"لقد قمت بوزن الصوت وقياسه وحسابه
لقد اخترقت لغز الكلمة بمكر.
وخططت لجريمة ذكية -
أسلم لسانك الحي للحديد..."
(أ. جورافليف)
1. "الصوت + اللون"؟
لقد لوحظت قدرة الأصوات على استحضار الصور الملونة لفترة طويلة. لقد كتب الكثير عن حاسة اللون لدى أ. سكريابين الأصوات الموسيقيةرأى في اللون. يعتمد اتجاه كامل في الفن - الموسيقى الملونة - على خاصية أصوات الموسيقى.
هناك أدلة على أن الكلام الأصوات، وخاصة الحروف المتحركة، كما يمكن إدراكها في اللون. حتى أن أ. رامبو كتب السوناتة "حروف العلة"، حيث قام بتلوين الأصوات على النحو التالي:
اسود؛ أبيض - ه؛ أنا - أحمر؛ ش - أخضر؛
أو - الأزرق : سأحكي سرهم بدوري ...
لكن اللغوي الفرنسي ك.نيروب نسب ذلك حرف متحركعلى الاطلاق الوان اخرى: كان يعتقد أنا - أزرق، U - أصفر ساطع، أ - أحمر. كتب ذلك له اللغوي الألماني أ. شليغل أنا - السماء الزرقاء، أ - الأحمر، يا - الأرجواني. لكن الشاعر الروسي أ. بيلي جادل بأنه أيبدو الأبيض، E - الأصفر والأخضر، I - الأزرق، U - الأسود، O - البرتقالي الساطع. إذا واصلنا تسمية الأحكام الفردية حول لون حروف العلة، فسيتم تلوين كل صوت كل ألوان قوس قزح.
إذن، في هذه الحالة، هل هناك أي تطابقات محددة بين الصوت واللون على الإطلاق؟ أليس هذا خيالا؟ أو ربما تنشأ بشكل عشوائي ارتباطات غير مستقرة بين الصوت واللون؟ هل من الممكن أن تكون الاتصالات الصوتية نتيجة لآليات الإدراك الدقيقة للغاية لدى الأفراد؟ تم تقديم إجابات مختلفة على هذه الأسئلة، ولكن في أغلب الأحيان اتفقوا على حقيقة ذلك اتصال "صوت الكلام - اللون"- نادر للغاية ظاهرة فردية.
2. الأحكام العامة للنظرية
يعترف العلم الحديث بوجود الظاهرة فقط عندما تتم ملاحظتها بشكل مباشر، أو تتجلى بشكل متكرر في التجارب، أو يتم حسابها بدقة. علاوة على ذلك، على أية حال، تبقى الكلمة الأخيرة للممارسة: من الضروري أن تعمل الظاهرة بشكل يمكن ملاحظته أو أن يتم اكتشاف آثار عملها.
ولكن عندما نتحدث عن النفس البشرية، يبدو كل شيء مختلفًا. العلم، مثل منطقة "نزهة على جانب الطريق"، لا يزال نادرًا وبصعوبة يخترق هذه المنطقة، وبعد اختراقه، يصادف "دمى كاملة" غير مفهومة لا يمكنه فتحها بأدواته.
الظواهر النفسيةفي كثير من الأحيان لم يلاحظ مباشرةتظهر أحيانًا في التجارب، وأحيانًا لا، ويصعب حسابها، وآثار عملها غير مؤكدة وغير ثابتة وغير منتظمة. وخاصة في مجال اللاوعي. هنا، دعنا نقول حدس. يمكن للجميع أن يتذكروا الحالات التي يبدو لنا فيها أن القرار أو الإجراء الصحيح قد تم دفعه إلينا عن طريق الحدس.
علاوة على ذلك، كما اتضح في عملية العمل على الذكاء الاصطناعي، فإن الشخص الذي يواجه مواقف صعبة يتخذ قرارًا ليس من خلال البحث في جميع الخيارات الممكنة، ولكن بشكل إرشادي، دون وعي، يجد بشكل حدسي المسار الصحيح. ولكن من ناحية أخرى، غالبا ما يفشل الحدس. كيف يمكننا أن نفهم عندما يهمس لنا الحدس بالقرار الصحيح، وعندما يدفعنا بمكر إلى طريق مسدود؟
هذا هو الحال مع المراسلات الصوتية والألوان. إذا كانوا موجودين، فمن هو على حق - أ. رامبو أم أ. بيلي؟ حدس من هو الأصح؟
فكرة التجارب بسيطة: يتم تسجيل ردود الفعليتعرض العديد من الأشخاص لمحفز معين، ثم تتبع ذلك معالجة إحصائية للمادة الناتجة من أجل التعرف على الاتجاهات الرئيسية في ردود الفعل. تقنيات التسجيل متنوعة: يتم تقديم أصوات الكلام للموضوعات - يحتاجون إلى اختيار الألوان لهم، أو يتم تقديمهم ببطاقات ألوان مختلفة - يحتاجون إلى كتابة الأصوات عليها، أو يتم تكليفهم بمهمة ترتيب الأصوات حسب اللون، على سبيل المثال، من " "الأكثر احمرارًا" إلى "الأقل احمرارًا"، ومن "الأكثر زرقاء" إلى "الأقل زرقاء"، وما إلى ذلك.
وقد أظهرت العديد من هذه التجارب مع الآلاف من المخبرين ذلك الخامسغامر معظم المواضيع ترسمعلى الأقل الحروف المتحركةتمامًا قطعاً. الآراء متفق عليها بشكل خاص فيما يتعلق بثلاثة أحرف متحركة - أ، ه، أنا.صوت وحرف (حرف صوتي) أدعا باستمرار تماما أحمر , ه- بوضوح أخضر، أ و- قطعاً أزرق. خطاب صوتي عنيعتبره الجميع خفيفًا ومشرقًا، ولكن على الرغم من أن معظم الأشخاص يسمونه باللون الأصفر، إلا أن الإجابات "الأبيض" لا تزال شائعة جدًا. اتضح أنها شمسي.
لاحظ أن اللغويين اعتبر حروف العلة A، O، E، I أساسية، داعمة لأجهزة الكلام البشرية والأجهزة الرئيسية بجميع اللغات. والفيزيائيين تعتبر العناصر الرئيسية هي ذات الصلةهذا لون حرف العلةلأن مجموعاتها تعطي جميع الألوان والظلال الأخرى. هذا هو ما يستخدمه التصوير الفوتوغرافي الملون والتلفزيون الملون. أليس من المستغرب أن تكون المراسلات مع الألوان الرئيسية في اللغة هي الأكثر وضوحًا؟
ويبدو أن "الحدس الجماعي" للناس يتجلى هنا: تنعكس بنية ألوان العالم في بنية ألوان اللغة. تظهر أسماء الألوان الرئيسية في أغلب الأحيان في الكلام والأصوات أ، يا، ه، أناالأكثر شيوعا من حروف العلة. وبين أسماء الألوان الأساسية وهذه الحروف المتحركة، هناك بدورها ارتباط: اسم لون معين يحتوي على صوت "ملون" مطابق، ويحتل الموضع الأكثر أهمية في الكلمة: الأحمر، الأزرق .
