Muter maalikunsti üldajalugu. D.V

( juunis 1909).

Breslau ülikooli professor, kunstiajaloolane Richard Muter suri neljakümne üheksandal eluaastal.

Muteril olid oma erialal suured teadmised. Tema koos Georg Hirtiga ilmunud uurimused saksa gooti ja vararenessansi illustreerimise ajaloost ning puugravüüride kogu ei kaota kunagi oma väärtust.

Kuid mitte selles puhtalt teaduslikus tegevuses ei seisne Muteri peamine väärtus.

Kui Venemaa ülikoolides on kunstiajalugu täiesti soikunud, kui Kunstiakadeemiast, aga ka Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikoolist pole välja tulnud ainsatki mitte ainult andekat, vaid isegi lihtsalt teadlikku kunstiteadlast, siis Saksamaal. neid on palju. Pole olemas nii üksikasjalikku küsimust, mida töökad Saksa professorid ja eraisikud poleks kohusetundlikult välja töötanud. Kunst ja esteetika on seal teiste ajalooliste ja filosoofiliste distsipliinide seas pikka aega nautinud täielikku võrdsust.

Muterile ei saa läheneda “gelerterismi” vaatenurgast. Selle tähtsus ulatub palju kaugemale konkreetselt teadusliku tegevuse piiridest. Ta ei kirjutanud umbes kunst ja taga art. Ta ei olnud kunagi rahul selle teema erapooletu uurimisega. Tema kirjutistes oli alati temperamenti, alati võitlust, aktiivset suhtumist kunsti, soovi kaitsta vaba loovust. Ta elas kunstis, seadis loomingulise isiksuse kõigest kõrgemale ja astus julgelt välja nn uue kunsti eest, kaitstes seda inertse, kodanliku akadeemilisuse rünnakute eest. Tema 1894. aastal ilmunud kolmeköiteline 19. sajandi maalikunsti ajalugu tähistab pöördepunkti mitte kunstikirjanduse ajaloos, vaid suhtumises kunstiloomingusse. See oli esimene raamat, milles kunsti 19. saj. hinnati või õigemini ülehinnati modernsuse seisukohalt, selle sõna heas mõttes.

Muter lõi viimase naela surnud akadeemilisuse ja konventsionaalse realismi kirstu.

Paul Delaroche, kes oli nii populaarne meie vana tüüpi akadeemikute, Düsseldorfi Akadeemia magusate, valerealistide, nagu Vautier või Deffreger ja Knaus, seas, kes muide meie Peredvižnikele kõige hävitavamalt mõjusid, sai lõpuks oma õige hinnangu. ja kaotasid oma teenimatu autoriteedi.

Nende asemele seati üles ehtsad uute kunstiväärtuste loojad, ehtsad kunstilise tõe eest võitlejad, kunstimärtrid: Delacroix, Millet, Courbet, Manet, Leibl, Mares, Böcklin, Menzel jne.

Muteri raamat müüdi läbi vaid mõne kuuga ja tekitas uskumatu skandaali. Autorile esitati solvunute poolt igasuguseid süüdistusi. Teda süüdistati teadmatuses, plagiaadis ja ebaaususes. Raamatut lugesid aga kõik. Ta ajas ametliku kunsti sohu üles ja tegi oma tööd: julgustas neid, kes väärtustavad kunsti ennast, mitte populaarsust asjatundmatu rahvahulga seas.

Sellel raamatul ei olnud teist trükki. Sellest on saanud bibliograafiline haruldus. Muter ise tunnistas, et selles oli liiga palju karmust, liiga palju “võitlust”. Et seda uuesti avaldada, tuleks see ümber teha ja see kaotaks oma sära, ajaloolise tähtsuse. Lahinguhüüde kuulsid kõik, maa puhastati ning Muter sai edasistes töödes oma teemat rahulikumalt ja objektiivsemalt edasi arendada. Tema lühike, kuid särav maalikunsti ajalugu (ilmus 1902. aastal odavas ja ülimalt levinud Göscheni sarjas), tema raamatud Prantsusmaa, Inglismaa ja Belgia kunstist on pehmemas toonis: võitlus oli läbi, Muter võitis.

Meile, venelastele, on Muteri tegevus erilise tähtsusega.

Tema kolmeköitelises raamatus on Venemaale pühendatud peatükk. Märkus ütleb, et selle peatüki koostamisel osales Peterburist pärit Alexander Benois.

