ما هي وسائل التعبير في الأدب. التقنيات الأدبية للكاتب التي يمكن للجميع استخدامها

تسمى وسائل التعبير اللغوية تقليديا الشخصيات الخطابية.

الشخصيات البلاغية - هذه المنعطفات الأسلوبية ، والغرض منها هو تعزيز التعبير عن الكلام. تصمم الشخصيات البلاغية لجعل الخطاب أكثر ثراءً وإشراقًا ، مما يعني جذب انتباه القارئ أو المستمع ، وإثارة الانفعالات فيه ، وجعله يفكر. عمل العديد من علماء اللغة على دراسة وسائل التعبير عن الكلام ، مثل

الخطاب الفني ليس مجموعة من الكلمات والعبارات الشعرية الخاصة. تعتبر لغة الناس هي مصدر التقلبات ، لذلك ، من أجل إنشاء "صور حية" وصور ، يلجأ الكاتب إلى استخدام جميع أنواع ثروات اللغة الشعبية ، إلى أدق ظلال الكلمة الأصلية.

أي كلمة ، باستثناء المعنى الرئيسي المباشر ، تشير إلى السمة الرئيسية لجسم ما ، ظاهرة ، فعل (عاصفة ، قيادة سريعة ، ثلج ساخن) ، لها عدد من المعاني الأخرى ، أي أنها غامضة. الرواية ، ولا سيما الأعمال الغنائية ، هي مثال على استخدام وسائل التعبير ، أهم مصدر للتعبير عن الكلام.

في دروس اللغة الروسية والأدب ، يتعلم تلاميذ المدارس إيجاد الوسائل التصويرية للغة في الأعمال - الاستعارات والصفات والمقارنات وغيرها. إنها تعطي الوضوح لتصوير أشياء وظواهر معينة ، ولكن هذه الوسائل بالتحديد هي التي تسبب صعوبة في الفهم الشامل للعمل وفي التعلم بشكل عام. لذلك ، تعتبر الدراسة المتعمقة للوسائل جزءًا لا يتجزأ من العملية التعليمية.

دعونا نلقي نظرة على كل مسار بمزيد من التفصيل.

الوسائل المعجمية للتعبير اللغوي

1. المتضادات- كلمات مختلفة تتعلق بنفس الجزء من الكلام ولكن معاكسة في المعنى

(الخير - الشر ، القوي - العاجز).

تعتبر معارضة المتضادات في الكلام مصدرًا حيًا للتعبير الكلامي ، والذي يؤسس عاطفية الكلام ، ويعمل كوسيلة للتناقض: كان ضعيفًا في الجسد ، لكنه قوي في الروح. المتضادات السياقية (أو السياقية) هي كلمات لا تتعارض في المعنى في اللغة وهي متضادات في النص فقط:

العقل والقلب - الجليد والنار- هذا هو الشيء الرئيسي الذي ميز هذا البطل.

2. المبالغة- تعبير مجازي يبالغ في أي فعل أو شيء أو ظاهرة. يستخدم لتعزيز الانطباع الفني:

تساقط الثلج من السماء بالجنيه. 3. ليتوتا- أسوأ بخس: رجل مع المسامير.

تستخدم لتعزيز الانطباع الفني. الألفاظ الجديدة للمؤلف الفردي (العرضية) - بسبب حداثتها ، تسمح لك بإنشاء تأثيرات فنية معينة ، والتعبير عن وجهة نظر المؤلف حول موضوع أو مشكلة:

... كيف يمكننا أن نضمن أن حقوقنا لا يتم توسيعها على حساب حقوق الآخرين؟ (A. Solzhenitsyn)

يساعد استخدام الصور الأدبية المؤلف في شرح أي موقف أو ظاهرة أو صورة أخرى بشكل أفضل:

كان غريغوري ، على ما يبدو ، شقيق إليوشا أوبلوموف. مائل

4. المرادفات- هذه كلمات تتعلق بالجزء نفسه من الكلام ، تعبر عن نفس المفهوم ، ولكنها تختلف في نفس الوقت في ظلال المعنى:

الحب هو الحب ، الصديق صديق.

مستخدم المرادفات تسمح لك بالتعبير الكامل عن الفكرة والاستخدام. لتعزيز الميزة. المرادفات السياقية (أو السياقية) - الكلمات المترادفة فقط في النص المحدد:

لومونوسوف - عبقري - طفل الطبيعة المحبوب. (في بيلينسكي)

5. استعارة- مقارنة خفية مبنية على التشابه بين الظواهر والأشياء البعيدة. في قلب أي استعارة توجد مقارنة غير مسماة لبعض الأشياء بأخرى لها سمة مشتركة. في الخطاب الفني ، يستخدم المؤلف الاستعارات لتعزيز التعبير عن الكلام ، لخلق وتقييم صورة للحياة ، لنقل العالم الداخلي للشخصيات ووجهة نظر الراوي والمؤلف نفسه. في الاستعارة ، يخلق المؤلف صورة - تمثيل فني للأشياء ، والظواهر التي يصفها ، ويفهم القارئ نوع التشابه الذي تستند إليه العلاقة الدلالية بين المعنى المجازي والمباشر للكلمة:

كان هناك ، وما زال ، وآمل أن يكون هناك دائمًا أشخاص طيبون في العالم أكثر من الأشرار والأشرار ، وإلا فإن التنافر سيحدث في العالم ، وسوف يتشوه ... ينقلب ويغرق.

يمكن اعتبار الصفة ، التجسيد ، التناقض اللفظي ، النقيض كنوع من الاستعارة.

6. الكناية- نقل القيم (إعادة التسمية) حسب تجاور الظواهر. أكثر حالات التحويل شيوعًا: أ) من شخص إلى أي علامات خارجية:

هل الغداء قريبا؟ - سأل الضيف ، مشيرا إلى سترة مبطن ؛ مائل

ب) من مؤسسة إلى سكانها:

اعترفت المدرسة الداخلية بأكملها بتفوق D.I. بيساريف. مايكل أنجلو الرائع! (حول تمثاله) أو. قراءة Belinsky ...

7. تناقض لفظي- مزيج من الكلمات المتناقضة التي تخلق مفهومًا أو فكرة جديدة. هذا هو مزيج من المفاهيم المتعارضة منطقيا ، متناقضة بشكل حاد في المعنى وغير متبادلة. تضع هذه التقنية القارئ على إدراك الظواهر المتناقضة والمعقدة ، غالبًا - صراع الأضداد. في أغلب الأحيان ، ينقل التناقض اللفظي موقف المؤلف من كائن أو ظاهرة ، أو يعطي دلالة ساخرة:

يستمر المرح الحزين ...

8. التجسيد- أحد أنواع الاستعارة ، عندما يتم نقل الإشارة من كائن حي إلى كائن غير حي. عند انتحال الشخصية ، يتم استخدام الكائن الموصوف خارجيًا بواسطة شخص:

كانت الأشجار تتجه نحوي وتمد أذرعها الرقيقة. في كثير من الأحيان ، تُنسب الأفعال المسموح بها للناس فقط إلى كائن غير حي: المطر يتناثر حافي القدمين على طول مسارات الحديقة. بوشكين معجزة.

10. إعادة الصياغة- استخدام وصف بدلاً من اسم علم أو عنوان ؛ التعبير الوصفي ، تحويل الكلام ، استبدال الكلمة. تستخدم لتزيين الكلام ، استبدال التكرار:

كانت المدينة الواقعة على نهر نيفا محمية لغوغول.

11. الأمثالوالأقوال التي يستخدمها المؤلف تجعل الخطاب مجازيًا ومناسبًا ومعبريًا.

12. المقارنة- إحدى وسائل التعبير عن اللغة ، تساعد المؤلف على التعبير عن وجهة نظره ، وإنشاء صور فنية كاملة ، وإعطاء وصف للأشياء. بالمقارنة ، تظهر ظاهرة واحدة ويتم تقييمها من خلال مقارنتها بظاهرة أخرى. عادة ما يتم ربط المقارنة عن طريق الاقترانات:

مثل ، كما لو ، كما لو ، بالضبط ، إلخ.

لكنها تستخدم لوصف رمزي لأكثر السمات تنوعًا للأشياء والصفات والأفعال. على سبيل المثال ، تساعد المقارنة في إعطاء وصف دقيق للون:

مثل الليل عيناه سوداء.

غالبًا ما يكون هناك شكل من أشكال المقارنة يتم التعبير عنه بواسطة اسم في الحالة الآلية:

شق القلق طريقه إلى قلوبنا.

هناك مقارنات يتم تضمينها في الجملة باستخدام الكلمات:

متشابهة ، متشابهة ، تذكرنا: ... الفراشات مثل الزهور.

13. التعبيرات اللغوية- هذه تعبيرات ساطعة دائمًا تقريبًا. لذلك ، فهي وسيلة تعبيرية مهمة للغة يستخدمها الكتاب كتعاريف مجازية جاهزة ، ومقارنات ، وخصائص عاطفية وتصويرية للأبطال ، والواقع المحيط ، واستخدامها. من أجل إظهار موقف المؤلف من الأحداث ، تجاه الشخص ، إلخ:

الناس مثل بطلي لديهم شرارة إلهية.

العبارات اللغوية لها تأثير أقوى على القارئ.

14. الاقتباساتمن بين الأعمال الأخرى ، تساعد المؤلف في إثبات أي أطروحة ، وموقف المقالة ، وإظهار عواطفه واهتماماته ، وجعل الكلام أكثر عاطفية ، وتعبيرًا:

مثل. بوشكين مثل الحب الاول "، لن ننسى ليس فقط "قلب روسي"ولكن أيضًا ثقافة العالم.

15. النعت- كلمة تبرز في موضوع أو ظاهرة أيًا من خصائصه أو صفاته أو علاماته. الصفة هي تعريف فني ، أي ملون ، رمزي ، يؤكد على بعض خصائصه المميزة في الكلمة التي يتم تعريفها. يمكن لأي كلمة ذات معنى أن تكون بمثابة صفة ، إذا كانت بمثابة تعريف فني رمزي لآخر:

chatterbox أربعين ساعة قاتلة. الأقران بفارغ الصبر ؛ يستمع مجمدا;

ولكن غالبًا ما يتم التعبير عن الصفات باستخدام الصفات المستخدمة بالمعنى المجازي:

نعسان ، رقيق ، عيون محبة.

16. التدرج- شخصية أسلوبية ، تنتهي بحقنة لاحقة أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف المقارنات والصور والصفات والاستعارات والوسائل التعبيرية الأخرى للخطاب الفني:

من أجل طفلك ، من أجل الأسرة ، من أجل الناس ، من أجل الإنسانية - اعتني بالعالم!