بقية حروف العلة مظللةبالإضافة إلى الألوان التي ترتبط بها، علاوة على ذلك، فإن هذا الاتصال أقل وضوحًا - هناك مجموعة أكبر من الآراء بين الموضوعات. لذا، ش- مرتبط مع ظلال داكنة من اللون الأزرقالألوان: الأزرق الداكن والأزرق الداكن والأزرق الداكن والأخضر والأرجواني الداكن. خطاب صوتي يواتصالات أيضا مع ظلال من اللون الأزرقالألوان، ولكن مع ضوء: أزرق، أرجواني فاتح.
الحرف الصوتي يتصرف بشكل مثير للاهتمام يو. في الهجاء يشبه ه، وفي الصوت مع عن. ومن حيث اللون فهو موجود بالتأكيد بين الأصفر والأخضر ه. حوالي نصف المشاركين يطلقون عليه اسم اللون الأصفر، والنصف الآخر يطلق عليه اسم اللون الأخضر. إذن Yo خفيف، أصفر-أخضر.
و هنا أنا تقريبا لا يختلف في اللون عن أإلا أنه يُنظر إليه على أنه أخف وأكثر إشراقًا.
بخصوص ي، فلا ينبغي أن نتحدث عن اللون، بل عن خاصية الضوء. لو س - حرف صوت من نور، الذي - التي ي - صوت حرف الظلامالظلام. إنه أحلك حروف العلة، والموضوعات بالإجماع تعطيه أحلك الخصائص - البني الداكن والأسود.
ومن الغريب أن التصور، بالمعنى الدقيق للكلمة، للصوت الساكن ييتأثر بشكل واضح بالشكل الرسومي للرسالة ينقل هذا الصوت. التشابه يمع وأدى إلى تقديرات ألوان مماثلة - يينظر إليها على أنها أزرقحرف سليم، وإن كان أقل يقينا من و.
خطاب هوكان لا بد من استبعادها من التحليل. على الرغم من أنه ينقل نفس الصوت تقريبًا، والذي يتم نقله بالحرف في معظم الحالات ه، حرف صوتي أخضر هبناءً على إجابات الأشخاص الخاضعين للاختبار، فإن الأمر لا يعمل: شكل الرسالة مختلف. ولا شيء على الإطلاق لا يرتبط لون معين بـ E. ومنذ أن يحدث هفي النصوص نادرًا جدًا (أقل بكثير من جميع حروف العلة الأخرى) تقرر عدم أخذها في الاعتبار عند إجراء مزيد من التحليل للنصوص.
بالتأكيد، ليس كل شخص لديه مراسلات الصوت واللوننفس الشيء ثابت بقوةفي اللاوعي. هناك أشخاص تظهر في جميع التجارب نتائج واضحة وموحدة تتطابق مع "الرأي الجماعي" لجميع المستجيبين، وهناك أيضًا من تكون إجاباتهم في التجارب المختلفة متناقضة وغير مستقرة، ولا يمكن تتبع لون محدد للأصوات من إجاباتهم إجابات. حسنًا، حسنًا، الأشخاص المصابون بعمى الألوان لا يرون لون الأشياء، لكن هذا لا يعني أن لون الأشياء غير موجود. من المهم أن تقوم غالبية الموضوعات، بشكل عام، بشكل متسق وموحد إلى حد ما بإنشاء روابط محددة للغاية بين الصوت واللون، على الرغم من أنه لا أحد تقريبًا على علم بذلك.
نتائج التجربة على المراسلات الصوتية والألوان:
3. تطبيق النظرية في النصوص الشعرية
إذا كانت المراسلات بين أصوات الكلام وألوان معينة موجودة، حتى في اللاوعي، فيجب أن تظهر في مكان ما، يجب أن يعمل لون الصوت بطريقة أو بأخرى في الكلام. وربما عليك أولاً أن تنظر مظاهر الهالات الصوتية اللونية في الشعر: حيث الجانب السليم له أهمية خاصة. يمكن أن يلعب تأثير اللون والصوت دورًا في حالة إنشاء صورة ملونة معينة في القصيدة، ويجب أن يدعم نمط حروف العلة في الآية، "تسليط الضوء"هذا صورة مع أصوات اللون المقابل.
إذا كان الأمر كذلك، فمن الطبيعي أن نتوقع ذلك عند الوصف، على سبيل المثال، العناصر الحمراءوالظواهر في النص سيتم التأكيد على دور اللون الأحمر أو أنا; وسوف تحدث في كثير من الأحيان أكثر من المعتاد، وخاصة في المواقف الأكثر أهمية والأكثر وضوحا (على سبيل المثال، الطبول). وصف شيء أزرقسوف يكون مصحوبا بحقن اللون الأزرق و, ش, يو; أخضر- حقنة ه, يوإلخ.
وبمجرد أن بدأنا في اختبار هذه الفرضية، الخامسالإحصائية الجافة أصبحت الحساباتأمام أعيننا يظهريعيش لعبةهالات الصوت واللون لغة شعرية، ملفت للنظر في عدم توقعه وتنوعه وتوافقه الدقيق مع المعنى المفاهيمي والمعنى المجازي العام للأعمال. أحكم لنفسك.
ش بلوك
هناك قصيدة كتبها تحت انطباع لوحة لـ V. Vasnetsov "جامايون، الطير النبوي"
. تنقل القصيدة التي تتحدث عن النبوءات الرهيبة اللون المأساوي للصورة - اللون الأرجواني الداكن لعمليات الإعدام والحرائق والدم.
إذا كانت الفرضية الأولية صحيحة، ففي نسيج الحروف الصوتية للقصيدة ينبغي أن نلتقيفي كثير من الأحيان أكثر من المعتاد، والأحمر أ, أناومظلمة قاتمة ش, ي, أليس كذلك؟
نظرًا لأن مشكلة لون الصوت نفسها وتحليل القصائد من وجهة النظر هذه غير عادية للغاية، فإن مجرد التصريح بأن هذا هو الحال بالفعل لن يكون كافيًا بالتأكيد. رد الفعل المعتاد لأي شخص يسمع لأول مرة عن لون الصوت في الشعر هو: "هذا لا يمكن أن يكون!" وغالبًا ما يتم النظر إلى حسابات الآلة بثقة سرية في المصيد. لذلك، سنصف بإيجاز على الأقل طريقة تحليل الكمبيوتر لهذه القصائد وغيرها التي سيتم مناقشتها هنا.