Siis, kuusteist aastat tagasi, oli Benoit alles noormees, Peterburi ülikooli üliõpilane. Vene maalikunsti hinnates oli ta samadel seisukohtadel kui saksa autoril. Benois mitte ainult ei paljastanud Brunit ja Bryullovit, vaid peamiselt mässas rändurite tollase kõikvõimsate epigoonide vastu, tuues välja nende konventsionaalsuse, nende puhtalt saksa, mitte sugugi vene Düsseldorfi realismi. Peagi asutati Peterburis ajakiri "Kunstimaailm". Benoit saavutas selles ajakirjas esikoha ja temast sai "Vene Muter". Teadmuspartnerlus andis samal ajal välja Muteri raamatu venekeelse tõlke. Omaette lisaköiteks kasvas väike peatükk vene maalikunstist, mis tekitas Venemaal samasugust lärmi nagu saksa originaal Saksamaal.

Sellest ajast on silla alt palju vett läbi käinud. Lahing on läbi, lahing võidetud. Rändliikumine on vaikselt suremas, ilma ühtki uut talenti esile toomata. "Kunstimaailm" lõpetas oma eksisteerimise hiilgavalt vahetult enne revolutsiooni. Tema esteetilistest ideedest sai kõndiv münt. Peaaegu kõik kaasaegsed kriitikud kasutavad neid, osutades harva allikale, kust nad oma "arenenud" ideid laenavad. Noor vene kunst on juba leidnud tee nii Venemaa kui ka välismaistesse muuseumidesse. Tõsi, kunsti mahajäänud käsitööliste seas on endiselt nurinat. Kaasaegset kunsti julgelt kaitsva Tretjakovi galerii vastu käib äge võitlus. Kuid see pole ideoloogiline võitlus. Selle juur on solvunud egos. Noor vene kunst võitis kõigil rinnetel. Tema võit on nii otsustav, et kutsub juba esile kõige õiguspärasema reaktsiooni uue, veelgi arenenuma põlvkonna poolt, kes mässab vene „mutherismi“ liigse subjektivismi, äärmusliku individualismi vastu. Oleme vene kunsti uue kriisi eelõhtul.

Kuid olgu vene kunsti edasine tee milline tahes, arvestab see alati üheksakümnendate liikumisega, mis tekkis Venemaal ja Saksamaal peaaegu samaaegselt.

Mutera nimi on selle liikumise ajalooga tihedalt läbi põimunud.

Dmitri Vladimirovitš Filosofov (1872-1940) - Vene publitsist, kunsti- ja kirjanduskriitik, usu-, ühiskonna- ja poliitiline tegelane.

Muter Richard

(Muther, sünd. 1860) – saksa kirjanik, prof. kunstiajalugu Breslau ülikoolis. Ta kirjutas "Die ältesten deutschen Bilderbibeln" (München, 1883), "Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance" (1884), "Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten" (koostöös G. Hirthiga tõi Fame 1888-9.3). Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts“ (Munch, 1893; ingliskeelne tõlge, Leningrad, 1896), milles ta toetab tugevalt kaasaegse naturalismi püüdlusi, „uue idealismi“ ja sellega seotud suundumusi.

Teised samateemalised raamatud:

Vaata ka teistes sõnaraamatutes:

Portree ajalugu- Põhiartikkel: Portree ... Wikipedia

Mehhiko ajalugu- Maiade loomise ja hävitamise jumala Itzamna sümbol ... Wikipedia

LUGU- (kreeka keel). 1) teadus, mis uurib inimkonna, inimeste, institutsioonide jne järjepidevat arengut. 2) looduslugu: kõik teadused, mis uurivad objekte või loodusnähtusi. Võõrsõnade sõnastik, mis sisaldub... ... Vene keele võõrsõnade sõnastik

Lugu- Sõna ajalugu on kreeka päritolu (ίστορία); see tähendas esialgu uurimist, uurimist, õpitu jutustamist (püüan välja selgitada, olen ekspert, tunnistaja). Selgitatu jutustuse mõttes kujunes sellest... ...

Prantsusmaa- (Prantsusmaa) Prantsuse Vabariik (République Française). I. Üldandmed F. olek Lääne-Euroopas. Põhjas uhub Prantsusmaa territooriumi Põhjameri, Pas de Calais' ja La Manche'i väinad, läänes Biskaia laht... ...

Itaalia Suur Nõukogude entsüklopeedia

Itaalia- I Itaalia (Italia) Itaalia Vabariik (La Repubblica Italiana). I. Üldinfo I. on riik Lõuna-Euroopas Vahemere keskosas. I. kaldaid uhuvad mered: Lääne-Liguurias ja Türreenis, S. ... ... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Jaapan- I JAAPANI Impeeriumi KAART. Sisu: I. Füüsiline essee. 1. Kompositsioon, ruum, rannajoon. 2. Orograafia. 3. Hüdrograafia. 4. Kliima. 5. Taimestik. 6. Fauna. II. Rahvaarv. 1. Statistika. 2. Antropoloogia. III. Majanduslik essee. 1 … Entsüklopeediline sõnaraamat F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