التدرج تصاعدي (تقوية الميزة) وتنازلي (إضعاف الميزة).

17. نقيض- جهاز أسلوبي يتكون من معارضة حادة للمفاهيم والشخصيات والصور ، مما يخلق تأثير تباين حاد. إنه يساعد على نقل وتصوير التناقضات وظواهر التباين بشكل أفضل. إنه بمثابة وسيلة للتعبير عن وجهة نظر المؤلف للظواهر الموصوفة والصور وما إلى ذلك.

18. التحمل- التكرار (أفضل كلمات المؤلف هي كلمات المؤلف) المفردات العامية تضيف تكملة. معبرة - عاطفية. يمكن أن يعطي التلوين (وضع ، رفض ، تقليل) موقفًا مرحًا وساخرًا ومألوفًا للموضوع.

19. تاريخيات- الكلمات التي لم تعد صالحة للاستخدام جنبًا إلى جنب مع المفاهيم التي تشير إليها

(سلسلة البريد ، حوذي)

20. عفا عليها الزمن- كلمات حديثة. روس. يتم استبدال اللغة بمفاهيم أخرى.

(فم-فم ، خدود- خدود)

في أعمال الفنان أشعل. إنها تساعد على إعادة إنشاء لون العصر ، وهي وسيلة لخصائص الكلام ، أو يمكن استخدامها كوسيلة للكوميديا

21. الاقتراضات- الكلمات - لخلق روح الدعابة ، وظيفة اسمية ، تعطي الوطنية. التلوين يقرّب القارئ من لغة البلد الموصوف حياته.

وسائل التعبير المنطقية

1. جسيمات التعجب- طريقة للتعبير عن المزاج العاطفي للمؤلف ، طريقة لخلق رثاء عاطفي للنص:

أوه ، كم أنت جميلة يا أرضي! وما مدى جودة حقولك!

جمل التعجب تعبر عن الموقف العاطفي للمؤلف من الموصوف (الغضب ، السخرية ، الندم ، الفرح ، الإعجاب):

موقف مشين! كيف يمكنك حفظ السعادة!

عبارات التعجب تعبر أيضًا عن دعوة للعمل:

دعونا ننقذ أرواحنا كضريح!

2. انعكاس- عكس ترتيب الكلمات في الجملة. في الترتيب المباشر ، يسبق الموضوع المسند ، والتعريف المتفق عليه قبل تعريف الكلمة ، والتعريف غير المتسق بعده ، والإضافة بعد كلمة التحكم ، وظرف طريقة العمل قبل الفعل:

سرعان ما أدرك شباب اليوم زيف هذه الحقيقة.

ومع الانعكاس ، يتم ترتيب الكلمات بترتيب مختلف عما تحدده القواعد النحوية. هذه وسيلة تعبيرية قوية تستخدم في الكلام العاطفي والحماسي:

الوطن الحبيب ، وطني الأم ، هل يجب أن نعتني بك!

3. بوليونيون- شخصية بلاغية تتكون من التكرار المتعمد لأوجه الاقتران التنسيقية من أجل الاختيار المنطقي والعاطفي للمفاهيم التي تم تعدادها ، ويتم التأكيد على دور كل منها.

ولم يضرب الرعد والسماء لم تسقط على الأرض والأنهار لم تفيض من هذا الحزن!

4. التفريغ- أسلوب لتقسيم العبارة إلى أجزاء أو حتى إلى كلمات منفصلة. والغرض منه هو إعطاء التعبير الصوتي للخطاب من خلال نطقه المفاجئ:

وقف الشاعر فجأة. شحب وجهه.

5. كرر- الاستخدام الواعي لنفس الكلمة أو مجموعة الكلمات من أجل تعزيز معنى هذه الصورة ، والمفهوم ، وما إلى ذلك:

كان بوشكين يعاني ، كان يعاني بالمعنى الكامل للكلمة.

6. أسئلة بلاغية وعبارات بلاغية- وسيلة خاصة لخلق انفعالية الكلام ، معبراً عن موقف المؤلف.

من لم يلعن مدراء المحطة ومن لم يوبخهم؟ من منا في لحظة غضب لم يطالبهم بكتاب قاتل لكي يكتبوا فيه شكواهم غير المجدية من القهر والوقاحة والخلل؟أي صيف ، أي صيف؟ نعم ، إنه مجرد سحر!

7. التوازي النحوي- نفس بناء عدة جمل متجاورة. بمساعدته ، يسعى المؤلف إلى تسليط الضوء على الفكرة المعبر عنها والتأكيد عليها: الأم معجزة أرضية. الأم كلمة مقدسة.يساعد الجمع بين الجمل البسيطة القصيرة والجمل الطويلة المعقدة أو المعقدة في نقل رثاء المقال والمزاج العاطفي للمؤلف.

« 1855 ذروة مجد ديلاكروا. باريس. قصر الفنون الجميلة ... بالصالة المركزية للمعرض - خمسة وثلاثون لوحة فنية رائعة للرومانسية.

الجمل غير المكتملة من جزء واحد تجعل خطاب المؤلف أكثر تعبيرًا وعاطفيًا ، وتعزز الشفقة العاطفية للنص:

ثرثرة بشري. همسة. حفيف الفساتين. خطوات هادئة .. ليس بضربة واحدة ، - أسمع الكلمات. - لا مسحات. كيف حيا.

8. الجناس، أو الرتابة هو تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في بداية الجملة. يتم استخدامه لتقوية الفكر والصورة والظاهرة المعبر عنها:

كيف تصف جمال السماء؟ كيف تتحدث عن المشاعر التي تغمر الروح في هذه اللحظة؟

9. Epiphora- نفس نهاية عدة جمل ، مما يعزز معنى هذه الصورة ، والمفهوم ، وما إلى ذلك:

لقد كنت أذهب إليك طوال حياتي. لقد آمنت بك طوال حياتي. لقد أحببتك طوال حياتي.

10. كلمات الماءتستخدم للتعبير

الثقة (بالطبع) ، عدم اليقين (ربما) ، مشاعر مختلفة (لحسن الحظ) ، مصدر البيان (حسب الكلمات) ، ترتيب الأحداث (أولاً) ، التقييم (بعبارة ملطفة) ، لجذب الانتباه (كما تعلم ، أنت فهم ، استمع)

11- الاستئنافات- تُستخدم لتسمية الشخص الموجه إليه الخطاب ، لجذب انتباه المحاور ، وكذلك للتعبير عن موقف المتحدث تجاه المحاور

(الأم العزيزة والعزيزة! - نداء مشترك هـ)

12. أعضاء متجانسين من الاقتراح- استخدامها يساعد في توصيف الكائن (من خلال اللون والشكل والجودة ...) ، والتركيز على نقطة ما

13. كلمات الجملة

- نعم! ولكن كيف! بالتأكيد! تستخدم في الكلام العامية ، للتعبير عن مشاعر قوية من الدافع.

14. العزلة- يستخدم لإبراز أو توضيح جزء من البيان:

(عند السياج ، عند البوابة ذاتها ...)

ALLEGORY (رمزية يونانية - رمزية) - صورة ملموسة لموضوع أو ظاهرة للواقع ، لتحل محل مفهوم أو فكرة مجردة. لطالما كان الفرع الأخضر في يد الشخص صورة مجازية للعالم ، وكانت المطرقة رمزًا للعمل ، وما إلى ذلك.

ALLITERATION (SOUND) (lat. ad - to ، with and littera - letter) - تكرار الحروف الساكنة المتجانسة ، مما يمنح الآية تعبيرًا صوتيًا خاصًا.

خرجت غوريلا إليهم ،

أخبرتهم الغوريلا

أخبرتهم الغوريلا

حكم.

(كورني تشوكوفسكي)

ALLUSION (من التلميح اللاتيني - مزحة ، تلميح) - شخصية أسلوبية ، تلميح من خلال كلمة متشابهة أو ذكر حقيقة حقيقية معروفة ، حدث تاريخي ، عمل أدبي.

مثال: "مجد Herostratus"

ASSONANCE (الرنين الفرنسي - التناسق أو الاستجابة) - التكرار في سطر أو مقطع أو عبارة من أصوات الحروف المتحركة المتجانسة.

يا ربيع بلا نهاية وبلا حافة -

حلم لا نهاية له ولا نهاية! (أ. بلوك)

أنافورا (الجناس اليوناني - النطق) - تكرار الكلمات أو الأسطر أو المقاطع أو العبارات الأولية.

انت فقير

أنت وفير

لقد تعرضت للضرب

انت القدير

الأم روس! ...

(إن إيه نيكراسوف)

التحريف (التناقض اليوناني - التناقض ، المعارضة) - تعارض واضح للمفاهيم أو الظواهر.

أنت غني وأنا فقير جدا.

أنت كاتب نثر وأنا شاعر.

أنت أحمر الخدود ، مثل لون الخشخاش ،

انا كالموت و نحيف و شاحب. (أ.س.بوشكين)

APOKOPA (أبوكوب يوناني - قطع) - اختصار مصطنع للكلمة دون أن تفقد معناها.

... فجأة ، خارج الغابة

فتح الدب فمه عليهم ...

(إيه إن كريلوف)

UNION (asindeton) - جملة مع عدم وجود اتحادات بين الكلمات المتجانسة أو أجزاء من الكل. شخصية تضفي ديناميكية وثراء على الكلام.

الليل ، الشارع ، المصباح ، الصيدلية ،

ضوء خافت لا معنى له.

عش ربع قرن على الأقل -

كل شيء سيكون على هذا النحو. لا يوجد مخرج.

HYPERBOLE (المبالغة اليونانية - المبالغة) - نوع من الدرب يعتمد على المبالغة. بالمبالغة يعزز المؤلف الانطباع المطلوب أو يؤكد على ما يمجده وما يسخر منه.

ومنعت النوى من الطيران

جبل من الجثث الدموية.

(M.Yu Lermontov)

GROTESQUE (الفرنسية بشع - غريب ، كوميدي) - صورة للناس والظواهر في شكل هزلي رائع ، قبيح ، قائم على التناقضات والمبالغات الحادة.

غاضبًا في الاجتماع ، اقتحمت انهيارًا جليديًا ،

تنفث اللعنات البرية عزيزتي.

وأرى: نصف الناس جالسون.

يا شيطان! أين النصف الآخر؟

(في. ماياكوفسكي)

التدرج - من خط العرض. gradatio - gradualness) - شكل أسلوبي يتم فيه تجميع التعريفات في ترتيب معين - زيادة أو نقصان في أهميتها العاطفية والدلالية. يعزز التدرج الصوت العاطفي للآية.