في نص القصيدة (بما في ذلك العنوان) يتم حساب عدد كل حرف من الحروف الصوتية العشرةالمدرجة في الجدول. ولمراعاة الدور الخاص لأحرف العلة المشددة، يتم مضاعفتها عند العد. لأن يو, أنا, يو, يترتبط فقط بظلال الألوان الأساسية وأيضًا لأنها نادرة نسبيًا، معنى مستقلفي الصورة الملونة والصوتية للآية هم لا تملك. ولذلك، يتم إضافتها إلى حروف العلة الرئيسية. منذ الرسالة الصوتية يواتضح أنه ذو لونين، ثم يتم تقسيم كميته بينهما بالتساوي عنو ه. سينيفا يوأعرب ضعيف، وبالتالي فإن المبلغ ييتم تقليله إلى النصف ثم يضاف إليه فقط و. يتم أيضًا حساب عدد جميع الحروف ذات الضغط المزدوج (القيمة N).
ثم يتم تحديد حصة(تكرار) كل حرف متحرك في النصالقصيدة (Pk) ووحدات نطاق الاهتزاز لنص معين:
تتم مقارنة التفاصيل التي تم الحصول عليها مع التفاصيل العادية (المتوسط الإحصائي للغة)، ويتم حساب الاختلافات المعيارية لهذه الترددات لتحديد ما إذا كانت عرضية أم لا. الترددات الملحوظة في القصيدة تختلف عن الترددات العاديةوكيف تختلف بالضبط:
لون الصوت في القصيدة "جامايون، الطائر النبوي":
كما نرى، الأصوات أو أنافي الكلام العادي يجب على المرء أن يواجه 116 في الألف، و في قصيدةهُم أكثر بكثير(PK = 0.159). مع s = 0.018، فإن مثل هذا الانحراف لعنصر معين (0.159 - 0.116 = 0.044) يتجاوز العشوائي بمقدار 2.39 مرة، أي أنه لا يمكن أن يكون عشوائيًا. وسائل، شاعرحدسي منتفخأحمر أو أنا، في كثير من الأحيان تزويدهم بمواقف صدمة (يتم بث عدد من عمليات الإعدام الدموية). والثاني الأكثر تجاوزا للقاعدة هو ي، مما يعطي النغمة الحمراء صوتًا مأساويًا قاتمًا. أخيراً، ش(أيضًا مع زيادة التردد فوق المعيار) يضيف ظلالًا زرقاء داكنة وخضراء وأرجوانية إلى صورة الألوان الصوتية. تردد جميع حروف العلة الأخرى أقل من الطبيعي.
إذا قمنا الآن بتصوير مسرحية حروف العلة المهيمنة في القصيدة بالألوان، فسنحصل عليها الرسم بالألوان الأحمر والبنفسجي والأسود والأزرق، هنا وهناك مع الخضرة الداكنة. وهذا هو نظام الألوان للوحة V. Vasnetsov. لا يسع المرء إلا أن يندهش من مدى الدقة التي دفعته بها موهبة الشاعر إلى اختيار الأصوات المهيمنة وتناسبها.
تمت "قراءة" العديد من القصائد على الكمبيوتر بهذه الطريقة. بالنسبة لبعضها يتم ذكر القيم الإجمالية (Z) في الجدول العام حتى تتمكن من التأكد من الكشف عنها المراسلات الصوتية والألوان -ليست مفارقة في الإحصائيات، ليس من قبيل الصدفةأعداد تم وضع علامة على تجاوزات التردد الكبيرة بالخط العريض. يعطي العمود الثامن الأخير رمز اللون للنتائج.
لون الصوت في الشعر:
من الواضح مدى دقة استخدام القدرات البصرية للهالات الصوتية والألوان. إس يسينين . عند مقارنة الأسطر الأولى من قصائده بألوان حروف العلة المهيمنة، يتم الكشف على الفور عن المراسلات الواضحة بين الصور اللفظية والصوتية الملونة. "البستان الذهبي يثبطني..." -اللون السائد أصفر، طفيف مخضر. "كان ضوء الفجر القرمزي منسوجًا على البحيرة..." -إنشاء الأصوات أحمر عميقو أزرق غامقغاما. "الهواء صافي وأزرق..." -لون الصوت أزرق، القليل وردي. "تسريحة شعر خضراء، ثديين بناتي..." - أخضرو الأخضر الداكن مع الأزرقمجموعة من المراسلات الصوتية والألوان.
4. بدلا من الاستنتاج
كما يقولون، التعليقات ليست ضرورية. نعم يمكن للشعراء أن يقولوا عن أنفسهم بكلمات أ. فوزنيسينسكي: "نحن نرى الصوت". إنهم يرونه حقًا في عين ذهنيالمواهب، اشعر بهالة قوس قزح وأضيئ قوس قزح هذا في قصائدهم.
حسنا، يظهر الكمبيوتر الصور الملونة مخبأة في النصمما يدل على أنه قادر على فهم هذه الميزة الرائعة للكلام الشعري.
بناءً على كتاب أ. جورافليف "الحوار مع الكمبيوتر". "الحرس الشاب" 1987.
المواد من إعداد إيلينا ف.
التجريدية في الفن.
لون السبر والصوت المرئي
« يجب استخدام الدهانات ليس لأنها موجودة أو غير موجودة في هذا الصوت في الطبيعة، ولكن لأنها في هذا الصوت تكون هناك حاجة إليها في الصورة،" - هذا ما يعتقده الفنان فاسيلي فاسيليفيتش كاندينسكي (1866-1944). كان أحد ممثلي الفن التجريدي (من اللات.التجريد - الإزالة، الهاء) - التوجيه في الفنون الجميلةالعشرين الخامس. ويتميز هذا الاتجاه برفض تصوير الأشياء الحقيقية وشكلها؛ التراكيب غير الموضوعية (الخطوط، النقاط، البقع، المستويات، وما إلى ذلك)؛ تجارب مع اللون. انعكاس العالم الداخلي للفنان في صور فوضوية وغير منظمة. كان الفن التجريدي بمثابة استجابة للتنافر العام في العالم الحديث وكان ناجحًا لأنه دعا إلى “الاستسلام لمبادرة الأشكال والألوان والألوان”.
