Sari “Parim luule. hõbeaeg"
Victoria Gorpinko koostaja ja sissejuhatav artikkel
© Victoria Gorpinko, koost. ja sisenemine Art., 2018
© AST Publishing House LLC, 2018
Marina Ivanovna Tsvetajeva(1892–1941) - hõbedaaja silmapaistev vene poetess, prosaist, tõlkija. Ta kirjutas luulet varasest lapsepõlvest ja alustas oma karjääri kirjanduses Moskva sümbolistide mõjul. Tema esimene omal kulul välja antud luulekogu “Õhtualbum” (1910) pälvis positiivse hinnangu. Maximilian Vološin uskus, et enne Tsvetajevat ei olnud keegi kunagi suutnud nii dokumentaalse veenvusega kirjutada "lapsepõlvest lapsepõlvest", ja märkis, et noor autor "valdab mitte ainult luulet, vaid ka sisemise vaatluse selget välimust, impressionistlikku võimet". praeguse hetke kinnistamiseks."
Enda ja oma kahe tütre toitmiseks teenis Tsvetaeva pärast revolutsiooni esimest ja viimast korda elus paljudes valitsusasutustes. Ta esitas luulelugemisi ning hakkas kirjutama proosat ja draamateoseid. 1922. aastal ilmus Venemaal viimane eluaegne kogumik “Versty”. Varsti lahkusid Tsvetajeva ja tema vanim tütar Alja (noorim, Irina, suri varjupaigas nälja ja haiguste eest) Prahasse, et taasühineda oma abikaasa Sergei Efroniga. Kolm aastat hiljem kolis ta koos perega Pariisi. Ta pidas aktiivset kirjavahetust (eriti Boris Pasternaki ja Rainer Maria Rilkega) ning tegi koostööd ajakirjas Versty. Enamik uudisteoseid jäi avaldamata, kuigi proosa, peamiselt mälestusesseistika žanris, nautis väljarändajate seas mõningast edu.
Kuid isegi emigratsioonis, nagu Nõukogude Venemaal, ei leidnud Tsvetajeva luule mõistmist. Ta ei olnud "ei nendega, ei nendega, ei kolmandaga, ei sajas... mitte kellegagi, üksi, kogu oma elu, ilma raamatuteta, ilma lugejateta... ilma ringita, ilma keskkonnata, ilma igasugune kaitse, kaasamine, hullem kui koer..." (kirjast Juri Ivaskile, 1933). Pärast mitut aastat kestnud vaesust, ebastabiilsust ja lugejate puudust naasis Tsvetajeva oma abikaasale, kes NKVD õhutusel osales tellitud poliitilises mõrvas, NSV Liitu. Ta ei kirjutanud peaaegu üldse luulet, teenis raha tõlgetest. Pärast Suure Isamaasõja algust (tema abikaasa ja tütar olid selleks ajaks juba arreteeritud) läks ta koos kuueteistaastase poja Georgiyga evakuatsiooni.
31. augustil 1941 sooritas Marina Tsvetajeva enesetapu. Elabuga (Tatarstani) kalmistule matuse täpne asukoht pole teada.
Tsvetajeva tõeline tagasitulek lugeja juurde algas 1960.–1970. aastatel. Tsvetajeva pihtimuslikkus, emotsionaalne intensiivsus ja kujundlik, hoogne, tähendusrikas keel osutus uuele ajastule vastavaks - 20. sajandi viimasel veerandil tuli tema luuletuste jaoks lõpuks "pööre". Tsvetajeva originaalset, suures osas uuenduslikku poeetikat eristavad tohutu intonatsioon ja rütmiline mitmekesisus (sealhulgas folkloorimotiivide kasutamine), leksikaalsed kontrastid (rahvakeelest piibli kujunditeni) ja ebatavaline süntaks (kriipsu märgi rohkus, sageli välja jäetud sõnad).