لا أندم ، لا أتصل ، لا تبكي ،

كل شيء سيمر مثل دخان من أشجار التفاح الأبيض. (S. Yesenin)

INVERSION (lat. معكوس - إعادة ترتيب) - شكل أسلوبي ، يتألف من انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عمومًا للكلام ؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة يمنحها ظلًا معبرًا غريبًا.

البواب الماضي هو سهم

طار فوق درجات الرخام

(إيه. بوشكين)

IRONY (اليونانية eironeia - التظاهر) - تعبير عن السخرية أو الحماقة من خلال القصة الرمزية. تكتسب الكلمة أو البيان في سياق الكلام معنى مخالفًا للمعنى الحرفي أو ينفيه ، مما يجعله موضع تساؤل.

خادم السادة الأقوياء ،

بأية شجاعة نبيلة

الرعد بالكلام أنت حر

كل الذين اغلقت افواههم.

(FI Tyutchev)

LITOTA (تيتوات يونانية - بساطة) - مجاز معاكسة للمبالغة ؛ التعبير المجازي ، معدل الدوران ، الذي يحتوي على تبسيط فني للحجم أو القوة أو أهمية الكائن أو الظاهرة المصورة. هناك قداس في الحكايات الشعبية: "ولد بإصبع" ، "كوخ على أرجل دجاج" ، "فلاح بظفر".

سبيتز الخاص بك هو سبيتز جميل ،

لا مزيد من الكشتبان!

(أ.س. غريبويدوف)

METAPHOR (استعارة يونانية - نقل) - مجاز ، مقارنة تصويرية خفية ، نقل خصائص كائن أو ظاهرة إلى أخرى بناءً على السمات المشتركة ("العمل على قدم وساق" ، "غابة الأيدي" ، "الشخصية المظلمة" ، "الحجر القلب "...).

القرن التاسع عشر ، حديد ،

حقا عصر قاس!

أنت في ظلام الليل ، بلا نجوم

رجل مهمل مهجور!

METONYMY (اليونانية metonymia - إعادة التسمية) - الاستعارات ؛ استبدال كلمة أو تعبير بأخرى بناءً على قرب المعاني ؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي" - يعني النبيذ في الزجاج ؛ "ضوضاء الغابة" - المقصود بالأشجار ؛ إلخ).

المسرح ممتلئ بالفعل ، والصناديق تتألق ؛

روضة وكراسي ، كل شيء على قدم وساق ...

(أ.س.بوشكين)

اتحاد متعدد (polysyndeton) - التكرار المفرط للنقابات ، مما يخلق تلوينًا تجريبيًا إضافيًا.

وممل وحزين ولا يوجد من يمد يده ...

(M.Yu Lermontov)

IMAGE - انعكاس فني معمم للواقع ، مغطى بشكل ظاهرة فردية محددة. يفكر الشعراء بالصور.

ليست الريح التي تهب فوق الغابة ،

لم تكن الجداول تجري من الجبال ،

فروست - دورية لزعيم الحرب

تجاوز ممتلكاته.

(إن إيه نيكراسوف)

OXYMORON (الإغريقي المتناقض - ذكي-غبي) - مزيج من الكلمات المتناقضة المتناقضة في المعنى (جثة حية ، قزم عملاق ، حرارة الأعداد الباردة).

تلك الفرحة المحزنة التي نجوت منها؟ (S. Yesenin)

التخصيص (بروبوبوييا ، تجسيد) - نوع من الاستعارة ؛ نقل خصائص الكائنات الحية إلى غير الحية (الروح تغني ، والنهر يلعب ...).

أجراسى

زهور السهوب!

ماذا تنظر الي

أزرق غامق؟

وما الذي تتحدث عنه

في يوم سعيد من مايو ،

بين العشب غير المصقول

تهز رأسك؟

(إيه كيه تولستوي)

الموازاة (من اليونانية.

تحطم الأمواج في البحر الأزرق.

النجوم تتألق في السماء الزرقاء.

(أ.س.بوشكين)

التداخل - أسلوب نحوي معبر للتقسيم اللغوي للجملة إلى مقاطع مستقلة ، يتم تمييزها بيانياً على أنها جمل مستقلة.

"ما أجملها! من الجيد! ميلا! بسيط!"

(غريبويدوف)

النقل (الأمر الفرنسي - التنقّل) - عدم التوافق بين التعبير النحوي للكلام والتعبير في الآيات. عند النقل ، يكون التوقف النحوي داخل بيت أو نصف سطر أقوى منه في نهايته.

يخرج بيتر. عيناه

يشرق. وجهه فظيع.

الحركات سريعة. هو جميل،

كل شيء مثل عاصفة الله الرعدية.

مثل. بوشكين

PERIPHRASE (اليونانية periphrasis - دوار ، رمزية) - واحدة من المجازات التي يتم فيها استبدال اسم كائن ، شخص ، ظاهرة بإشارة إلى سماتها ، كقاعدة عامة ، أكثر الخصائص المميزة ، مما يعزز الصورة المجازية للكلام.

"النوم ، طفلي الجميل ..."

(M.Yu Lermontov)

سؤال بلاغي (من الخطاب اليوناني - المتحدث) - أحد الشخصيات الأسلوبية ، مثل هذا البناء للكلام ، والشاعري بشكل أساسي ، حيث يتم التعبير عن البيان في شكل سؤال. السؤال البلاغي لا يعني إجابة ، إنه فقط يعزز عاطفية البيان وتعبيره.

التعجب الخطابي (من الخطاب اليوناني - المتحدث) هو أحد الشخصيات الأسلوبية ، مثل بناء الكلام الذي يتم فيه تأكيد مفهوم أو آخر في شكل تعجب. يبدو التعجب الخطابي عاطفيًا ، مع الحماس الشعري والغبطة.

نعم الحب مثل دمنا يحب

لا أحد منكم يحب!

نداء بلاغي (من اليوناني. الخطابي - المتحدث) - أحد الشخصيات الأسلوبية. في الشكل ، كونه نداءً ، فإن النداء الخطابي مشروط. يعطي الخطاب الشعري التنغيم التأليفي الضروري: الجدية ، والشفقة ، والود ، والسخرية ، إلخ.

وأنتم أيها الأحفاد المتكبرون

معروف لؤس الآباء المشهورين.

(إم. ليرمونتوف)

RHYTHM (الإيقاع اليوناني - الانسجام والتناسب) - نوع من الزهو ؛ تناسق نهايات الخطوط الشعرية ، مما يخلق إحساسًا بوحدتها وقرابة. يؤكد القافية على الحدود بين الآيات ويربط الآيات في المقاطع.

SARKASM (اليونانية sarkazo ، حرفيا - أنا تمزق اللحم) - ازدراء ، مهزلة كاوية ؛ أعلى درجات السخرية.

SYNECDOCH (synekdoche اليونانية - الارتباط) - أحد الاستعارات ، نوع من الكناية ، يتألف من نقل المعنى من كائن إلى آخر على أساس علاقة كمية بينهما. Synecdoche هي وسيلة معبرة للتصنيف. الأنواع الأكثر شيوعًا من synecdoche هي:

وفي الباب - جاكيتات ،

معاطف ومعاطف من جلد الغنم ...

(في. ماياكوفسكي)

المقارنة - كلمة أو تعبير يحتوي على تشبيه كائن بآخر ، موقف بآخر.

عاصفة تغطي السماء بالضباب ،

زوابع من التواء الثلج.

الطريقة التي تعوي بها الوحش

ستبكي كالطفل ... (أ.س.بوشكين)

الافتراضي - الصمت ، التحفظ. استراحة متعمدة في عبارة تنقل إثارة الكلام وتقترح أن يخمن القارئ ما قيل.

لا أحب يا روس يا خجول

ألف سنة من فقر العبيد.

لكن هذا الصليب ولكن هذه المغرفة بيضاء ...

متواضع ، سمات أصلية!

(آي إيه بونين)

ELLIPSIS (الحذف اليوناني - الضياع ، الحذف) - شكل من النحو الشعري يعتمد على حذف أحد أعضاء الجملة ، ويمكن استعادته بسهولة في المعنى (غالبًا المسند). هذا يحقق ديناميكية وإيجاز الكلام ، ينتقل تغيير متوتر في العمل.

جلسنا - في الرماد ، في المدن - في الغبار ،

في السيوف - المناجل والمحاريث.

EPITET (التسمية اليونانية - التطبيق) - تعريف رمزي يعطي خاصية فنية إضافية لشخص ما أو شيء ما ، "كلمة تحدد موضوعًا أو ظاهرة وتؤكد أيًا من خصائصها أو صفاتها أو سماتها. علامة يتم التعبير عنها بواسطة صفة ، مثل كان ينضم إلى الموضوع ويثريه بالمعنى الدلالي والعاطفي.

لكني أحب الربيع الذهبي

ضوضاءك الصلبة والمختلطة بشكل رائع ؛

تفرح ، لا تتوقف لحظة ،

مثل طفل بلا رعاية وأفكار ... (ن. نيكراسوف)

EPIFOR (اليونانية epiphora - التكرار) - شخصية أسلوبية معاكسة للجناس: تكرار الكلمات أو العبارات الأخيرة. القافية هي نوع من النشوة (تكرار آخر الأصوات).

هنا جاء الضيوف إلى الشاطئ ،

دعاهم القيصر سلطان للزيارة ... (أ.س.بوشكين)

حرف المبالغة المبالغ فيه

في كل كلمة - هاوية الصور.
K. Paustovsky

الوسائل الصوتية

الجناس- تكرار الحروف الساكنة. إنها تقنية لإبراز الكلمات وتثبيتها في سطر. يزيد من انسجام الآية.

السجع- تكرار أصوات العلة.

الوسائل المعجمية

التضاد- (من الكلمة اليونانية "anti" - against and "onyma" - name) - الكلمات المتعلقة بنفس الجزء من الكلام ، ولكن العكس في المعنى (الخير - الشر ، القوي - العاجز). أساس التضاد هو الارتباط على النقيض من ذلك ، مما يعكس الاختلافات الموجودة في طبيعة الأشياء والظواهر والأفعال والصفات والعلامات. تعتبر معارضة المتضادات في الكلام مصدرًا حيًا للتعبير الكلامي ، مما يؤسس عاطفية الكلام:
كان ضعيف الجسد وقوي الروح.

المتضادات السياقية (أو السياقية)- هذه كلمات لا تتعارض في اللغة في المعنى وهي متضادات فقط في النص:
العقل والقلب - الجليد والنار - هذا هو الشيء الرئيسي الذي ميز هذا البطل.