وصف دراسة تأثير اللون على البشر، V. Kandinskyخصائص الدهانات - المادة الرئيسية للرسم وتتميز بثلاث خصائص:اللون والنغمة والشدة، والتي تلعب دورًا مهمًا في خلق البنية العاطفية للعمل.في الموسيقى لها نفس المعنىأجراس الآلات الموسيقية.
الألوان الصفراء والزرقاء تخلق وهم الحركة. ولكن، على سبيل المثال، يتم النظر إلى دائرتين من نفس الحجم - الأصفر والأزرق - بشكل مختلف: "تشع الدائرة الصفراء، وتكتسب حركة من المركز وتقترب بشكل واضح تقريبًا من الشخص، بينما تكتسب الدائرة الزرقاء حركة متحدة المركز (مثل زحف الحلزون" في قوقعته) ويبتعد عن الشخص. يبدو أن الدائرة الأولى تخترق العينين، بينما تبدو العيون وكأنها تغوص في الدائرة الثانية” (دبليو كاندينسكي). إذا قمت بإضافة اللون الأزرق بنسب مختلفة إلى الطلاء الأصفر، فستحصل على ظلال مختلفة من اللون الأخضر. يعتقد كاندينسكي أن خلط اللون الأصفر مع اللون الأزرق يبطئ الحركة حتى يتم تدميرها بالكامل؛ اللون الأخضر هو لون السكون والسلام والتوازن، لكن احتمالية الحياة مخفية فيه، لأنه يتكون من ألوان نشطة.
أسس كاندينسكي، بناءً على الانطباع بالحركة، على «التأثير الروحي للألوان». وهكذا فإن اللون الأصفر الشديد الشدة في بعض الأشكال الهندسية «يزعج الإنسان، ويخزه، ويثيره، ويكشف طبيعة العنف الموجود في اللون، والذي يؤثر بشكل مزعج على النفس».
يعتقد كاندينسكي أن “اللون هو وسيلة يمكن من خلالها التأثير بشكل مباشر على الروح. اللون هو المفتاح. عين - مطرقة الروح عبارة عن بيانو متعدد الأوتار. "الفنان هو اليد التي، من خلال هذا المفتاح أو ذاك، تجعل الروح البشرية تهتز بشكل مناسب."
وفقا لتأثيرها العاطفي، تنقسم الألوان إلى دافئة وباردة، فاتحة وداكنة. تشمل الألوان الدافئة ألوان الشمس والنار والأرض: الأصفر والبرتقالي والأحمر والبني وغيرها. أنها دافئة وتجعلك سعيدا. تُستخدم تأثيرات الألوان هذه على نطاق واسع في التصميم والإعلان اليوم.
يكتب الفنان: “دفء أو برودة الطلاء هو… ميل نحو اللون الأصفر أو الأزرق، ومع الطلاء الدافئ تتجه الحركة على المستوى الأفقي نحو المشاهد، ويميل نحوه، ومع الطلاء البارد تتحرك بعيدا عنه."
كاندينسكي لديه العديد من المؤلفات التي سعى من خلالها إلى نقل إدراكه الموسيقي للون. هذه هي "المقدمة". "الوتد الأرجواني"، "الأصوات المتناقضة"، "المرافقة السوداء" وحتى التأليف المسرحي "الصوت الأصفر"، الذي تم تنفيذ العمل عليه بالاشتراك مع الملحن والراقصة.
التجريدية هي واحدة من أكثر الحركات تعقيدًا وإثارة للجدل التي ظهرت في الفن العالمي في بداية القرن العشرين، حيث يتم استبدال رفض تصوير أشكال العالم الحقيقي بمجموعات “غير موضوعية” من البقع الملونة أو العناصر الهندسية و خطوط. هناك العديد من المتغيرات للفن التجريدي - التجريد الهندسي، والتجريد الغنائي، والرايونية، والتفوقية، والتعبيرية التجريدية، والتاشيسمية، والإعلامية... ولكن في أي من مظاهره، يهدف هذا الأسلوب، مثل أي أسلوب آخر، إلى التعبير عن فردية الفن التجريدي. الفنان، ذاته الإبداعية.
عنرسميًا، تعتبر سنة ميلاد الفن التجريدي هي عام 1910 - وهو العام الذي ولدت فيه أول رسومات غير موضوعية لفاسيلي كاندينسكي. ومع ذلك، ظهرت الزخارف المجردة بشكل دوري في الأعمال الفنية في وقت سابق بكثير.
« ووالرسم هو اصطدام هادر بين عوالم مختلفة، مدعو لخلق عالم جديد، وهو ما يسمى العمل، من خلال النضال وبين صراع العوالم فيما بينها. ينشأ كل عمل فنيًا بنفس الطريقة التي ينشأ بها الكون - فهو يمر عبر الكوارث، على غرار الزئير الفوضوي للأوركسترا... إن إنشاء العمل الفني هو خلق الكون" - هكذا عرّف كاندينسكي ميلاد " لوحة جديدة لنفسه (2) .
(2) ف. كاندينسكي. مقدمة موسيقية. إسفين الأرجواني.
1919. متحف تولا للفنون
وفي الواقع، نرى على لوحاته مشاهد عظيمة تشبه ولادة مجرة جديدة. مجموعات معقدة من البقع الملونة الزاهية والخطوط المتعرجة التي تشبه البرق - كل هذه الدوامات والتألق والوميض تتدفق من واحدة إلى أخرى، مما يجذب المشاهد بشكل أعمق، مما يجبره على "الذوبان في الصورة بنكران الذات". لا يهم على الإطلاق ماذامصور على القماش، ما يهم هو كيففهو يؤثر على الشخص، وما هي المشاعر التي يثيرها.
أعطى كاندينسكي مكانة خاصة للون في خلق انطباع فني. بدت الدهانات للفنان وكأنها كائنات متحركة، ولها صوتها الخاص؛ على سبيل المثال، الأصفر، في رأيه، يثير صوت الفلوت، الأزرق - التشيلو، الأحمر يشبه الأنبوب. ومن المثير للاهتمام أن اللون احتل مكانة مهمة ليس فقط في الرسم، ولكن أيضًا في شعر كاندينسكي. "الأزرق... ارتفع الأزرق، وارتفع وسقط. كان هناك رعد في كل الزوايا... قفزة بيضاء بعد قفزة بيضاء. وبعد هذه القفزة البيضاء هناك قفزة بيضاء أخرى. وفي هذه القفزة البيضاء هناك قفزة بيضاء. من السيئ أنك لا ترى ما هو غائم؛ يجلس في المكان الموحل. هذا هو المكان الذي يبدأ فيه كل شيء... لقد تصدع. مزيج غريب من الكلمات، لا يشبه أي شيء آخر، ولكن ربما تكون هذه هي الطريقة الوحيدة لوصف لوحات كاندينسكي لفظيًا.