Nobeli preemia laureaat Joseph Brodsky märkis: "Tsvetajeva valdab meisterlikult rütmi, see on tema hing, see pole lihtsalt vorm, vaid aktiivne vahend luuletuse sisemise olemuse kehastamiseks. Tsvetajeva "võitmatud rütmid", nagu Andrei Bely neid määratles, lummavad ja köidavad. Need on ainulaadsed ja seetõttu unustamatud!”
"Ära naera noorema põlvkonna üle!"
Ärge naerge noorema põlvkonna üle!
Sa ei saa kunagi aru
Kuidas saab elada ühe püüdluse järgi,
Ainult janu tahte ja headuse järele...
Sa ei saa aru, kuidas see põleb
Julgelt sõimatakse sõdalase rinda,
Kui püha poiss sureb,
Lugu lõpuni motole!
Nii et ärge helistage neile koju
Ja ärge sekkuge nende püüdlustesse, -
Lõppude lõpuks on iga võitleja kangelane!
Olge noorema põlvkonna üle uhked!
Majad on tähtedeni ja taevas on madalam,
Maa on talle lähedal.
Suures ja rõõmsas Pariisis
Ikka seesama salameelanhoolia.
Õhtused puiesteed on lärmakad,
Viimane koidukiir on tuhmunud,
Kõikjal, kõikjal kõik paarid, paarid,
Värisevad huuled ja julged silmad.
Ma olen siin üksi. Kastani tüve juurde
Nii armas on pead sülitada!
Ja Rostandi salm nutab mu südames
Kuidas seal, mahajäetud Moskvas, on?
Öine Pariis on mulle võõras ja haletsusväärne,
Vana jama on südamele kallim!
Ma lähen koju, seal on kannike kurbus
Ja kellegi südamlik portree.
Seal on kellegi pilk, kurb ja vennalik.
Seinal on õrn profiil.
Rostand ja Reichstadti märter
Ja Saara – kõik tulevad unes!
Suures ja rõõmsas Pariisis
Ja valu on sama sügav kui kunagi varem.
Pariis, juuni 1909
Kristus ja Jumal! Ma igatsen imet
Nüüd, kohe, päeva alguses!
Oh, las ma suren, hüvasti
Kogu elu on minu jaoks nagu raamat.
Sa oled tark, sa ei ütle rangelt:
- "Ole kannatlik, aeg pole veel läbi."
Sa ise andsid mulle liiga palju!
Ma ihkan kõiki teid korraga!
Tahan kõike: mustlase hingega
Minge röövima, kuulates laule,
Orelihelina saatel kõigi eest kannatada
Lugedes Marina Ivanovna Tsvetajeva salmi “Minu tohutus linnas on öö...”, tundub, et kuulete sügavalt oma mõtetesse sukeldunud üksiku naise igal sammul. See efekt luuakse teravate reljeefsete õmbluste abil.
Teos kuulub tsüklisse “Unetus”, mille kirjutas Tsvetajeva, kui koges katkemist suhetes Sofia Parnokiga. Poetess naasis oma mehe juurde, kuid ei leidnud sisemist rahu. Tsvetajeva luuletuse “Minu tohutus linnas on öö...” tekst on kootud öösse uppunud lüürilist kangelannat ümbritseva linna detailidest. Hoolimata sellest, et lüürilise kangelanna meeleseisundit otseselt ei kirjeldata, väljendab üldpilt seda enam kui selgelt.
Neid luuletusi õpetatakse keskkoolis kirjandustundides, pöörates tähelepanu selle kirjutamise isiklikele motiividele. Meie veebisaidil saate luuletust tervikuna Internetis lugeda või lingilt alla laadida.
Minu suures linnas on öö.
Ma lahkun unisest majast – eemale
Ja inimesed mõtlevad: naine, tütar, -
Kuid üks asi jäi mulle meelde: öö.
Juulikuu tuul pühib mu teed,
Ja kuskil on aknast muusika – natuke.
Ah, nüüd puhub tuul koiduni
Läbi õhukeste rindade seinte - rindkeresse.