القطع الزائد- تعبير مجازي يبالغ في أي فعل أو شيء أو ظاهرة. يستخدم لتعزيز الانطباع الفني:
تساقط الثلج من السماء بالجنيه.

ليتوتس- بخس فني:
رجل مع المسامير.
تستخدم لتعزيز الانطباع الفني.

حديث المؤلف الفردي (عرضية)- بفضل حداثتهم ، سمحوا بخلق مؤثرات فنية معينة ، معبرة عن وجهة نظر المؤلف في موضوع أو مشاكل: ... كيف يمكننا نحن أنفسنا ضمان عدم توسيع حقوقنا على حساب حقوق الآخرين؟ (A. Solzhenitsyn)
يساعد استخدام الصور الأدبية المؤلف في شرح أي موقف أو ظاهرة أو صورة أخرى بشكل أفضل:
كان غريغوري ، على ما يبدو ، شقيق إليوشا أوبلوموف.

المرادفات- (من "synonymos" اليونانية - نفس الاسم) - هذه كلمات مرتبطة بنفس الجزء من الكلام ، معبرة عن نفس المفهوم ، ولكن في نفس الوقت تختلف في ظلال المعنى: الحب - الحب ، الصديق - الصديق.

المرادفات السياقية (أو السياقية)- الكلمات المترادفة في هذا النص فقط:
لومونوسوف - عبقري - طفل الطبيعة المحبوب. (في بيلينسكي)

المرادفات الأسلوبية- تختلف في التلوين الأسلوبي ونطاق الاستخدام:
ضحك - ضاحك - صهل.

المرادفات النحوية- الإنشاءات النحوية المتوازية لها بنية مختلفة ، ولكنها تتوافق في معناها:
ابدأ في إعداد الدروس - ابدأ في إعداد الدروس.

استعارة- (من "المجاز" اليوناني - نقل) - مقارنة خفية مبنية على التشابه بين الظواهر البعيدة والأشياء. في قلب أي استعارة توجد مقارنة غير مسماة لبعض الأشياء بأخرى لها سمة مشتركة.

في الاستعارة ، يخلق المؤلف صورة - تمثيل فني للأشياء ، والظواهر التي يصفها ، ويفهم القارئ نوع التشابه الذي تستند إليه العلاقة الدلالية بين المعنى المجازي والمباشر للكلمة:
كان هناك ، ولا يزالون ، وآمل أن يظلوا دائمًا أشخاصًا صالحين في العالم أكثر من الأشرار والأشرار ، وإلا فإن التنافر سيحدث في العالم ، وسوف يتشوه ... ينقلب ويغرق.

يمكن اعتبار الصفة ، التجسيد ، التناقض اللفظي ، النقيض كنوع من الاستعارة.

استعارة موسعة- نقل مفصل لخصائص كائن أو ظاهرة أو جانب من الوجود إلى آخر وفقًا لمبدأ التشابه أو التباين. الاستعارة معبرة بشكل خاص. من خلال امتلاك إمكانيات غير محدودة في الجمع بين مجموعة متنوعة من الأشياء أو الظواهر ، تتيح لك الاستعارة إعادة التفكير في كائن ما ، والكشف عنه ، وكشف طبيعته الداخلية. في بعض الأحيان يكون تعبيرًا عن رؤية المؤلف الفردية للعالم.

استعارات غير تقليدية (متجر الآثار - الجدات على مقعد عند المدخل ؛ الأحمر والأسود - التقويم ؛)

الكناية- (من "الكناية" اليونانية - إعادة التسمية) - نقل المعاني (إعادة التسمية) حسب تجاور الظواهر. أكثر حالات التحويل شيوعًا:
أ) من شخص إلى أي علامات خارجية:
هل الغداء قريبا؟ - سأل الضيف ، مشيرا إلى صدرية مبطن ؛
ب) من مؤسسة إلى سكانها:
اعترفت المدرسة الداخلية بأكملها بتفوق D.I. بيساريف.
ج) اسم المؤلف في خلقه (كتاب ، رسم ، موسيقى ، نحت):
مايكل أنجلو الرائع! (عن تمثاله) أو: قراءة Belinsky ...

مجاز مرسل- تقنية يتم من خلالها التعبير عن الكل من خلال جزء منه (شيء أقل تضمينه في شيء أكثر) نوع من الكناية.
"يا لحية! وكيف تصل من هنا إلى بليوشكين؟ (N.V. Gogol)

سفسطة - كلام متناقض- مزيج من الكلمات المتناقضة التي تخلق مفهومًا أو فكرة جديدة. هذا هو مزيج من المفاهيم المتعارضة منطقيا ، متناقضة بشكل حاد في المعنى وغير متبادلة. تضع هذه التقنية القارئ على إدراك الظواهر المتناقضة والمعقدة ، غالبًا - صراع الأضداد. في أغلب الأحيان ، ينقل التناقض اللفظي موقف المؤلف من كائن أو ظاهرة:
يستمر المرح الحزين ...

تجسيد- أحد أنواع الاستعارة ، عندما يتم نقل الإشارة من كائن حي إلى كائن غير حي. عند التجسيد ، يتم استخدام الكائن الموصوف خارجيًا بواسطة شخص: الأشجار ، التي تنحني نحوي ، تمد أذرعها الرفيعة. في كثير من الأحيان ، تُنسب الأفعال المسموح بها للناس فقط إلى كائن غير حي:
تناثر المطر حافي القدمين على طول ممرات الحديقة.

مفردات تقويمية- تقييم المؤلف المباشر للأحداث والظواهر والأشياء:
بوشكين معجزة.

إعادة الصياغة (ق)- استخدام وصف بدلاً من اسم علم أو عنوان ؛ التعبير الوصفي ، تحويل الكلام ، استبدال الكلمة. تستخدم لتزيين الكلام ، استبدال التكرار:
كانت المدينة الواقعة على نهر نيفا محمية لغوغول.

أمثال وأقواليستخدمه المؤلف جعل الكلام رمزي تسمية معبرة.

مقارنة- إحدى وسائل التعبير عن اللغة ، تساعد المؤلف على التعبير عن وجهة نظره ، وإنشاء صور فنية كاملة ، وإعطاء وصف للأشياء. بالمقارنة ، تظهر ظاهرة واحدة ويتم تقييمها من خلال مقارنتها بظاهرة أخرى.

عادة ما يتم الجمع بين المقارنة من قبل النقابات: مثل ، كما لو ، بالضبط ، إلخ. لكنها تستخدم لوصف رمزي لأكثر السمات تنوعًا للأشياء والصفات والأفعال.
على سبيل المثال ، تساعد المقارنة في إعطاء وصف دقيق للون:
مثل الليل عيناه سوداء.

غالبًا ما يكون هناك شكل من أشكال المقارنة يتم التعبير عنه بواسطة اسم في الحالة الآلية:
شق القلق طريقه إلى قلوبنا.
هناك مقارنات يتم تضمينها في الجملة باستخدام الكلمات: متشابه ، متشابه ، تذكير:
.. الفراشات مثل الزهور.
يمكن أن تمثل المقارنة أيضًا عدة جمل مرتبطة بالمعنى والنحوي. هناك نوعان من المقارنات:
1) صورة مقارنة تفصيلية متفرعة ، يتم فيها تحديد المقارنة الأولية الرئيسية من قبل عدد من الآخرين:
النجوم في السماء. مع الآلاف من العيون الفضوليّة التي اندفعوا إلى الأرض ، أشعلت آلاف اليراعات الليل.
2) توسيع التوازي (الجزء الثاني من هذه المقارنات يبدأ عادة بكلمة مثل هذه):
ارتجفت الكنيسة. هذه هي الطريقة التي يرتجف بها الشخص فجأة ، هكذا تقلع الظبية المرتجفة من مكانها ، ولا تفهم حتى ما حدث ، ولكنها تشعر بالفعل بالخطر.

العبارات- (من التعبير اليوناني "phrasis") - دائمًا ما تكون هذه التعبيرات مشرقة. لذلك ، فهي وسيلة تعبيرية مهمة للغة يستخدمها الكتاب كتعريفات تصويرية جاهزة ، ومقارنات ، وخصائص عاطفية وتصويرية للأبطال ، والواقع المحيط ، وما إلى ذلك:
الناس مثل بطلي لديهم شرارة إلهية.

يقتبسمن بين الأعمال الأخرى ، تساعد المؤلف في إثبات أي أطروحة ، وموقف المقالة ، وإظهار عواطفه واهتماماته ، وجعل الكلام أكثر عاطفية ، وتعبيرًا:
مثل. بوشكين ، "مثل الحب الأول" ، لن ينساه "قلب روسيا" فحسب ، بل الثقافة العالمية أيضًا.

كنية- (من الكلمة اليونانية "epiteton" - application) - كلمة تبرز في موضوع أو ظاهرة أيًا من خصائصه أو صفاته أو علاماته. الصفة هي تعريف فني ، أي ملون ، رمزي ، يؤكد على بعض خصائصه المميزة في الكلمة التي يتم تعريفها. يمكن لأي كلمة ذات معنى أن تكون بمثابة صفة ، إذا كانت بمثابة تعريف فني رمزي لآخر:
1) اسم: المتحدث العقعق.
2) الصفة: الساعات المميتة.
3) الظرف والنشاط: الأقران بفارغ الصبر ؛ يستمع مجمدا
ولكن غالبًا ما يتم التعبير عن الصفات باستخدام الصفات المستخدمة بالمعنى المجازي:
العيون نصف نائمة ، رقيقة ، في حالة حب.

لقب مجازي- تعريف تصويري ينقل خصائص كائن آخر إلى كائن واحد.

إشارة- شخصية أسلوبية ، تلميح إلى حقيقة أدبية وتاريخية وسياسية حقيقية من المفترض أن تكون معروفة.

ذكريات- ميزات في عمل فني تذكر بعمل آخر. كجهاز فني ، تم تصميمه للذاكرة والإدراك الترابطي للقارئ.

الوسائل النحوية

علامات ترقيم المؤلف- هذه علامة ترقيم غير منصوص عليها في قواعد الترقيم. تنقل إشارات المؤلف المعنى الإضافي الذي استثمره المؤلف فيها. في أغلب الأحيان ، يتم استخدام الشرطة كعلامات حقوق النشر ، والتي تؤكد أو تتناقض:
ولدت لتزحف - لا تستطيع الطيران
أو يؤكد الجزء الثاني بعد العلامة:
الحب هو أهم شيء.
تعمل علامات تعجب المؤلف كوسيلة للتعبير عن شعور أو مزاج سعيد أو حزين.