فاسيلي فاسيليفيتش كاندينسكي فنان روسي، مؤسس الفن التجريدي، رسام، فنان جرافيك، مدرس وشخصية عامة. قضى كاندينسكي معظم حياته في الخارج. في أعمال كاندينسكي المبكرة، لا يزال من الممكن رؤية الألوان الزخرفية البدائية، لكن هذا الارتباط بالصورة الحقيقية بدأ يختفي بالفعل في عام 1908. أصبحت لوحاته أكثر إشراقًا وأكثر تشبعًا بالألوان والإحساس بالواقع. الموضوعية مفقودة فيهم. يسمي أعماله "التركيبات" و"الارتجالات" - ومن المستحيل التعرف على الأشياء المصورة فيها. وبالفعل، لوحاته مليئة بالحياة. تمتد الحروف الهيروغليفية المنحنية عبر نقاط مضيئة تخترق بعضها البعض وجزءًا؛ تزحف الخطوط المنحنية عبر القماش مثل الديدان المزدحمة. في بعض الأحيان تكتسب البقع الملونة عديمة الشكل أشكالًا هندسية وتظهر فيها صور ذات عمق كوني.
ارتبطت عودة كاندينسكي إلى وطنه باندلاع الحرب العالمية الأولى. جنبا إلى جنب مع مجموعة من الأشخاص ذوي التفكير المماثل خلال ثورة أكتوبر، حاول قيادة التعليم الفني في روسيا وإدارة الفن بالكامل. من الواضح من برنامج معهد الثقافة الفنية الذي جمعه أنه أراد إدخال عناصر ثقافة أوروبا البرجوازية في الثقافة السوفيتية الناشئة.
ومع ذلك، لم يسمح لآماله أن تتحقق. بخيبة أمل في فشله، غادر الفنان روسيا السوفيتية إلى الأبد. ليست أنشطة كاندينسكي مهمة للفن فقط، ولكن كفنان موهوب، فإن نظريته لا تقل أهمية. طوال حياته كان شخصًا متدينًا إلى حد ما، وكانت جميع "ابتكاراته" مشبعة بالتصوف حرفيًا. إن العيب الرئيسي للفن الحديث، بحسب كاندينسكي، يكمن في خضوعه للمادية. إن هدف الفن المطلق هو التغلب على الطبيعة، والفن مختلفان تمامًا مثل العالمين الخارجي والداخلي. تم تصميم الفن التجريدي بدقة للربط بينهما، فهو يحول الوجود الحقيقي إلى صوت نقي. يحب كاندينسكي بشكل خاص مقارنة الرسم بالموسيقى، لأن "الصوت" هو روح كل ظاهرة حقيقية، كل شكل مرئي.
"أطلق على تجربة "الروح السرية" لكل الأشياء المرئية لنا بالعين المجردة، من خلال المجهر أو التلسكوب، اسم "العين الداخلية". هذه النظرة تمر عبر القشرة الصلبة، عبر "الشكل" الخارجي إلى البداية الداخلية للأشياء، وتسمح لنا أن ندرك بكل حواسك "النبض" الداخلي لهذه الأشياء. ويصبح تصور هذا الفنان هو جنين إبداعه. دون وعي. هكذا ترتعش المادة "الميتة". علاوة على ذلك: "الأصوات" الداخلية للأشياء الفردية لا تبدو بمعزل عن غيرها، بل بتناغم عام، وهذه هي "موسيقى المجالات" - هذه هي صيغة كاندينسكي العالمية.
أحد أفضل أعمال الفنان هو التكوين شبه التجريدي والجذاب بشكل غير مفهوم "القوزاق" 1910-1911.
في ذلك، يتم تضمين الخطوط العريضة للتلال القاتمة والصور الظلية بالكاد مرئية للقوزاق مع السيوف على ظهور الخيل في الديناميكيات العامة للصورة وأشكالها المجردة وخطوطها وبقع الألوان البراقة البراقة. في طريقة تطبيق السكتة الدماغية، يشعر المرء بالرخاوة والعفوية والسهولة المذهلة. تنبض التركيبة بالحياة في أذهاننا، مما يخلق تأثير الخفة والواقعية. إن بناء الصورة نفسها ملفت للنظر في بساطتها ووضوح خطتها؛ فلا توجد تجاوزات أو ضجة متسرعة. تتميز صور القوزاق بالصرامة واللياقة.
يمكن أن يُطلق على فاسيلي كاندينسكي اسم الفنان الرمزي إلى حد كبير. إنه يشبع فهمه للون بالرمزية: الأسود بالنسبة له هو رمز الموت، والأبيض هو رمز الولادة، والأحمر هو رمز الشجاعة. الخطوط هي أيضا رمزية. الأفقي يعني ما هو مستلقي، والعمودي يعني وضعية الشخص واقفاً، يمشي، يتحرك، يصعد إلى الأعلى. الأفقي سلبي مؤنث. العمودي نشط وشجاع.
الزوال - هذا ما أطلق عليه S. S. Prokofiev دورة منمنمات البيانو. لقد جمعوا بين الانطباعات التصويرية والأدبية للملحن. كان هناك نوع من الدافع لإبداعهم هو شعر الشاعر ك. بالمونت، المعاصر لـ S. Prokofiev.
لا أعرف أي حكمة مناسبة للآخرين
أنا أضع فقط الأشياء العابرة في الشعر.
في كل لحظة عابرة أرى عوالم
مليئة بلعب قوس قزح المتغير.
الرغبة في نقل الانطباعات اللحظية، "لعبة اللحظة"، والتقلب والمراوغة لحالة العالم، والروح البشرية تعكس العقيدة الإبداعية للفنانين الانطباعيين، مع صور خلابة غير موضوعية. في موسيقى "Fleetingnesses" لا توجد مناظر طبيعية أو صور حقيقية مشرقة؛ فهي مبنية على مزيج من الخطوط المكسورة - الألحان والإيقاعات والتناغم غير العادي الذي يذكرنا بالبقع الملونة في الصورة.
يمارس:
استمع إلى موسيقى "Fleetingnesses" للكاتب إس إس بروكوفييف.
انظر واستمع عن كثب إلى لوحات المعاصرة للملحن V. Kandinsky. كيف يبدو صوتهم؟ ما هو الانطباع الذي تتركه هذه الأعمال الفنية عليك؟ كيف ترى التداخل بين وسائل التعبير بالموسيقى والرسم؟
تذكر أعمال P. I. Tchaikovsky و S. V Rachmaninov وقارنها بموسيقى "Fleetness" لـ S. S. Prokofiev. فكر فيما يميز الأسلوب الموسيقي لكل ملحن.