Seal on must pappel ja aknas on valgus,
Ja helin tornis ja värv käes,
Ja see samm - pärast mitte kedagi -
Ja seal on see vari, aga mind pole.
Tuled on nagu kuldsete helmeste nöörid,
Ööleht suus - maitse.
Vaba päeva võlakirjadest,
Sõbrad, mõistke, et unistate minust.
"Minu suures linnas on öö..." Marina Tsvetaeva
Minu suures linnas on öö.
Ma lahkun unisest majast – eemale
Ja inimesed mõtlevad: naine, tütar, -
Kuid üks asi jäi mulle meelde: öö.Juulikuu tuul pühib mind - teed,
Ja kuskil on aknast muusika – natuke.
Ah, nüüd puhub tuul koiduni
Läbi õhukeste rindade seinte - rindkeresse.Seal on must pappel ja aknas on valgus,
Ja helin tornis ja värv käes,
Ja see samm ei järgne kellelegi,
Ja seal on see vari, aga mind pole.Tuled on nagu kuldsete helmeste nöörid,
Ööleht suus - maitse.
Vaba päeva võlakirjadest,
Sõbrad, mõistke, et unistate minust.
Tsvetajeva luuletuse "Minu tohutus linnas on öö ..." analüüs
1916. aasta kevadel alustab Marina Tsvetajeva tööd teoste tsükliga "Unetus", mis sisaldab luuletust "Minu tohutus linnas on öö ...". See peegeldab poetessi hingeseisundit, kellel on abikaasaga väga rasked suhted. Asi on selles, et mõni aasta varem kohtus Tsvetaeva Sofia Parnokiga ja armus sellesse naisesse nii palju, et otsustas perekonnast lahkuda. Kuid romaan saab otsa ja poetess naaseb Sergei Efroni juurde. Tema pereelu on aga juba mõranenud ja Tsvetaeva mõistab seda väga hästi. Ta tahab naasta minevikku, kus ta oli õnnelik, kuid see pole enam võimalik. Unetusest saab poetessi pidev kaaslane ning soojadel suveöödel jalutab ta linnas ringi, mõeldes enda elu üle ega leia paljudele küsimustele vastuseid.
Just ühel neist õhtutest sünnib luuletus “Minu suures linnas on öö...”, mille hakitud fraasid meenutavad sammude helisid mööda mahajäetud tänavaid. "Ma kõnnin oma unisest majast minema," kirjutab Tsvetajeva oma reisimarsruuti ette planeerimata. Tegelikult ei huvita ta, kus ta kõnnib. Peaasi on jääda oma mõtete ja tunnetega üksi, et püüda need korda seada. Juhuslikud möödujad näevad teda kellegi naise ja tütrena, kuid poetess ise end sellises rollis ei taju. Tema jaoks on lähedasem pilt eeterlikust varjust, mis öösiti mööda linna tiirutab ja tõusva päikese esimese kiirega kaob. "Ja siin on see vari, aga mind pole," märgib Tsvetajeva. Elu tupik, kuhu poetess satub, sunnib teda mõtteliselt lõpetama nii mineviku kui ka tuleviku. Kuid poetess mõistab, et see tõenäoliselt tema probleeme ei lahenda. Pöördudes oma sõprade poole, palub ta neilt: "Vabasta mind päevaköögist." See fraas rõhutab veel kord, et Tsvetajeva jaoks ei paista maailm kõigi oma kiusatustega eksisteerivat ja ta ise ei ela, vaid temast unistavad vaid need, kes on läheduses. Poetess ei tea veel, et saatus valmistab talle ette raskeid katsumusi, mille taustal tunduvad õnnetud tunded ja pereprobleemid pelgalt tühiasjadena. Ei möödu enam kui aasta ja Tsvetajeva mõistab, et perekond on elus ainus tugi, mille nimel tasub riskida, teha hullumeelseid asju ja isegi reeta oma kodumaad, mis emast üleöö muutus kasuemaks, kurjaks. ja agressiivne, võõras ja igasuguste sentimentideta.