Jaapan*- Sisu: I. Füüsiline essee. 1. Kompositsioon, ruum, rannajoon. 2. Orograafia. 3. Hüdrograafia. 4. Kliima. 5. Taimestik. 6. Fauna. II. Rahvaarv. 1. Statistika. 2. Antropoloogia. III. Majanduslik essee. 1. Põllumajandus. 2.… … Entsüklopeediline sõnaraamat F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

Kreeka- I Vana-Kreeka, Hellas (kreeka keeles Hellás), Vana-Kreeka riikide territooriumi üldnimetus, mis okupeerisid Lõuna-Balkani poolsaare, Egeuse mere saared, Traakia ranniku, Väike-Aasia lääneranniku ja levitasid neid. ... ... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Hispaania- (Espana) Hispaania riigi ametlik nimi (Estado Espanol). I. Üldine teave I. on osariik Euroopa äärmises edelaosas. Hõlmab 5/6 Pürenee poolsaarest, Baleaaridest ja Pitiuse saartest... ... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Seitsmes numbris. Tt. 1-3. Teadmuspartnerluse väljaanne, Peterburi: Trükikoda M.D. Rudometova, Trükikoja kogukond. E. Evdokimov, 1899-1901. Arvukate illustratsioonidega tekstis, sealhulgas täisleheküljelised ja eraldi lehtedel. [T.1]. 1899. , VI, , 353, IV lk.: ill., 9 l. haige; T.2. 1900., 484, lk.: ill., 4 l. haige; T.3. 1901., 462, lk.: ill., 4 l. haige. Iga köide on illustreeritud täiskangast (calico) kirjastuse köites. Trükiviga pealkirjas, kui trükise väikese osa seljale (1. kd) on kullaga tembeldatud. 27,5x19 cm.

Esimene köide käsitleb: uue kunsti algust Inglismaal; klassikaline reaktsioon Saksamaal ja Prantsusmaal; Naatsareti kool; Müncheni kunst kuningas Louis I juhtimisel; Düsseldorfi kool; saksa ja prantsuse romantism; ajalooline maal Belgias jne.

Teises köites käsitletakse: inglise maalikunsti enne 1850. aastat; lahingumaal; humoorikas žanrimaal; sotsialistlik kalduvus maalikunstis; maaelu maalikunstis; maastikumaal Saksamaal; realism Prantsusmaal, Inglismaal ja Saksamaal; Jaapani kunsti mõju jne.

Kolmandas köites käsitletakse: rahvuslikke maalikoolkondi Prantsusmaal, Hispaanias, Itaalias, Inglismaal, Belgias, Hollandis, Taanis, Rootsis, Norras, Venemaal, Ameerikas, Saksamaal; neoidealismi olemus jne.

Sisukord:

1. köide. Sissejuhatus - Uue kunsti algus Inglismaal - Kunsti positsioon kontinendil - Klassikaline reaktsioon Saksamaal - Klassikaline reaktsioon Prantsusmaal - Traditsioon ja vabadus - Naatsareti koolkond - Müncheni kunst kuningas Louis I ajal - Düsseldorfi koolkond - Saksa romantismi testamendid - Romantismi eelkäijad Prantsusmaal - Põlvkond 1830 - Juste-mileu - Epigones - Ajaloomaaling Belgias - Värvi taaselustamine Saksamaal - Pseudoidealismi lõpp - Kirjanduse indeksid

2. köide. Sissejuhatus - Joonistajad - Inglise maalikunst enne 1850. aastat - Lahingumaal - Itaalia ja Ida - Humoorikas žanrimaal - Sotsialistlik suund maalikunstis - Maaelu maalikunstis - Maastikumaal Saksamaal - Paysage Intime'i algus - Maastikumaal 1830 - Jean Francois Millet - Realism Prantsusmaal - Realism Inglismaal - Realism Saksamaal - Kaasaegse värvi ülesanded - Jaapanlased - Saagu valgus - II köite register

3. köide. Sissejuhatus - Prantsusmaa - Hispaania - Itaalia - Inglismaa - Belgia - Holland - Taani - Rootsi - Norra - Venemaa - Ameerika - Saksamaa - Neoidealismi olemus - Inglismaa - Whistler ja šotlased - Prantsusmaa - Saksamaa - Viited