لون السبر والصوت المرئي. 1. 2. 3. مفهوم التجريد. في في كاندينسكي. خصائص الدهانات: اللون والنغمة والكثافة و"تأثيرها الروحي". علامات ورموز فنية، رسائل فنية من الأجداد، “الثالوث” لأندريه روبليف، رموز في الحياة والفن، الفن التجريدي، ف. كاندينسكي.
التجريد (من التجريد اللاتيني - الإزالة والإلهاء) حركة في الفنون الجميلة في القرن العشرين. يتميز هذا الاتجاه بما يلي: رفض تصوير الأشياء الحقيقية وأشكالها؛ هذا الاتجاه هو استجابة للتنافر العام في العالم الحديث ودعوة إلى "إعطاء المبادرة للأشكال والألوان والألوان"
في في كاندينسكي (1866-1944). أحد ممثلي الفن التجريدي. "يجب استخدام الدهانات ليس لأنها موجودة أو غير موجودة في الطبيعة، ولكن لأنها بهذا المعنى مطلوبة في الصورة."
في كاندينسكي. الأصوات المتناقضة. وميز الدهانات وفق ثلاث خصائص - اللون والنغمة والكثافة. أعتقد أن هذه الخصائص الثلاث تلعب دورًا مهمًا في خلق البنية العاطفية للعمل. أجراس الأعمال الموسيقية لها نفس المعنى.
في كاندينسكي. التركيب الثامن الألوان الصفراء والزرقاء تخلق وهم الحركة: "تكتسب الدائرة الصفراء حركة من المركز وتقترب بشكل واضح تقريبًا من الشخص، وتكتسب الدائرة الزرقاء حركة متحدة المركز (مثل الحلزون في الصدفة) وتتحرك بعيدًا. من الشخص يبدو أن الدائرة الصفراء تخترق العينين، ويبدو أن الدائرة الزرقاء تغرق" (دبليو كاندينسكي)
في كاندينسكي. عدة دوائر إذا أضفت اللون الأزرق بنسب مختلفة إلى الطلاء الأصفر، فستحصل على ظلال مختلفة من اللون الأخضر. وكان كاندينسكي يعتقد أن مزج اللون الأصفر والأخضر يبطئ الحركة حتى يتم تدميره بالكامل، فاللون الأخضر هو لون الجمود والسلام والتوازن ولكنه احتمال من المحتمل أن تكون الحياة مخفية فيها، فكيف تتكون من ألوان نشطة.
(الانزلاق) "يجب استخدام الألوان ليس لأنها موجودة أو غير موجودة في هذا الصوت في الطبيعة، ولكن لأنها في هذا الصوت تكون هناك حاجة إليها في الصورة." هذا ما اعتقده الفنان فاسيلي فاسيليفيتش كاندينسكي، الذي رسم هذه اللوحات التجريدية.
وموضوع درس اليوم سيكون "سبر اللون والصوت المرئي". الرمزية الموسيقية والشعرية للنار."(الانزلاق)
اللوحة التجريدية قادرة على نقل التجارب العاطفية الأكثر دقة. يمكن للموسيقى أيضًا أن يكون لها صدى في روح الشخص.
اكتب فى دفتر ملاحظاتك:صفحة "الفن" المدرسية 72. موضوع الدرس.فاسيلي كاندينسكي (1866 – 1944). مفهوم التجريدية.
من فضلك اقرأها لي.
(الانزلاق) يكتب كاندينسكي في كتابه "حول الروحانية في الفن" أن النغمة الموسيقية لها إمكانية الوصول إلى الروح البشرية. "يجد على الفور استجابة فيه، لأن الشخص لديه "موسيقى في روحه ... الفنان هو اليد التي من خلال مفتاح واحد أو آخر، يضبط الروح البشرية في الاهتزاز."
في شرح نظريته في الدراسة النفسية للون، يعطي كاندينسكي أمثلة على تطابق الدهانات مع الآلات الموسيقية، فمثلا وصف الطلاء الأصفر بأنه لا يهدأ، ويؤثر بشكل مزعج على النفس البشرية، ويقارنه بأصوات البوق العالي في العمل "التكوين 8"(الانزلاق).
رسم "أصوات متباينة" (شريحة) -ألمع مثال كتابي تقريبًا لـ Kandinsky عندما استحوذ المؤلف على الموسيقى.
يستخدم المؤلف أداتين فقط لتجسيد الملاحظات المتنافرة - الشكل واللون. وفي الوقت نفسه، ينتقل كاندينسكي من اللون إلى الشكل، وليس العكس. هناك غلبة واضحة للأشكال الهندسية الواضحة في العمل على حساب المقاطع الغريبة من الخطوط التي يمكن العثور عليها في اللوحات الأخرى. العمل متوازن ومتناغم بشكل مثير للدهشة، مما يدل على مدى جدية المؤلف في التفكير في كل عنصر من عناصره. لا يوجد فن مؤسف أكثر من الموسيقى - فهذه الظاهرة مؤقتة في نهاية المطاف. لحظة واحدة فقط - واختفت الأصوات إلى الأبد، تاركة الذكريات والعواطف."الألوان المتناقضة"- واحدة من أفضل اللوحات، تحاول تصوير هذا الفن بعيد المنال، ولم يتمكن من القيام بذلك إلا كاندينسكي.
تلوين "مرافقة سوداء"(الانزلاق) كتب في عام 1924. يحتوي على أنواع مختلفة من الأشكال الهندسية "المتراكبة" على بعضها البعض. العمل مليء بمزيج غير عادي من الألوان الزاهية والجذابة على خلفية سوداء ضبابية.
أحب الفنان اللعب بخيال المشاهد، واختيار مجموعة متنوعة من أشكال وألوان الصور. وبهذه الطريقة، عرّف المجتمع برؤيته غير العادية للبيئة، والتي أصبحت إحساسًا حقيقيًا بين نقاد الجمال الذين تمكنوا من إيجاد بعض المعنى في أعماله.
يعمل كاندينسكي على مزيج من غير المتوافق. في لوحاته يمكنك رؤية وفرة من الأشكال الحادة والألوان المتقنة. لم يصبح العمل المحدد للفنان من اللوحات الشعبية، لكنه وجد جمهوره في سلسلة من اللوحات المخصصة لجماليات الهندسة.