الجناس أو الزواج الأحادي- هذا هو تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في بداية الجملة. يتم استخدامه لتقوية الفكر والصورة والظاهرة المعبر عنها:
كيف تصف جمال السماء؟ كيف تتحدث عن المشاعر التي تغمر الروح في هذه اللحظة؟
نقيض- جهاز أسلوبي يتكون من معارضة حادة للمفاهيم والشخصيات والصور ، مما يخلق تأثير تباين حاد. إنه يساعد على نقل وتصوير التناقضات وظواهر التباين بشكل أفضل. إنه بمثابة وسيلة للتعبير عن وجهة نظر المؤلف للظواهر الموصوفة والصور وما إلى ذلك.

جسيمات التعجب- طريقة للتعبير عن المزاج العاطفي للمؤلف ، طريقة لخلق رثاء عاطفي للنص:
أوه ، كم أنت جميلة يا أرضي! وما مدى جودة حقولك!

جمل تعجبالتعبير عن الموقف العاطفي للمؤلف من الموصوف (غضب ، سخرية ، ندم ، فرح ، إعجاب):
موقف مشين! كيف يمكنك حفظ السعادة!
عبارات التعجب تعبر أيضًا عن دعوة للعمل:
دعونا ننقذ أرواحنا كضريح!

تدرج- شخصية أسلوبية ، تنتهي بحقنة لاحقة أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف المقارنات والصور والصفات والاستعارات والوسائل التعبيرية الأخرى للخطاب الفني:
من أجل طفلك ، من أجل الأسرة ، من أجل الناس ، من أجل الإنسانية - اعتني بالعالم!
التدرج تصاعدي (تقوية الميزة) وتنازلي (إضعاف الميزة).

انعكاس- عكس ترتيب الكلمات في الجملة. بالترتيب المباشر ، يسبق الموضوع المسند ، ويأتي التعريف المتفق عليه قبل تعريف الكلمة ، والتعريف غير المتسق بعدها ، والإضافة بعد كلمة التحكم ، ومعدِّل طريقة العمل قبل الفعل: أدرك الشباب المعاصر بسرعة الزيف من هذه الحقيقة. ومع الانعكاس ، يتم ترتيب الكلمات بترتيب مختلف عما تحدده القواعد النحوية. هذه وسيلة تعبيرية قوية تستخدم في الكلام العاطفي والحماسي:
الوطن الحبيب ، وطني الأم ، هل يجب أن نعتني بك!

مفصل مركب- هذا هو التكرار في بداية جملة جديدة لكلمة أو كلمات من الجملة السابقة ، وعادةً ما ينتهي بها:
فعل الوطن الأم كل شيء من أجلي. علمني الوطن الأم ، ورفعتني ، وأعطتني بداية في الحياة. حياة أنا فخور بها.

تعدد الاتحادات- شخصية بلاغية تتكون من التكرار المتعمد لأشكال الاقتران التنسيقية من أجل إبراز المنطق والعاطفة للمفاهيم التي تم تعدادها:
ولم يضرب الرعد والسماء لم تسقط على الأرض والأنهار لم تفيض من هذا الحزن!

تفصيل- أسلوب لتقسيم العبارة إلى أجزاء أو حتى إلى كلمات منفصلة. والغرض منه هو إعطاء التعبير الصوتي للخطاب من خلال نطقه المفاجئ:
وقف الشاعر فجأة. شحب وجهه.

يكرر- الاستخدام الواعي لنفس الكلمة أو مجموعة الكلمات من أجل تعزيز معنى هذه الصورة ، والمفهوم ، وما إلى ذلك:
كان بوشكين يعاني ، كان يعاني بالمعنى الكامل للكلمة.

ربط الهياكل- بناء النص ، حيث يتم فصل كل جزء لاحق ، استمرارًا للجزء الأول ، الرئيسي ، عنه بفترة توقف طويلة ، يشار إليها بنقطة ، وأحيانًا علامة حذف أو شرطة. هذه وسيلة لخلق شفقة عاطفية للنص:
محطة سكة حديد بيلوروسكي في يوم النصر. وجمهور من أهل السلام. و دموع. ومرارة الخسارة.

أسئلة بلاغية وعبارات بلاغية- وسيلة خاصة لخلق انفعالية الكلام ، معبراً عن موقف المؤلف.
من لم يلعن مدراء المحطة ومن لم يوبخهم؟ من منا في لحظة غضب لم يطالبهم بكتاب قاتل لكي يكتبوا فيه شكواهم غير المجدية من القهر والوقاحة والخلل؟ من الذي لا يقدسهم كوحوش من الجنس البشري ، مساوٍ للكتبة المتوفين ، أو على الأقل لصوص موروم؟
أي صيف ، أي صيف؟ نعم ، إنه مجرد سحر!

التوازي النحوي- نفس بناء عدة جمل متجاورة. بمساعدته ، يسعى المؤلف إلى تسليط الضوء على الفكرة المعبر عنها والتأكيد عليها:
الأم معجزة أرضية. الأم كلمة مقدسة.

مزيج من الجمل القصيرة البسيطة والطويلة المعقدة أو المعقدة مع مجموعة متنوعة من التحولاتيساعد على نقل شفقة المقال ، المزاج العاطفي للمؤلف.
"المناظير. المناظير. يريد الناس أن يكونوا أقرب إلى جيوكوندا. ضع في اعتبارك مسام بشرتها والرموش. التلاميذ الوهج. يبدو أنهم يشعرون بأنفاس الموناليزا. إنهم ، مثل فاساري ، يشعرون أن "عيون جيوكوندا تتمتع بهذا التألق والرطوبة التي عادة ما تُرى في الشخص الحي ... وفي عمق الرقبة ، بإلقاء نظرة فاحصة ، يمكنك رؤية الضرب ينبض ... ويرون ويسمعونه. وهي ليست معجزة. هذه هي مهارة ليوناردو ".
"1855. ذروة مجد ديلاكروا. باريس. قصر الفنون الجميلة ... بالصالة المركزية للمعرض - خمسة وثلاثون لوحة فنية رائعة للرومانسية.

جمل غير مكتملة من جزء واحدجعل خطاب المؤلف أكثر تعبيرًا وعاطفيًا وتعزيز الشفقة العاطفية للنص:
جيوكوندا. ثرثرة بشري. همسة. حفيف الفساتين. خطوات هادئة .. ليس بضربة واحدة ، - أسمع الكلمات. - لا مسحات. كيف حيا.

إبيفورا- نفس نهاية عدة جمل ، مما يعزز معنى هذه الصورة ، والمفهوم ، وما إلى ذلك:
لقد كنت أذهب إليك طوال حياتي. لقد آمنت بك طوال حياتي. لقد أحببتك طوال حياتي.

تسمى الكلمات والتعبيرات المستخدمة بالمعنى المجازي وإنشاء تمثيلات رمزية للأشياء والظواهر مسارات(من اليونانية "تروبوس" - تعبير مجازي).
في الأدب الخيالي ، يعد استخدام المجازات أمرًا ضروريًا لإضفاء اللدونة والصورة والحيوية على الصورة.
تشمل المدارات: النعت ، المقارنة ، الاستعارة ، التجسيد ، الكناية ، الاستعارة ، إلخ.

العبارات الملطفة- (اليونانية "euphemismos" - أنا أتحدث جيدًا) - الكلمات أو التعبيرات المستخدمة بدلاً من الكلمات أو التعبيرات ذات المعنى المباشر ("من أين تنمو الأرجل" ، "حارس الموقد").

الملطف هو وسيلة قوية لإثراء الفكر ، ومحفز للخيال والتفكير الترابطي. دعونا نلاحظ أن التعبير الملطف ، من بين أمور أخرى ، يلعب دور المرادف ، لكنه لم يتم تقنينه من خلال التقليد اللغوي ، ولكن مرادف المؤلف حديثًا.

فن رمزي- (من اليونانية "رمزية" - رمزية) - تعبيرات عن مفاهيم مجردة في صور فنية محددة. في الخرافات والقصص الخيالية ، الغباء والعناد - حمار ، ماكر - ثعلب ، جبان - أرنب.
____________________________________________
كلنا ننظر إلى نابليون (إيه إس بوشكين) - تضخم

كان الشتاء ناعمًا ورطبًا على الأسطح. (ك.باوستوفسكي) - استعارة

يا لحية! وكيف تصل من هنا إلى بليوشكين؟ (NV Gogol) - الكناية

ضحك بصوت عال ، سفسطة - كلام متناقض

يا له من مهذب! من الجيد! ميلا! بسيط! - تفصيل

كواحد من أشكال الفن ، فإن الأدب له أسلوبه الخاص الذي يعتمد على إمكانيات اللغة والكلام. يطلق عليهم مجتمعين مصطلح "الوسائل التصويرية في الأدب". تتمثل مهمة هذه الوسائل في وصف الواقع المصور بشكل صريح قدر الإمكان ونقل المعنى والفكرة الفنية للعمل وكذلك خلق حالة مزاجية معينة.

المسارات والأشكال

الوسائل التعبيرية والبصرية للغة هي مجازات مختلفة وكلمة "تروب" في اليونانية تعني "ثورة" ، أي أنها نوع من التعبير أو الكلمة المستخدمة بالمعنى المجازي. Trope كما يستخدم المؤلف لمزيد من التصويرية. ترتبط الصفات والاستعارات والتشخيصات والمبالغة وغيرها من الأدوات الفنية بالمجازات. أشكال الكلام عبارة عن أدوار كلامية تعزز النغمة العاطفية للعمل. نقيض ، epiphora ، انعكاس وغيرها الكثير هي وسائل رمزية في الأدب ، يشار إليها تحت الاسم العام "أشكال الكلام". الآن دعونا نلقي نظرة عليها بمزيد من التفصيل.

الصفات

الأداة الأدبية الأكثر شيوعًا هي استخدام الصفات ، أي الكلمات التصويرية ، المجازية في كثير من الأحيان ، التي تميز بشكل تصويري الكائن الموصوف. سنلتقي بألقاب في الفولكلور ("وليمة مشرفة" ، "خزينة ذهبية لا حصر لها" في ملحمة "صادكو") وفي أعمال المؤلف (صوت "حذر وصم" لفاكهة ساقطة في قصيدة ماندلستام). كلما كان اللقب أكثر تعبيرًا ، كانت الصورة التي أنشأها فنان الكلمة أكثر عاطفية وأكثر إشراقًا.