Lühiteave: Muther, Albert Karl Richard (saksa: Richard Muther; 1860-1909) – saksa kunstikriitik, õpetaja ja teaduskirjanik. Ta õppis kunstiajalugu Heidelbergi ja Leipzigi ülikoolis ning sai doktorikraadi 1881. aastal. Seejärel läks ta õpetama Münchenisse, kus õppis samal ajal keskaegset raamatuillustratsiooni. Alates 1885. aastast oli ta Müncheni riikliku graafikakollektsiooni direktor, sellest ajast alates hakkas ta kirjutama kunstiteemalisi artikleid erinevatele perioodilistele väljaannetele. 1895. aastal sai temast Breslau ülikooli kunstiajaloo professor. Alates 1902. aastast töötas ta perioodiliselt kunstiteemaliste monograafiate toimetajana. Ta kirjutas "Die ältesten deutschen Bilderbibeln" (München, 1883), "Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance" (1884), "Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten" (koostöös G. Hirthiga, 1888-93). Ta sai tuntuks oma teosega "Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts" (München, 1893; tõlge inglise keelde - London, 1896), milles ta propageeris tugevalt kaasaegse naturalismi, "uue idealismi" ja sarnaseid suundi. Nii teaduskirjaniku kui ka pedagoogina kritiseeriti ja kiusati teda "erootilise" jutustamisstiili pärast. Just sellele tööle võlgneb ta oma suure kuulsuse, sealhulgas Venemaal, kus uue suuna, "dekadentide" kunstnikud võtsid ta suure entusiastlikult vastu. Selle väljaande arvustuse kirjutas Maxim Gorki ise kohe pärast selle ilmumist (ajalehes Nižni Novgorod Listok, 1899, nr 314, 15. november).

See suurepärane teos tõlgiti mitmesse keelde ja nautis välismaal suurt kuulsust. R. Muter püüdis oma raamatus anda lühidalt ja selgelt ülevaadet kunsti arengu võtmehetkedest XVIII sajandi lõpust kuni 19. sajandi tänapäeva lõpuni. Muteri eeliseks oli see, et tal oli oma töö aluseks palju rohkem allikaid kui varasemate aegade ajaloolastel. "Moodsa kunsti ajaloolane ei puutu oma teel nende raskustega kokku," märkis Muter. Autor võtab vaatluse alla mitte ainult Euroopa, vaid ka näiteks Jaapani või Ameerika kunsti. Vene kunsti kolmeköitelises raamatus aga ei puudutata.

V. Fritsche tõlge. Volid 1-3. Peterburi: Trükiraamat, tüüp. P.P. Rjabušinski, [b.g.]. - [T.1: Keskaeg ja renessanss Itaalias]. 288 lk, 45 l. ill., sh 19 l. värvi haige; [Vol.2: Hollandi ja Saksa renessanss ja barokk]. 330 lk., 46 l. ill., sh 21 l. värvi haige, 34 haige. tekstis; [3. köide: XVIII ja üheksateistkümnes sajand]. 324 lk, 49 l. ill., sh 16 l. värvi ill., 29 ill. tekstis. Koopia kirjastuse kaliikoonköites polükroomse ja kuldse reljeeftrükiga. Kolmekordse mustriga servad. 28,7x21,5 cm.Kuulsa saksa kunstiajaloolase põhiteos.

Lühiteave: Muther, Albert Karl Richard (saksa: Richard Muther; 1860-1909) – saksa kunstikriitik, õpetaja ja teaduskirjanik. Ta õppis kunstiajalugu Heidelbergi ja Leipzigi ülikoolis ning sai doktorikraadi 1881. aastal. Seejärel läks ta õpetama Münchenisse, kus õppis samal ajal keskaegset raamatuillustratsiooni. Alates 1885. aastast oli ta Müncheni riikliku graafikakollektsiooni direktor, sellest ajast alates hakkas ta kirjutama kunstiteemalisi artikleid erinevatele perioodilistele väljaannetele. 1895. aastal sai temast Breslau ülikooli kunstiajaloo professor. Alates 1902. aastast töötas ta perioodiliselt kunstiteemaliste monograafiate toimetajana. Ta kirjutas "Die ältesten deutschen Bilderbibeln" (München, 1883), "Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance" (1884), "Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten" (koostöös G. Hirthiga, 1888-93). Ta sai tuntuks oma teosega "Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts" (München, 1893; tõlge inglise keelde - London, 1896), milles ta propageeris tugevalt kaasaegse naturalismi, "uue idealismi" ja sarnaseid suundi. Nii teaduskirjaniku kui ka pedagoogina kritiseeriti ja kiusati teda "erootilise" jutustamisstiili pärast. Just sellele tööle võlgneb ta oma suure kuulsuse, sealhulgas Venemaal, kus uue suuna, "dekadentide" kunstnikud võtsid ta suure entusiastlikult vastu. Selle väljaande arvustuse kirjutas Maxim Gorki ise kohe pärast selle ilmumist (ajalehes Nižni Novgorod Listok, 1899, nr 314, 15. november).

See suurepärane teos tõlgiti mitmesse keelde ja nautis välismaal suurt kuulsust. Tema bibliograafid ei pea vähem tähtsaks kuulsat ja nõutud fundamentaalset viieköitelist “Maalikunsti ajalugu”.Geschichte der Malerei. 5 kd. Leipzig: G. J. Göschen, 1899-1906.