كاندينسكي لديه العديد من المؤلفات التي سعى من خلالها إلى نقل إدراكه الموسيقي للون. واحد منهم(الانزلاق) "تكوين المسرح – "الصوت الأصفر" -أقيم العرض الأول في 12 مايو 1972 في متحف سولومون غوغنهايم في نيويورك.
بعد أن تعرفنا على أعمال الفنان التجريدي فاسيلي كاندينسكي، رأينا كيف أنه من الممكن رمزيًا، بمساعدة العلامات والأشكال الهندسية، في مزج الألوان الدافئة مع الألوان الباردة، سماع اللون ورؤية الصوت.
خصائص الدهانات تخلق المزاج العاطفي للعمل. في الموسيقى، يتم إعطاء نفس الأهمية للجرس، أي جودة الصوت (لونه)، والتي تسمح للمرء بتمييز الأصوات ذات الطبقة نفسها، والتي يتم إجراؤها على أدوات مختلفة أو يتم إجراؤها بأصوات مختلفة.
عبر الملحن الروسي المتميز ألكسندر نيكولايفيتش سكريابين عن موسيقاه بطريقة غير عادية للغاية.. (الانزلاق)
كان ألكسندر سكريابين يتمتع بسمع الألوان. سماع الألوان أو تلخيصها هو ظاهرة ترتبط فيها حاستين - الرؤية والسمع - ببعضهما البعض. (الدخول في دفتر الملاحظات)(الانزلاق)
لقد شبه إسحاق نيوتن ذات مرة سبعة أصوات ذات درجات مختلفة - مقياس - بألوان قوس قزح السبعة، وحاول استخلاص قانون رياضي حول "لون" صوت نغمة معينة.
رأى سكريابين بوضوح أن هناك علاقة عضوية بين النغمات والأحاسيس اللونية.
كان Scriabin أول من قرر الجمع بين النغمات واللون بشكل مباشر. خطط لقصيدته السمفونية "بروميثيوس"(الانزلاق) (للأوركسترا والكورال والأرغن والبيانو المنفرد) يقدم الجزء "المفتاح الخفيف". يحلم بفكرة توليف الفنون، ويدخل سكريابين في نوتة بروميثيوس سطرًا من الملاحظات يشير إليه المصطلح الإيطالي "luce"، والذي يعني "النور". وهكذا، قبل وقت طويل من إنشاء معدات الإضاءة الحديثة، توقع سكريابين ظهور أدوات "خفيفة" لم تكن موجودة من قبل.(الانزلاق) وفقا لخطة الملحن، كان من المفترض أن تطلق هذه الأداة موجات ضوئية خاصة في قاعة الحفلات الموسيقية، مما يتوافق مع الطبيعة الصوتية للضوء والصوت.
- انظر إلى العلاقة بين الألوان والنغمات حسب سكريابين.
"بروميثيوس" مترجمة من اليونانية القديمة تعني "الرائي". بالنسبة للموسيقي، كان بروميثيوس رمزا للإبداع، والتغلب على كل العذاب والمعاناة المذهلة في الطريق إلى المثالي: من حلم غامض إلى انتصار الخلق، إلى الحرية. "بروميثيوس" لسكريابين ليس مثالاً على الأسطورة القديمة عن البطل الذي سرق النار من السماء للناس. إنها لا تعبر عن حبكة محددة للقصيدة اليونانية القديمة، بل عن فكرة معممة عن العملاق البشري، المقاتل البشري. وبحسب الملحن فإن “بروميثيوس هو رمز موجود بأشكال مختلفة في جميع التعاليم القديمة. هذه هي الطاقة النشطة للكون، مبدأ الإبداع، هذه هي النار، النور، الحياة، النضال، الجهد، الفكر.(الانزلاق).
حلم سكريابين بتوليف الموسيقى واللون في كتابه بروميثيوس. لقد أراد إعادة إنشاء "صورة اللهب" بشكل واضح - نوع من النار المطهرة التي يمكن أن تقود البشرية إلى مملكة السعادة والجمال.
كان من المفترض أن تغير "قصيدة النار" العالم بأسره، وتعيد بناء الكون بأكمله. لم يعد الملحن راضيًا عن الصوت الموازي للضوء والموسيقى. ما نحتاجه هو توليفة من الموسيقى، والضوء، والكلمات، والرقص، والإيماءات، واتجاه آراء الموسيقي. مجموعات الألوان لا تظهر فقط على الشاشة، بل تتخلل الغرفة بأكملها.
كل الموسيقى وكل شيء بشكل عام، تخيل سكريابين، يجب أن ينغمس في هذا الضوء، في موجات الضوء، يستحم فيها.
بالنسبة لقصيدة النار، اختار سكريابين شكل السوناتا ذات الحركة الواحدة. وتخيل سكريابين أداء "بروميثيوس" على النحو التالي: كانت القاعة مظلمة تمامًا قبل بدء الموسيقى. تدريجيا، كما لو كان من الفوضى، يولد الصوت واللون. ينتقل صوت الضوء البطيء من اللون البنفسجي عبر الجزء الأزرق من الطيف إلى اللون الأحمر، ثم يعود إلى اللون البنفسجي. تتغير شدة اللون مع شدة الأصوات. يومض بنار برتقالية حمراء، ثم يتحول إلى اللون الأخضر والأزرق الشاحب. في نهاية "بروميثيوس"، يعطي Scriabin ضوءا مبهرا - رمزا للانتقال من الظلام إلى النور. القاعة مغمورة في موجات من الألوان، "تغتسل" فيها. هذا اللون والتأثير العاطفي يكمل الأفكار والتجارب التي تثيرها الموسيقى.
هل تعتقد أن سكريابين تمكن خلال حياته من تحقيق فكرته - أداء السيمفونية بالألوان؟
خلال حياة سكريابين، لم يكن من الممكن تحقيق مشروع الضوء الرمزي، الذي حلم فيه الملحن بتجسيد الخطوط والأشكال المتحركة، و"أعمدة النار" الضخمة، و"العمارة السائلة". ومع ذلك، فإن فكرة الموسيقى المرئية أعطت زخما لتجارب الرسم التجريدي المتحرك. ظهرت إعدادات الألوان وأجهزة الموسيقى الملونة ومركب الصوت البصري. تتجسد كل هذه المجالات الفنية في الموسيقى الإلكترونية.
يقرأ الطالب أسطورة بروميثيوس.
مشاهدة جزء من الفيديو لأداء القصيدة السمفونية "بروميثيوس" لسكريابين.
لمشاهدة العرض التقديمي بالصور والتصميم والشرائح، قم بتنزيل الملف الخاص به وافتحه في برنامج PowerPointعلى حاسوبك.