استعارات

جاء مصطلح "استعارة" إلينا من اللغة اليونانية ، بالإضافة إلى تسمية معظم المجازات. تعني حرفيا "المعنى المحمول". إذا شبه المؤلف قطرة من الندى بحبة من الماس ، ومجموعة قرمزية من رماد الجبل بالنار ، فإننا نتحدث عن استعارة.

الكناية

من الوسائل البصرية الشيقة جدا للغة الكناية. ترجمت من اليونانية - إعادة تسمية. في هذه الحالة ، يتم نقل اسم كائن إلى آخر ، وتولد صورة جديدة. لقد تحقق الحلم العظيم لبطرس الأكبر حول جميع الأعلام التي "ستزورنا" من كتاب بوشكين "الفارس البرونزي" - هذه الكلمة "أعلام" تحل محل مفهوم "الدولة ، الدولة" في هذه الحالة. يتم استخدام الكناية بسهولة في وسائل الإعلام وفي الخطاب العامية: "البيت الأبيض" ، على سبيل المثال ، لا يسمى المبنى ، ولكن سكانه. عندما نقول "ذهب أسنان" ، فإننا نعني أن وجع الأسنان قد اختفى.

Synecdoche يعني النسبة. هذا أيضًا نقل للمعنى ، ولكن على أساس كمي فقط: "ذهب الألماني للهجوم" (بمعنى الأفواج الألمانية) ، "الطائر لا يطير هنا ، الوحش لا يأتي إلى هنا" (نحن نتحدث ، بالطبع ، عن العديد من الحيوانات والطيور).

سفسطة - كلام متناقض

الوسائل التصويرية والتعبيرية في الأدب هي أيضًا تناقض لفظي. والذي قد يتضح أيضًا أنه خطأ أسلوبي - اتحاد غير المتوافق ، في الترجمة الحرفية ، هذه الكلمة اليونانية تبدو مثل "ذكي-غبي". أمثلة على التناقض اللفظي هي أسماء الكتب الشهيرة "الثلج الساخن" أو "التربة العذراء المقلوبة" أو "الجثة الحية".

التوازي والإفراز

غالبًا ما يتم استخدام التوازي (الاستخدام المتعمد للتركيبات النحوية المماثلة في الأسطر والجمل المجاورة) والتجزئة (تقسيم العبارة إلى كلمات منفصلة) كأسلوب تعبيري. مثال على الأول موجود في سفر سليمان: "وقت للحزن ووقت للرقص". المثال الثاني:

• "انا ذاهب. وتذهب. نحن معك على طول الطريق.
  سوف أجد. لن تجد. إذا اتبعت ".

انعكاس

ما هي الوسائل التصويرية في الخطاب الفني التي لا يزال من الممكن العثور عليها؟ انعكاس. يأتي المصطلح من الكلمة اللاتينية ويترجم إلى "التقليب ، الانعكاس". يسمى إعادة ترتيب الكلمات أو أجزاء الجملة من الترتيب المعتاد إلى الترتيب العكسي. يتم إجراء ذلك لجعل العبارة تبدو أكثر أهمية ، أو لاذعة أو ملونة: "شعبنا الذي طالت معاناته!" ، "عصر مجنون ومجنون."

القطع الزائد. ليتوتس. المفارقة

الوسائل التصويرية التعبيرية في الأدب هي أيضًا مبالغة ، وفتان ، ومفارقة. الأول والثاني ينتميان إلى فئة المبالغة. يمكن تسمية المبالغة في وصف البطل ميكولا سيليانينوفيتش ، الذي قام بيد واحدة "بسحب" محراث من الأرض ، والذي لم يستطع "الفريق الجيد" لفولغا سفياتوسلافوفيتش زحزحه. من ناحية أخرى ، يجعل ليتوتا الصورة صغيرة بشكل يبعث على السخرية عندما يقال إن الكلب المصغر "ليس أكثر من كشتبان". إن المفارقة ، التي تبدو حرفيا مثل "التظاهر" في الترجمة ، مصممة لاستدعاء الموضوع وليس كما يبدو. هذه استهزاء خفي يخفي فيه المعنى الحرفي تحت العبارة المعاكسة. على سبيل المثال ، إليك نداء ساخر لشخص مقيد اللسان: "لماذا ، شيشرون ، لا يمكنك ربط كلمتين؟" يكمن المعنى الساخر للنداء في حقيقة أن شيشرون كان خطيبًا لامعًا.

التجسيد والمقارنة

المسارات الخلابة هي المقارنة والتجسيد. هذه الوسائل التصويرية في الأدب تخلق شاعرية خاصة تجذب المعرفة الثقافية للقارئ. المقارنة هي التقنية الأكثر استخدامًا عند مقارنة دوامة من رقاقات الثلج بالقرب من نافذة ، على سبيل المثال ، مع سرب من البراغيش تطير في الضوء (بي. باسترناك). أو ، كما في جوزيف برودسكي ، يطير الصقر في السماء "مثل الجذر التربيعي". عند انتحال الشخصية ، تكتسب الجماد خصائص "حية" بإرادة الفنان. هذا هو "نفس القدر" ، الذي "يصبح الغلاف الجلدي دافئًا" ، في Yevtushenko أو "شجرة القيقب" الصغيرة في Yesenin ، التي "تمتص" "الضرع الأخضر" لشجرة بالغة ، ونما بالقرب منها أعلى. ودعونا نتذكر عاصفة باسترناك الثلجية التي "تنحت" "أكواب وسهام" على زجاج النافذة!

ترنيم. تدرج. نقيض

من بين الشخصيات الأسلوبية ، يمكن للمرء أيضًا أن يذكر التورية ، والتدرج ، والنقيض.

تعني كلمة Pun ، وهي مصطلح فرنسي ، مسرحية بارعة حول معاني مختلفة للكلمة. على سبيل المثال ، في نكتة: "سحبت قوسًا وذهبت إلى حفلة تنكرية مرتدية زي سيبولينو".

التدرج هو وضع أعضاء متجانسين لتقوية أو إضعاف شدتهم العاطفية: لقد دخل ، رأى ، استحوذ على.

النقيض هو تناقض حاد ومذهل ، مثل بوشكين في "المآسي الصغيرة" ، عندما يصف الطاولة التي احتفلوا عليها مؤخرًا ، والآن يوجد نعش عليها. يعزز استقبال التناقض المعنى المجازي القاتم للسرد.

فيما يلي الوسائل المرئية الرئيسية التي يستخدمها السيد لمنح قرائه عالمًا رائعًا من الكلمات المنقوشة والملونة.

وسائل التعبير تضفي لمعاناً على الكلام ، وتعزز تأثيره العاطفي ، وتجذب انتباه القارئ والمستمع إلى البيان. وسائل التعبير عن الكلام متنوعة.

يتم تمييز الوسائل الصوتية (الصوتية) ، المعجمية (المرتبطة بكلمة lexeme) ، النحوية (المرتبطة بجملة وجملة) ، العبارات (الوحدات اللغوية) ، المجازات (الأشكال التصويرية للكلام). يتم استخدامها في مختلف مجالات الاتصال: الخطاب الفني والصحفي والعامي وحتى العلمي. أفقرهم رسميا

أسلوب عمل الكلام.

يتم لعب دور خاص عن طريق التعبير في الخطاب الفني. مرافق

يدخل القارئ إلى عالم عمل فني ليكشف عن نية المؤلف.

قاموس- الحد الأدنى

معجمي مرافق التعبير

SYNÓ نيمس- كلمات قريبة في المعنى ولكنها ليست نفس الجذر ، على سبيل المثال: العدو ،

العدو ، الخصم. S. تساعد على التعبير عن الفكرة بدقة أكبر ، تسمح

تفاصيل وصف الظواهر أو الأشياء. أهم وظيفة أسلوبية

S. هي وظيفة بديلة عندما يكون ذلك ضروريًا لتجنب تكرار الكلمات. صف S ،

مرتبة بحيث تعزز كل واحدة من السابقة السابقة ، وتخلق تدرجًا (انظر): "كنت في عجلة من أمري ، وحلقت ، وارتجفت ..." (أ.س. غريبويدوف). S. تستخدم في الفن

النص (جنبًا إلى جنب مع المتضادات (انظر) ، المتجانسات (انظر) والمترادفات (انظر)) كوسيلة للرقيق .. صريح:

أنا أتحدث إلى صديق من أيام شبابي ؛

في ميزاتك أبحث عن ميزات أخرى ؛

في فم الحي الفم صامت منذ زمن طويل

في عيون نار العيون المطفأة.

أنطونيوس- كلمات معاكسة في المعنى ، تساعد على نقل أفضل ، وتصور التناقضات ، وتباين الظواهر: "فقط اللمعان أكثر بياضًا ، والظل أكثر سوادًا" ؛ "اجتمعوا: موجة وحجر / / شعر ونثر ،

الثلج والنار... قد يكون A. موجودًا في العناوين: "الحرب والسلام" بقلم L.N. تولستوي ،

"آباء وأبناء" بقلم آي. تورجينيف. تستخدم A. في نص أدبي (جنبًا إلى جنب مع

المرادفات (انظر) ، المترادفات (انظر) والمترادفات (انظر)) كوسيلة معجمية

التعبير الفني ، على سبيل المثال:

أنت غني وأنا فقير جدا

انت كاتب نثر انا شاعر

أنت أحمر الخدود ، مثل لون الخشخاش ،

أنا مثل الموت و نحيف و شاحب. مثل. بوشكين

HomONYMS- الكلمات التي لها نفس الصوت والهجاء ولكن معاني مختلفة: زواج

(الزواج) - الزواج (المنتجات ذات الجودة الرديئة). بالإضافة إلى O. السليم ، فإنهم يميزون

homophones (الكلمات التي تبدو متشابهة ولكن يتم تهجئتها بشكل مختلف) و homographs

(الكلمات التي تتطابق فقط في الكتابة). O. تستخدم في الفنية

النص (جنبًا إلى جنب مع المرادفات (انظر) والمتضادات (انظر) والمترادفات (انظر))

الوسائل المعجمية للتعبير الفني أو لعبة اللغة:

لقد أطعمت البجع الأبيض

رمي ثقل الضفائر السوداء ...

سبحت في مكان قريب اجتمعت الدوامة.

كان شعاع الغروب مائلاً بشكل غريب (V.Ya. Bryusov)

OCCASIONALISMS- نوع من الكلمات الجديدة (انظر): كلمات المؤلف الفردية التي تم إنشاؤها

الشاعر أو الكاتب وفق قوانين تكوين الكلمات للغة حسب

النماذج الموجودة فيه والمستخدمة في نص أدبي

كوسيلة معجمية للتعبير الفني ("...

