis pean põgenema ja riigist lahkuma või midagi... .
Tegelaste iseloomustamisel mängib olulist rolli ka selline stiiliseade nagu kordus. Romaanis kohtame erinevat tüüpi kordusfunktsioone. Toome neist mõne näite. Pean saama värsket õhku ja valgust. Ma pean vahel vannis käima, mul peab olema joonistusvahendeid. Mul peab olema raadio või plaadimängija... Mul peab olema värskeid puuvilju ja salateid. Ma pean mingit trenni tegema - anafoorne kordamine (kõne ülesehitus mul peab olema