المحتوى النصي لشرائح العرض التقديمي: "الطبيعة هي الكتاب الوحيد، كل صفحة منه مليئة بمحتوى عميق" I. V. Goethe خرج رجل عجوز يبلغ من العمر عامًا، ولوح بكمه، فطار اثني عشر طائرًا، وانقسموا إلى أربعة أسراب. الأم غاضبة، وغطت الأطفال باللحاف حتى اليوم الأحمر. "أصوات وألوان الشتاء" "عطلة الشتاء الروسية" "أزرق فبراير" بقلم M. Chizhov I.E. Grabar كلمات الشتاء الشتاء الكريستال بصوت عال بطانية بيضاء الصمت عاصفة ثلجية مجمدة سوف تطير حول عاصفة ثلجية باردة تدق تدور حول النوم عواء رقائق الجليد رقاقات الثلج الفضية الصقيع طبيعة الصقيع شجرة عيد الميلاد الصغيرة باردة في الشتاء. أخذنا شجرة عيد الميلاد من الغابة إلى المنزل. أخذنا شجرة عيد الميلاد من الغابة إلى المنزل. هناك الكثير من الكرات الملونة وكعك الزنجبيل الوردي والأقماع الذهبية على شجرة عيد الميلاد! خبز الزنجبيل الوردي، المخاريط الذهبية! اخفض الفرع الأنيق بالأسفل، عاملنا بالسمك بالشوكولاتة، عاملنا بالسمك بالشوكولاتة! علقنا الخرز، وبدأنا الرقص في دائرة، مرح، مرح، دعونا نحتفل بالعام الجديد، مرح، مرح، دعونا نحتفل بالعام الجديد! شجرة عيد الميلاد. إذا كان لشجرة عيد الميلاد أرجل، فسوف تجري على طول الطريق، وترقص معنا، وسوف تنقر كعبها. في هذه الليلة، طرق رأس السنة الجديدة على البوابة، شابًا جديدًا، بلحية ذهبية. ستدور الألعاب، وتدور الألعاب النارية متعددة الألوان، وتدور كل الأعلام المصنوعة من ورق الفضة. كانت الدمى تضحك وتصفق بأيديها لأن هذه الليلة سترقص حتى الفجر. أغنية رأس السنة الجديدة، نحن نؤمن بالتقويم، وسأعلق ندفة ثلج على النافذة، فالعام الجديد سيأتي قريبًا، وهذا يعني أن شيئًا ما سوف يحدث مرة أخرى يضيء شعاع الأمل الخاص بي مثل شجرة عيد الميلاد في الغابة الخضراء. الجوقة سألقي نظرة على حكاية العام الجديد الخيالية مرة أخرى، أعطني أرض السحر اليوم لحن ثلجي، أضواء ساطعة. حكاية رأس السنة الخيالية، أعد طفولتي وعيون الأطفال لا تنطفئ في هذه الليلة يؤمن بها الجميع المعجزات حتى يتحقق كل شيء في العام المقبل، تمنى أمنية على النجم لكل من يشعر بالوحدة والمتعب، قد يدور كرة رأس السنة الجديدة، ومثل الساحر الجيد سيعيد إلينا الدفء والنور أحبائهم. يذوب الثلج الأبيض الناعم على راحة يدك، كم هو جيد أن ترتدي حذاءًا جديدًا تمامًا، وتركض مع النسيم وتسقط في جرف ثلجي وتأخذ وتتحول إلى كرة ثلجية رقيقة. الجوقة: الشتاء، الشتاء، أوه، افرحي، افرحي، الروح الروسية! 2. يتجول الثلج في الزقاق مثل ساحر جيد، يا شباب، دعنا نذهب للنزهة بسرعة، أنا في عجلة من أمري لارتداء معطف الفرو بشكل أسرع أنا لست ثعلباً، أخفي أنفي بالفراء الناعم، لماذا لست ثعلباً؟ 3. تنام الأشجار بهدوء على أنغام العواصف الثلجية، وعلى التل الجليدي هناك متعة طوال اليوم، وتنتشر الضحكات الرنانة، وينزل الرجال، ويصعدون مرة أخرى مثل أشبال الدب. ويركضون إلى الطابق العلوي مرة أخرى مثل الأشبال. كلمات: رايسا بانينا. الموسيقى: أندريه فارلاموف، سانتا كلوز الروسي، يمشي عبر الغابة عبر الانجرافات الثلجية حاملاً حقيبة ضخمة على ظهره، على طول طرق غير مطروقة، ساحر ذو لحية رمادية نعرفه جميعًا منذ سن مبكرة، وهو ضيف مرحب به في كل مكان. نستقبله بابتسامة - هكذا هو الحال في روسيا. سوف يرسم النوافذ بأنماط، وسيضيء أكاليل على شجرة عيد الميلاد، وسيجعل العطلة رائعة، وسوف يغني أغنية مبهجة، لقد عرفناه جميعًا منذ الصغر، وهو ضيف مرحب به في كل مكان. نستقبله بابتسامة - هكذا هو الحال في روسيا. أنا ودود مع العواصف الثلجية، مع الشتاء البارد. والرياح جليدية. وراقب أنفك! قابلني عند الباب - لقد أحضرت لك الهدايا! إنه يبني قصورًا من الجليد، ويخفي المنازل في أكوام الثلوج، ويحب المساحات المفتوحة في روسيا، والشتاء لا ينفصل عنه، كلنا نعرفه منذ الصغر، وهو ضيف مرحب به في كل مكان. نستقبله بابتسامة - هكذا هو الحال في روسيا. نحن أصدقاء العواصف الثلجية، نحن أصدقاء الشتاء الثلجي، نحن أصدقاء العواصف الثلجية. ومع شريحة الجليد، دع رقاقات الثلج تدور بين النجوم! لقد جاء إلينا سانتا كلوز، ومعه العام الجديد! في ليلة رأس السنة الجديدة، سيهرب شبل ذئب الغابة، وهو جرو رمادي حنون، من الفتيات ويدور حول أقدامهن، وستومض أشجار عيد الميلاد بأضواء متعددة الألوان، وستبدأ الألعاب المضحكة في التحدث في وقت واحد. الكورس: انضموا إلى الرقصة المستديرة، انضموا إلى الرقصة المستديرة، لن نكون مزدحمين. يا لها من سنة جديدة، السنة الجديدة هي عطلة مثيرة للاهتمام. سيدعوك الدب الصغير اللطيف إلى الرقص، ويؤكد لك أنه يحب رقصة الفالس فقط من المهد، وسوف ترقص القنافذ البيضاء والأرانب البرية في دوائر. ستمنحنا السنة الجديدة العديد من الأغاني والرقصات.