جواز سفر الهلال السوفيتي "،" أنا لا أهتم كثيرًا بالبرونزيات العديدة ... "V.

Mayakovsky) أو لعبة اللغة:

مدرس ذكي

عازمة على الطاولة

يحدق ، يرتدي نظارة طبية ،

آفة مفرغة.

أ. ليفين ("The Grey Teacher" ، 1983-95)

البارونات- الكلمات المشابهة المتشابهة (لكن ليست متشابهة) في الصوت ، لكنها تختلف في الأشكال الفردية (البادئات أو اللواحق) ولا تتطابق في المعنى: dress -

ضع ، توقيع - رسم ، مذهل - فعال. يتم استخدام العناصر في

نص أدبي (جنبًا إلى جنب مع المرادفات (انظر) ، المترادفات (انظر) والمتضادات (انظر))

مجد الظلام

ليس فارغًا ولا مكروهًا ،

لكنه متعب وبارد

مفردات ذات نطاق محدود

التوجيهات- كلمات وعبارات متأصلة في الخطاب الشعبي المحلي

أتحدث (Chereviki - حذاء ، قاعدة - ساحة ، بيريوك - شخص وحيد وكئيب). د.

تستخدم في نص أدبي ، مثل المفردات الأخرى التي لها حدود

نطاق الاستخدام (العناصر العامية (انظر) ، الاحتراف (انظر) ، المصطلحات

(انظر)) كوسيلة للتعبير الفني (على سبيل المثال ، كأحد

طرق وصف الكلام للشخصية).

أرخايسم- كلمات وعبارات قديمة ،

تستخدم ، كقاعدة عامة ، بأسلوب "شاعرية عالية" وعطاء

احتفال الخطاب الفني "تلاشى ، مثل منارة ، عبقرية عجيبة" (M.Yu.

ليرمونتوف) ؛ "التباهي ، مدينة بتروف ، وقفي بثبات ، مثل روسيا ..." (أ.س.بوشكين).

ومع ذلك ، يمكن لـ A. أيضًا إدخال دلالة ساخرة في النص: "أنا في القرية مرة أخرى. أذهب إلى

الصيد ، // أكتب أبياتي - الحياة سهلة ... "(ن. أ. نيكراسوف) ؛ "ذات مرة كان هناك وحش ... //

ركض إلى التسلية ، // لقاءات وتجمعات. // أحب المشهد ، // على وجه الخصوص -

وصمة عار ... "(ب

المصطلحات(من المصطلحات الفرنسية) - خطاب ملون عاطفياً وصريحاً ،

تختلف عن المشتركة. أي لغة شرطية غير معيارية

مجموعة اجتماعية ، تحتوي على العديد من الكلمات والعبارات التي لم يتم تضمينها في العامية

لغة. منوعات الحياة: المجتمع الراقي أو الصالون ، الطلاب ، الجيش ، اللصوص ، الرياضة ، الشباب ، الأسرة ، إلخ.

للفأر - للسرقة ، الأبله - رازين ، شخص بارع ، وكذلك - رجل أعمال ، تاجر ؛

المهنيين- الكلمات والعبارات المميزة لكلام الناس

مختلف المهن وتخدم مختلف المجالات المهنية

الأنشطة ، ولكن ليس في الاستخدام الشائع. P. ، على عكس الشروط ،

تعتبر كلمات "شبه رسمية" (lexemes) لا تحتوي على قيود

ذات طبيعة علمية ، على سبيل المثال: الكيمياء العضوية - عجلة القيادة - عجلة القيادة

سيارة. في الخيال ، P. ، مثل المفردات الأخرى التي لديها

نطاق استخدام محدود (عناصر عامية ، لهجات ،

المصطلحات) ، كإحدى طرق التوصيف

الشخصية ، على سبيل المثال: "نحن لا نتحدث عن العواصف ، ولكن عن العواصف" (ف. فيسوتسكي).

نيولوجيسم- كلمة أو تعبير تم تشكيله حديثًا أو تم إدخاله بشكل مبتكر في اللغة) يعكس ظهور مفاهيم وظواهر وأشياء جديدة في حياة الناس. يتم تشكيل N. على أساس

الأشكال الموجودة ، وفقًا لقوانين اللغة ("ستكون هناك عاصفة - سنراهن

// وسوف نتشجع معها ”(ن.م. يازيكوف) ؛ "أوه ، اضحكوا أيها الضاحكون" (V.

كليبنيكوف).

أسلوب العبارات

الوحدات الفسيولوجية- عبارات (عبارات) مستقرة في التكوين ، ومعناها أساسًا

لا يمكن استنتاجها من معاني الكلمات المكونة لها ، على سبيل المثال: خذ الماء في فمك -

كن صامتًا ، العجلة الخامسة في العربة غير ضرورية ، اضغط على جميع الدواسات - قم بتطبيق كل شيء

جهود لتحقيق هدف أو أداء بعض الأعمال ، إلخ. بالنسبة لـ F.

مميزة: تكوين ثابت (بدلاً من أن تبكي قطة ، لا يمكنك قول كلب

صرخت) ، عدم مقبولية تضمين كلمات جديدة في هيكلها (لا يمكن للمرء أن يقول

بدلاً من سبعة أيام جمعة هذا الأسبوع - سبعة أيام جمعة هذا الأسبوع) ، الاستدامة

البنية النحوية (يستحيل قول مخيط بخيوط بيضاء بدلاً من مخيط بخيوط بيضاء)

الخيط) ، في معظم الحالات ترتيب كلمات ثابت بدقة (إنه مستحيل بدلاً من الحظ المهزوم الذي لم يهزم الحظ الذي لم يهزم). حسب الأصل يميز F. ،

مستعار من اللغة السلافية القديمة ، وكقاعدة عامة ، يعود تاريخه إلى الكتاب المقدس

(صوت من يبكي في البرية ، الهرج والمرج البابلي ، وما إلى ذلك) ، الذي جاء من

الأساطير القديمة (كعب أخيل ، عقدة جورديان ، إلخ.) ، في الأصل روسي (بالكامل

Ivanovskaya ، اسحب الأعرج ، وما إلى ذلك) ، ورقة البحث عن المفقودين ، أي التعبيرات ، حرفيا

مترجمة من لغة المصدر

وسائل التعبير الصوتية

التحفيز- أحد أنواع الكتابة الصوتية (سم): التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) لنفسه

الأصوات الساكنة من أجل تعزيز تعبيرها.

همسة من الزجاج الرغوي

ولكمة اللهب الأزرق.

المواساة(من التناغم الفرنسي - التوافق) - 1. أحد أنواع الكتابة الصوتية (انظر):

التكرار المتكرر في قصيدة (أقل في النثر) لأصوات العلة نفسها ،

تعزيز التعبير الفني للخطاب.

هل أتجول في الشوارع الصاخبة

دخلت معبدًا مزدحمًا ،

هل انا جالس بين الشباب الاغبياء

أنا أستسلم لأحلامي.

ONOMATOPOEIA- أحد أنواع التسجيلات الصوتية (انظر): استخدام

مجموعات لفظية يمكنها نقل صوت الظواهر الموصوفة ("صدى

الضحك "،" قعقعة الحوافر ").

مسارات (كلمات وعبارات بالمعنى المجازي)

استعارة(من اليونانية. استعارة - نقل) - نوع من الممر: المعرفة التصويرية للكلمة ،

على أساس تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر ؛ مقارنة خفية

مبنية على تشابه أو تباين الظواهر ، حيث تكون الكلمات "as" ، "كما لو" ،

"كأن" غائبة ، لكنها ضمنية. أصناف M.

التجسيد (انظر) والتشخيص (انظر).

القرن التاسع عشر ، حديد ،

حقا عصر قاس!

أنت في ظلام الليل ، بلا نجوم

رجل مهمل مهجور!

ميتوني(من الكناية اليونانية - إعادة التسمية) - نوع المسار: التقارب ،

مقارنة المفاهيم على أساس استبدال الاسم المباشر للموضوع بآخر

مبدأ الجوار (يحتوي على - محتوى ، شيء - مادة ، مؤلف - له

العمل ، وما إلى ذلك) ، على سبيل المثال: "الأقواس غنت بجنون ..." (أ. بلوك) - "غنوا

أقواس - عزف عازفو الكمان على آلاتهم ؛ "لقد قادت السيوف إلى وليمة وفيرة ..."

(A.S. Pushkin) - "السيوف" - المحاربين. "الخزف والبرونز على المنضدة ، // ومشاعر مدللة

Joy، // Perfume in cut crystal ... "(AS Pushkin) -" الخزف والبرونز "،" في الكريستال "

منتجات من البرونز والخزف والكريستال. "المسرح ممتلئ بالفعل ، // الصناديق مشرقة ، // الصالون و

الكراسي بذراعين - كل شيء على قدم وساق ... "(A.S. Pushkin) -" الصناديق تلمع "- لمعان المرأة (لمعان)

الزينة على السيدات الجالسات في الصناديق ، "صالون وكراسي بذراعين" - الجمهور في الأكشاك

(مساحة خلف المقاعد) ومقاعد (مقاعد أمام القاعة) في المسرح.

تجسيد- نوع الممر: تشبيه الجسم. على سبيل المثال: "Nails b

اجعل هؤلاء الناس: أقوى إذا لم تكن هناك أظافر في العالم "(ن.س. تيخونوف). متنوع

استعارات (انظر).

OXYMORON (OXYMORON)- نوع المجاز: عبارة مكونة من كلمات معاكسة في المعنى ، بناءً على المفارقة: "انظر ، من الممتع لها أن تكون حزينة ، // مثل هذه الأناقة

عارٍ "(أ. أخماتوفا) ؛ "يا امرأة ، تشجعي ، لا شيء ، // هذه هي الحياة ، لقد حدث ذلك

بعد كل شيء ، إنه أسوأ ... "(ف. فيشنفسكي). يتيح لك O. إعطاء المزيد من التعبير للصورة: الفرح المرير ، والدموع الحلوة ، "الجثة الحية" (L.N. تولستوي)

إضفاء الطابع الشخصي- نوع المسار: صورة لأشياء غير حية ،

حيث يتم منحهم خصائص الكائنات الحية (موهبة الكلام ، والقدرة على التفكير ، والشعور ، والخبرة ، والعمل) ، يصبحون مثل كائن حي. على سبيل المثال:

ما الذي تعوي به ، رياح الليل؟

ما الذي تشكو منه كثيرا؟

PERIPHRASE- نوع المجاز: تحويل وصفي للكلام يستخدم بدلاً من كلمة أو عبارة.