Minu suures linnas on öö.
Ma lahkun unisest majast – eemale
Ja inimesed mõtlevad: naine, tütar, -
Kuid üks asi jäi mulle meelde: öö.
Juulikuu tuul pühib mu teed,
Ja kuskil on aknast muusika – natuke.
Ah, täna puhub tuul koiduni
Läbi õhukeste rindade seinte - rindkeresse.
Seal on must pappel ja aknas on valgus,
Ja helin tornis ja värv käes,
Ja see samm - pärast mitte kedagi -
Ja seal on see vari, aga mind pole.
Tuled on nagu kuldsete helmeste nöörid,
Ööleht suus - maitse.
Vaba päeva võlakirjadest,
Sõbrad, mõistke, et unistate minust.
Tsvetajeva luuletuse “Minu tohutus linnas on öö” analüüs
M. Tsvetajeva loomingus oli terve unetusele pühendatud luuletsükkel. Ta hakkas seda looma pärast tormist, kuid lühiajalist suhet oma sõbra S. Parnokiga. Poetess naasis oma mehe juurde, kuid teda kummitasid valusad mälestused. Tsükli “Unetus” üks teoseid on luuletus “Minu tohutus linnas on öö...” (1916).
Lüüriline kangelanna lihtsalt ei saa magada. Ta lahkub “uimasest majast” ja läheb öisele jalutuskäigule. Müstikale kalduva Tsvetajeva jaoks oli ööl suur tähtsus. See on unenäo ja reaalsuse vaheline piir. Magavad inimesed viiakse teistesse kujutlusvõime loodud maailmadesse. Inimene, kes on öösel ärkvel, sukeldub erilisse olekusse.
Tsvetajeval oli juba kaasasündinud vastumeelsus igapäevaelu vastu. Ta eelistas oma unistustes reaalsusest eemale viia. Kuigi unetus põhjustab talle kannatusi, võimaldab see teda ümbritsevale maailmale hoopis teistmoodi vaadata ja kogeda uusi aistinguid. Lüürilise kangelanna meeled on kõrgendatud. Ta kuuleb peeneid muusikahelisid, "torni helisemist". Ainult nemad säilitavad kangelanna hapra side reaalse maailmaga. Öises linnas jääb ainult tema vari. Poetess lahustub pimeduses ja väidab lugejate poole pöördudes, et temast on saamas nende unistus. Ta ise valis selle tee, nii et ta palub end vabastada "päevasidemetest".
Lüüriline kangelanna on absoluutselt ükskõikne, kuhu minna. "Juulituul" näitab talle teed, mis samal ajal tungib "läbi õhukeste rindade seinte". Tal on tunne, et öine jalutuskäik kestab hommikuni. Esimesed päikesekiired hävitavad illusoorse maailma ja sunnivad teid tagasi pöörduma oma vastiku igapäevaellu.
Unetus rõhutab lüürilise kangelanna üksindust. Ta on samaaegselt illusoorses ja reaalses maailmas, kuid ei näe kummaski tuge ega kaastunnet.
Tsvetaeva eritehnika on kriipsude korduv kasutamine. Selle abiga "lõikab" poetess iga rea ja tõstab esile olulisemad sõnad. Rõhk nende sõnade üksteisega riimumisel tekitab tunde eredatest sähvatustest.
Teos “On öö minu tohutus linnas...” annab tunnistust Tsvetajeva raskest vaimsest kriisist. Poetess on oma elus sügavalt pettunud. Ummikust väljapääsu otsides püüab ta katkestada kõik sidemed reaalse maailmaga. Päeval eksisteerib ta ainult, käed-jalad aheldatud. Öö toob talle vabaduse ja võimaluse vabaneda oma kitsast füüsilisest kestast. Tsvetaeva on kindel, et tema jaoks on ideaalne seisund tunda end kellegi unistusena.