في P. ، يتم استبدال اسم كائن أو ظاهرة لمزيد من التعبير

مشيرة إلى أهم سماتها المميزة: "فينيسيا الشمال" (St.

Petersburg) ، "ملك الوحوش" (الأسد). P. هي مجازية (ترتدي مجازي

الطابع) وغير المجازي (الحفاظ على المعنى المباشر للكلمات التي تشكلها ،

على سبيل المثال: "مدينة نيفا" - بطرسبورغ). مجازي فقط

P. في التصويرية P. ، تبرز بعض السمات الرئيسية ، وجميع الميزات الأخرى ، كما كانت

يصور الأشياء والظواهر التي لها أهمية خاصة بالنسبة له في

الموقف الفني. غير الخيالي P. إعادة تسمية الكائنات فقط ،

الصفات والأفعال والأداء ليس جماليًا بقدر ما هو وظيفة دلالية: فهي تساعد المؤلف على التعبير عن فكرة بدقة أكبر ، والتأكيد على صفات معينة للموضوع أو الظاهرة الموصوفة ، وتجنب تكرار الكلمات (على سبيل المثال ، بدلاً من A.S. Pushkin - " مؤلف كتاب "يوجين أونيجين" ، "الشاعر الروسي العظيم"). في قصيدة "موت الشاعر" M.Yu. Lermontov نفس A.S. يُطلق على بوشكين لقب "عبد الشرف" ، "عبقري عجيب" ، وفي نعي مشهور - "شمس الشعر الروسي" - هذه عبارة عن استعارات P. P. - أحد الرموز الرائدة في الشعر الرمزي في أوائل القرن العشرين.

SYNÉ ODOHA- نوع المسار: نوع من الكناية (انظر). يتكون المجاز من استبدال الجمع

رقم مفرد استخدام اسم الجزء بدلاً من الكل أو العام والعكس صحيح. على سبيل المثال:

من هنا سنهدد السويدي ،

هنا سيتم تأسيس المدينة

لنكاية الجار المتغطرس ...

كنية(من اليونانية eritheton - التطبيق) - نوع المسار: مجازي

تعريف يؤكد بعض خصائص كائن أو ظاهرة ،

بتعبير فني خاص. على سبيل المثال: الحديد

لأنها تستخدم بالمعنى المجازي وتحمل دلالات خاصة و

العبء التعبيري العاطفي ، في حين أن نفس الصفات ،

تستخدم بالمعنى المباشر (سرير حديدي ، عملة فضية) ،

ليست صفات. تميز E. "تزيين" - تدل على دائم

علامة (انظر EPITHET الدائم) و E. فرد ، المؤلف ، مهم

لإنشاء صورة معينة في نص معين (على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها M.Yu.

"كليف" ليرمونتوف: "سحابة ذهبية" ، "جرف عملاق" ، تقف بمفردها "،" بهدوء

بكاء"). عادة ما يتم التعبير عن E. من خلال صفة أو فعالية أو ظرف أو

اسم كتطبيق.

القطع الزائد- نوع المجاز: المبالغة المفرطة في المشاعر ، المعنى ، الحجم ، الجمال ، إلخ.

نفس استخراج الراديوم.

في غنيمة غرام ،

العمل في السنة.

مضايقة

لكلمة واحدة

ألف طن

خام اللفظي.

ليتوتس(من القراءات اليونانية - البساطة ، والصغر ، والاعتدال) - نوع من الدرب ،

عكس المبالغة (انظر): التقليل الفني للحجم والقوة ،

معنى ظاهرة أو كائن ("ولد بإصبع" ، "رجل بأظافر"). على سبيل المثال:

نفس استخراج الراديوم.

في غنيمة غرام ،

العمل في السنة.

مضايقة

لكلمة واحدة

ألف طن

خام اللفظي.

في ماياكوفسكي

السخرية(من اليونانية. eir؟ neia - التظاهر والسخرية) - 1. نوع من الرسوم الهزلية:

سخرية خفية وخفية. يتم تحقيق التأثير الهزلي من خلال حقيقة أن

يقول بالضبط عكس المقصود:

جلس [Onegin] لغرض جدير بالثناء

خصص عقل شخص آخر لنفسك ؛

نصب رفًا مع مفرزة من الكتب ... أ. بوشكين

الوسائل النحوية التصويرية (أشكال الكلام )

تماثل(من الكلمة اليونانية parall؟ los - المشي بجانب) - 1. متطابقة أو

ترتيب مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المتجاورة من النص ، والذي ، عند الارتباط ، ينشئ صورة شعرية واحدة:

تحطم الأمواج في البحر الأزرق.

النجوم تتألق في السماء الزرقاء.

مثل. بوشكين

أنافورا(من الجاذبية اليونانية - تربية) - شخصية أسلوبية:

رتابة أو تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية السطور الشعرية أو

عبارات نثرية أحد أنواع التركيبات النحوية المتوازية

أحبك يا خليقة بطرس

أنا أحب مظهرك الصارم النحيف. مثل. بوشكين

إيبفورا(من الكلمة اليونانية epophora - مضافة) - شخصية أسلوبية: تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في نهاية السطور الشعرية أو النثرية

عبارات. أحد أنواع التركيبات النحوية المتوازية (راجع.

تماثل).

لن أخدع نفسي

يكمن القلق في قلب ضبابي.

لماذا اشتهرت بأنني دجال ،

لماذا أنا معروف باسم المشاكس؟

……………………………………….

والآن لن أمرض.

تلاشى القذر في القلب مثل الضباب.

لهذا السبب عُرفت بأنني دجال ،

لهذا السبب عُرفت بأنني مشاجرة (يسينين)

تدرج(من التدرج اللاتيني - الارتفاع التدريجي) - جهاز أسلوبي: مثل هذا الترتيب للكلمات (عبارات ، أجزاء من جملة معقدة) ، حيث تعمل كل كلمة لاحقة على تقوية (أو إضعاف) معنى الكلمة السابقة ، مما يسمح لك بإعادة إنشاء الأحداث والأفعال والأفكار والمشاعر في

عملية قيد التطوير - من صغير إلى كبير (G مباشر) أو من كبير إلى صغير (عكس G). بفضل G. ، هناك زيادة في التجويد وتزداد عاطفية الكلام:

شكرا لك من القلب واليد

لأنك أنا - لا تعرف نفسك! -

لذا الحب: من أجل سلامتي في الليل ،

لندرة الاجتماعات عند غروب الشمس ،

من أجل عدم تمشينا تحت القمر ،

لأن الشمس ليست فوق رؤوسنا ... (تسفيتيفا)

توزع(من الطرد الفرنسي - الجسيم) - التجويد-

الشكل الأسلوبي: تمييز نحوي للأجزاء الفردية أو الكلمات

عبارات (غالبًا أعضاء متجانسة) أو أجزاء من المركب

(معقدة) الجمل كجمل مستقلة مع

من أجل تعزيز وزنهم الدلالي والحمل العاطفي في النص:

وظله يرقص في النافذة

على طول الجسر. في ليلة الخريف.

هناك. لأراكس. في ذلك البلد.

P. Antokolsky

"وهنا ، إذا كان لاتيشيف عالما ومفكرا ، كان عليه أن يدفع الحربة تحت الكوع ويوبخ القبطان بسبب عدم تفكيره. وقم بحماية الحوت الأبيض من الحمقى ، ودع الشراع الوسيم يبحر أكثر في الأساطير.

تعجب بلاغيÁ NIE

الشكل: جملة تعجب تعزز انفعالية البيان:

"الترويكا! ثلاثة طيور! (NV Gogol). R. v. قد يكون مصحوبًا بإفراط في الكتابة ، على سبيل المثال: "رائعة! ليس لها نهر مماثل في العالم! " (حول نهر الدنيبر) (N.V. Gogol).

سؤال بلاغيÓ مع(من الكلمة اليونانية - المتحدث) - الأسلوبية

الشكل: جملة استفهام تحتوي على تأكيد (أو نفي) ،

تم تنسيقه كسؤال لا يتطلب إجابة:

ألم تكن في البداية مضطهدًا بشراسة

هديته المجانية الجريئة

والمتعة تضخم

يختبئ النيران قليلاً؟ ...

م. ليرمونتوف

R. v. ليس من أجل الحصول على إجابة ، ولكن من أجل لفت انتباه القارئ (المستمع) إلى ظاهرة معينة. R. v. تستخدم في الخطاب الشعري والخطابي وفي النصوص الصحفية والعلمية والنثر الفني وكذلك في الخطاب العامية.

عنوان بلاغيÉ NIE(من الخطاب اليوناني - المتحدث) - شخصية أسلوبية: نداء مشروط ، لكن مشروط لشخص ما (شيء ما). شكلاً ، كونه استئنافًا ، R. o. لا يخدم كثيرًا تسمية المرسل إليه للخطاب ، بل للتعبير عن الموقف تجاه هذا الشيء أو الظاهرة أو ذاك: لإعطائه تقييمًا عاطفيًا ، لإعطاء الخطاب التنغيم اللازم للمؤلف

(الجدية ، الود ، السخرية ، إلخ).

زهور ، حب ، قرية ، كسل ،

مجالات! أنا مخلص لك في الروح. (أ.س.بوشكين)

التحويل(من خط العرض - إعادة الترتيب) - الشكل الأسلوبي: الانتهاك

ترتيب الكلمات المقبول عمومًا في اللغة. إعادة ترتيب الكلمات أو أجزاء من العبارة

يعطي الخطاب تعبيرًا خاصًا ، على سبيل المثال:

صعد إلى أعلى كرئيس للمتمردين

عمود الإسكندرية ... بوشكين

أسينديتون- الشكل الأسلوبي: مثل هذا البناء للكلام حيث يتم حذف الاقترانات التي تربط الكلمات. يمنح البيان السرعة والديناميكية ويساعد على نقل التغيير السريع للصور والانطباعات والأفعال.

الخفقان عبر الكشك ، النساء ،

الأولاد ، المقاعد ، الفوانيس ،

القصور والحدائق والأديرة ،

البخاريين ، الزلاجات ، الحدائق النباتية ،

تجار ، أكواخ ، رجال ،

بوليفارد ، أبراج ، قوزاق ،

الصيدليات ومحلات الأزياء

شرفات وأسود على البوابات

وقطعان الغربان على الصلبان.

مثل. بوشكين

بولييون- الشكل الأسلوبي: التكرار المتعمد للنقابات ،

والذي يستخدم للتسطير اللغوي والمنطقي

والزهور والنحل والعشب وسنابل الذرة ،

و اللازوردية و حرارة الظهيرة ...